A barcelonai író, irodalmának egyik „rejtett kassza” költői munkája tükrözi a háború utáni tapasztalatok visszhangját és igazolja generációjának idejét

manuel

Manuel Vazquez Montalban Nyolcvan éve született Barcelonában, abban az évben, amikor a polgárháború abban az áprilisban fejeződött be, amely annyira különbözött 1931-től, amely a Köztársaság érkezését hozta: "Április más volt, akkor/öröm volt, és kagylósáv volt a hullámtörőn,/dalok a szürkület partján, udvarlók/hiába álltak a sarkokon". A sikeres poligráf (vannak sötétek is, csak az árnyék számára termékenyek) regényekben és esszékben, cikkekben vagy népszerű gasztronómiai művekben kapott jelentőséget, de ez a költészet ahol mindig jobban érezte magát. Fiatal korától kezdve és a végéig írta, olyan koherenciával, amely a verseket egymáshoz kapcsolja, nemcsak abban a ciklusban, amely egész költészetének nevet ad., Emlékezet és vágy, de még a legújabb könyveiben és projektjeiben is elcsonkította az a hirtelen halál 2003-ban a bangkoki repülőtéren.

Vázquez Montalbán jó olvasója volt Cernuda, de nincs benne A valóság és a vágy Sevillából, ahol meg kell találnia annak a címnek az eredetét vagy inspirációját, amely alatt a ciklusát megalkotta Emlékezet és vágy, de az elején A pusztaság nak,-nek T.S. Eliot, ahol a "Halottak temetése" című részben a híres verseket olvastuk "Április a legkegyetlenebb hónap: tenyésztés/orgonák kihalása a holt földről, keverés/emlékezet és vágy, keverés/tompa gyökerek tavaszi esővel". Ennek az ötletnek a megismétlődése állandó jellegű lesz költői munkájában.

Költészete kezdettől fogva róla beszéla polgárháborúban legyőzted, a diktatúra visszaszorítása, a gyermek és a fiatalember érzékenységének kialakulása, amely látható a tulajdonnevek hiteles húrjában, amelybe belép idézetek, kifejezések, címek kivonására. Egy esztétikus tábor amelyben a kisülés egybeesik kultúra a közkedveltekkel: Quintero, León és Quiroga tanárok; az énekesek Paul Anka és Antonio Machín; a költők Ausiàs March, T. S Eliot és Luis Cernuda; a közgazdászok (vagy bármi is legyenek) Karl Marx és Adam Smith. Az összetevők sokfélék, mint látható. A receptet úgy, hogy egy fogyaszthatatlan főzet ne jöjjön ki, csak nagyon tehetséges készíti, és el kell mondani, merész.

A következő könyvek sok ilyen jellemzővel rendelkeznek: intertextualitás, és dalszövegek vagy kuponok, tulajdonnevek, beágyazott idézetek. Megjelenik a reklám és a különféle szövegek is, függetlenül attól, hogy az autó kézikönyve vagy egy sajátos horoszkóp. Nem meglepő, hogy a stílus egysége létezik, hiszen Sikertelen mozdulatok (1969) 1962-ben kezdett írni, ugyanabban az évben, amikor a kompozíció Érzelgős oktatás, amikor a szerzőt bebörtönözték a börtön Léridától politikai tevékenységéért (mint az apja már a háború végén volt).

"A szerelem és a terror versei", A virágtalan lányok árnyékában Ez szintén 1973-ból való. Itt bizonyítják Vázquez Montalbán költészetének egyik állandóját, az erotika, hogy néha függőleges mosolyért kampányol, és néha keserű fintorban marad, mert az idő nem volt elegendő a többihez. Az irónia és a kacsintás állandó, kezdve a játék második részének címével Recherche nak,-nek Proust a dedikáció címzettjének: szex szimbólum és Úrsula Andress színésznő. Számos ilyen könyv valójában átfedi az összeállítás dátumát, ami megmagyarázza a köztük lévő harmóniát, ugyanazt a levegőt, amelyet izzadnak.

Kövesse Prága (1982), De az utazó, aki elmenekül (1990) és Város (1997). Az első, tíz év alatt összeállított, a felhívást megszakító szovjet beavatkozással foglalkozik Tavaszi prágától, a vörös filantrópia eszméjének összeomlásával, amelyet most tankok láncai tapostak el; de a költő is az alakját használja Kafka, és az anekdota kategóriába emelkedik. Minden egynél több olvasat előtt nyílik meg, amint azt az utolsó versekben olvashatjuk: "Nincs nyelv metafora nélkül/a halál a semmi metaforája/nem az élet, hanem a rózsa/nem a történelem, ez a tank/még Prága sem Prága".

A harmadik egy Glenn Miller-dal közös szálával elmélyül a városi tájban, amely lehet Barcelona, vagy Prága, vagy London (ismét A pusztaság): "Egy város/szentek vagy bűnösök közössége/egy pillanat/megtörtént vagy megtörténik emlékezet és vágy". Itt szülővárosáról beszélnek, de nem nevezik meg, mivel Cernuda emlékezetes emlékgyakorlatában nem Sevilláról beszélt, Ocnos vagy ahogy Borges írja "Szász költőnek": "Te, aki annyira szeretted Angliádat/és nem nevezted meg." Bármely városról, amelyet nem építészek, hanem emlékezet rajzolt.

A "Határozottan semmi sem maradt áprilisból" című epilógus Emlékezet és vágy, Vázquez Montalbán azt írta, hogy "egy egységes ürüggyel vagy utószöveggel rendelkező könyv" "olyan szándék, amely mindig vezérelte verseskönyveim megfogalmazását". Ez a A Proust mandula elméletének felépítése és dekonstrukciója, kiegészítve Benet Rosell magdalénájának elméletének felépítését és dekonstrukcióját, a mater-amatóriumban Rózsabimbó és a töredékeiben Amber Lady szerelmi történet, 1974-ből, amelyből csak három maradt a tizenháromból, amelyet a szerző írt, amikor egy görögországi utazás során elvesztette a díszletet. Minden költészetében, az azt alkotó tömbökben és egészében érzékelhető a fent említett egység.

A. Fent említett kiadása Komplett költészet ban ben Félsziget, amelyet a Kulturális Minisztérium Könyvek, Levéltárak és Könyvtárak Főigazgatósága támogatott, már leállt a keringés. Egy új kiadás, amely a Visorban állt össze 2018-ban, nem ellentmondás nélkül, mert kiküszöbölte Rico tanulmányát (aki sokáig dolgozott a szerzővel a szöveg javításán), és mert Castellet bevezetője (1986-tól, 2008-as melléklettel) dekontekstualizálja.

Vázquez Montalbán költészete impozáns nevű dolog, bár az oroszlán nem olyan heves, mint festik: újra teleírt pergamen. Benne sok elem egybeesik, különböző rétegekben, és mint a Játékháború, ugyanaz a termék vonzza a különböző bonyodalmakat. Csak Carvalho megalkotója tudta ugyanazt a verset beírni, nyikorgás nélkül, Lady Di and the Che Guevara. Ez nem az esztétika, amelyet ma minden olvasó értékelhet a legjobban, de ez egy olyan költészet, amelynek "törött képhalom" (ismét Eliot) mindenkori koráról beszélt, mert egy jó költő, és volt, a múltbeli és a jövõbeli költõkhöz egyaránt felhív, módosítva egymás olvasatát.