A Robin Pront elnémítása egy feszültséget okozó thriller, amely túlzott ambícióval rendelkezik cselekményének kevés eredetisége iránt. Az ember vad természetén való utazás, a gátlástalan gyilkos kegyetlensége és a fájdalmas múltú vadász szakértelme között a film áttekintést nyújt a filmek egyes kliséiről, amelyek megosztják a sötét erdő beállítását és a veszteség fájdalmát. . A Sitges Festival 2020 tudósításunkban elmondjuk, hol bukik el az erőszak sötétségének borzalmainak ez a halvány pillantása.

2020

Ha valami hiányzik a The Silencing-ben, Robin Pront, az az, hogy a cselekmény bizonyos háromdimenziósságot nyújt a karaktereknek. Ezek közül bármelyik. Mindez többé-kevésbé azonos változata a mozis kliséknek, amelyeket a tapasztalt filmkedvelő fejből tud: a küzdő, szenvedő, bűntudattól apától a rendőrnőig, az igazságosság és az igazság szimbólumáig. De Pront nem csak nem képes legyőzni a nyilvánvaló csapdáját, hanem úgy tűnik, hogy nem képes továbbjutni az ismétlődő formulává vált terror gondolatán. A film, amely zavaróan hasonlít egy nagyon hasonló filmsorozathoz, amely a férfiak mélyén és egy titokzatos erdő árnyékában rejtőzködő alattomos rettegésekről szól, óriási ambíciókkal, de kevés erőforrással rendelkezik ahhoz, hogy olyan történetet meséljen el, amely az első jelenetétől kezdve aktuálisnak bizonyul.

Egy sorozatgyilkos egy minnesotai erdőt választott megölésre, és több mint nyilvánvaló allegóriában, a vadász Rayburn Swanson (Nikolaj Coster-Waldau, Jamie Lannister emlékére a Trónok játékában) Ez mindenféle vörös heringen és valószínűtlen forgatókönyvön keresztül nyomon követi Önt, míg a cselekmény olyan hihetetlen macskával és egérrel való játékot próbál kibontakoztatni, hogy végül szinte parodisztikus. Ha a rendező a fájdalom és az erőszak közepette körültekintő utazást akart végigvinni a megváltás barátságtalan útjain, akkor csak egy olyan szerencsétlen keveréket sikerült elérnie, amelyben a cselekmény képtelensége fenntartani képtelen volt - bármilyen formában is - a történet. mit akarsz mondani.

Természetesen Coster-Waldau karaktere az közhelyek gyűjteménye: Az erőfeszítések által legyőzött alkoholizmustól a lánya eltűnésének traumájáig (amelyet a színész merev kifejezések sorozatával mutat be, sok értelem nélkül), a vadász a bűntudat, az erkölcsi fájdalom, és mindenekelőtt az Ismétlődő és türelmetlen módszerkeresés a múlt sebeinek gyógyítására. De Micah Ranum forgatókönyve nem fedezi fel túlságosan a konfliktust, és nem is külön érdekelt abban, hogy mélységi rétegeket hozzon egy olyan karakterhez, akinek egyetlen célja látszik, hogy fegyverét felemelje és minden képességét nyomkövetőként használja fel a sorozatgyilkos, amely megnevezi a filmet.

Természetesen azok a történetek, amelyek összekapcsolják az igazolás szükségességét a mindenféle bűncselekmény megoldásának megszállottságával, gyakran egyszerű eszköznek bizonyítják a szenvedés súlyosságát, az érzelmi világ párhuzamait, és végül az agresszort, mint a a félelem, amely mindenféle kollektív aggodalmat testesít meg. Robin Pront azonban csak azt akarja bemutatni, hogy Swanson hogyan változtatta meg lánya esetleges gyilkosának újbóli támadásának lehetőségét perverz reményként, hogy megoldja érzelmi konfliktusait és még azt a pszichológiai sebet is, amely miatt megölhető bomba lesz.

Rendező kikerüli a magyarázatot a vadász viselkedéséről, ami még a körülötte lévő konfliktusokat is okozza - a terhes volt feleség megpróbálja rávenni, hogy írja alá az eltűnt lánya halotti anyakönyvi kivonatát - elveszíti fényét és értelmét. Végül Swanson belső világa nem számít túl sokat, ha a gyilkos - kiszámíthatóan - újra megjelenik, és megkezdődik a bejelentett üldözés. Pront megérti, hogy a morbid az, ami közepesen érdekli a nyilvánosságot filmje iránt, így a meggyilkolt nőt a levágott gégével vizuális trófeaként mutatja be, egyfajta nagyszerű támogatási pontként, amely végül feloldódik a film közepén. a bekövetkező értelmetlen helyzetek kusza következő.

Robin Pront talán legnagyobb problémája az, hogy a filmet regiszterek kombinációjával próbálja meg működtetni: a vadászt gyűlölet, bosszú és fájdalom vezérli, a gyilkost pedig látszólag a kegyetlenség és egyfajta hallgatólagos vadság vezérli. Az összes fentieket vegyítve zavaró eredménye lehet, még inkább az erdő mint szimbolikus kontextus és a természet klaustrofób változata, amely szintén a maga módján veszélyt jelent.

De Pront nem áll meg ilyen finomságoknál, és sokkal fontosabbnak tűnik a fegyverek, biztonsági kamerák, a sötétben repülõ nyilak és még egy nyers cauterizáció bemutatása, annyira hasonló minden szokásos akciófilméhez, hogy a cselekmény azonnal elévül, mivel nem képes mindent egyszerre lefedni. Természetesen Swanson olyan ember, aki megpróbálja csillapítani a szenvedést a gyilkos elleni küzdelem döntése révén, aki úgy döntött, hogy félelmetes ragadozóvá válik, de a forgatókönyv nem képes fenntartani egy ilyen szuggesztív szálat, és nyilvánvaló esetlenséggel kerüli el. A végén, ez csak két ellentétes szereplő konfrontációja bonyolult kontextusban, nagyobb vonzerő és mélység nélkül.

A sok közhely tetejére Swansonnak szembe kell néznie Alice Gustafson (Annabelle Wallis) városi seriffkel, aki érzelmi okokból a keresés közepén is meg akarja oldani a bűncselekményt. Esetében ez egy olyan összegavart szál, amelyet szükségszerűen fel kellett építeni Swanson konfliktusának legyőzésére, vagy legalábbis hatalmas feszültséget keltett az igazság két változata között. Alice be akarja bizonyítani, hogy bátyja, Brooks (akit Hero Fiennes-Tiffin alakít, aki David Yates Harry Potter és a Félvér Herceg filmjéből tizenegy éves Voldemortot alakította) nem a gyilkos, annak ellenére, hogy természetesen minden rámutat arra, hogy lehet. Gustafson ügynök számára a bűntudat láthatatlan súly: szülei halála után vigyáznia kellett testvérére, de nem. Tehát most engesztelő formája az, hogy legalább kitisztítsa a nevét.

De mi vezethetett akarati küzdelemhez vagy az elme rejtett rémeinek megközelítéséhez, amely szörnyű vagy rosszabb, mint a valódi, végül a megfejtésen alapuló szokásos feszültség laza verziójává válik - és ezúttal tévesszen meg - a bérgyilkos trükkjeivel. Olyan érdekes témák vesznek el, mint Swanson törvényen kívüli szereplése, mi történhetett Gustafson testvérével, vagy bármilyen más, a cselekményt érdeklő kérdés, hosszú panorámaképek és technológiai fegyverek bemutatása során. Úgy tűnik, a legaggasztóbb dolog a vidéki konfliktusok egyszerűsítése, annak, ami a vákuum közepén megölni és bonyolult forgatókönyveket létrehozni képes ember teljesítményének látszólagos önkényében rejlik. Végül Robin Pront jó stílusban, egy sorral oldja meg a cselekményt őrült helyzetek, amelyek sehova sem vezetnek. Mintha a film eredeti címében említett csendes környezet inkább fenyegetést jelentene, mintsem a történet leírása a képernyőn.