A taxisofőr egy élen járó ember története. Robert De Niro lélegzetelállító hitelességgel játszik Travis Bickle-t. Nehéz elképzelni egy másik szereplőt a szerepben. A Stanislavski-módszer tanítványa, amely megköveteli a karakter életmódjának átvételét az identitás ideiglenes törléséig, De Niro megkülönböztethetetlennek tűnik Travis Bickle-től. Annyira valóságos és elnyomó az ex-vietnami harcos elidegenedése és kényelmetlensége, aki az álmatlanság elől a taxi volánjába kapaszkodik, annyira valóságos és elnyomó, hogy megfeledkezünk a fikció és a valóság közötti távolságról. De Niro taxit vezetett, negyven kilót leadott, és megismerkedett a fegyverekkel. Zavartsága, csodálkozása, csalódottsága és haragja gesztusai abból a fúzióból születnek, amely a nagyszerű színészekre jellemző karakterrel ötvöződik. Pillantása kényelmetlen és zavaró. Beszédmódja összezavar és mindenféle spekulációt ébreszt. Félénk és traumatizált férfival állunk szemben? Megfigyeljük-e a tévedés őrületébe esését? Tanúi lehetünk-e egy pszichopata kibomlott kalandjainak vagy egy hős eposzának?

bickle
Robert de Niro a „Taxisofőrben”, 1976

A taxi még egy karakter. Minden szemszögből forgatva úgy néz ki, mint egy aszfalttengeren szántó mitológiai állat. A város is él. A forró nyár közepén az épületek ablakai nyitva maradnak, és a televíziók hangja eljut az utcára. Néha olyan érvek hangzanak el, amelyek a család meghittségét sugározzák. Travis átkozott férfival találkozik, és bejelenti, hogy megöli párját, amikor megtalálja. Egy másik alkalommal az ügyfél arra kényszeríti, hogy álljon egy épület előtt, és egy ablakra mutat, ahol a nő sziluettje látható. A felesége, és egy másik férfival van. Azt tervezi, hogy véget vet neki és szeretőjének. Revolvert hord, és hajlandó használni. Martin Scorsese játssza a csúfolt férjet. Nem ez az egyetlen megjelenése. Egy másik pillanatban a kamera lefényképezi azt az irodát, ahol Palantine kampányát szervezik. Mogorva, visszahúzódó tekintete talán megmagyarázza, miért utasította el Dustin Hoffman Travis szerepét, azt állítva, hogy a rendező őrült.

Bernard Herrmann csodálatos filmzene, szaxofonnal, amely Travis megszállott karakterét és fájdalmas elszigeteltségét kelti vissza, a tökéletes háttér.. Herrmannnak, aki hosszú és eredményes pályafutása alatt olyan emlékezetes filmekhez állította össze a filmzenét, mint a Citizen Kane, a Vertigo és a Jennie, hiányzott a jazz és a blues terén szerzett tapasztalat, de Christopher Palmer segítségével tökéletes kottát komponált. A haján lakkozott dobos, aki Gene Krupa és Chick Webb darabjait adja elő az utcán, nemcsak hitelességet és színt ad. Úgy tűnik, hogy azt is elárulja, hogy Travis történetét csak jazzzenével lehetne elmesélni. Herrmann néhány órával a filmzene befejezése után elhunyt. Scorsese megtisztelte emlékét azzal, hogy neki szentelte a filmet.

Taxisofőr Negyven éve lőtték, de nem öregedett, talán azért, mert Travis haragja számtalan olyan ember frusztráltságát tükrözi, akik nagyvárosokban vannak kis lakásokban elszigetelve, ahol a lakók száma a magányossággal azonos ütemben növekszik. Üreges férfiak, akik csak akkor érezhetik magukat, ha bántanak egy másikat. A világ irracionális csendje által elpusztított férfiak.