A feltalálók, akik bármilyen bajnokot filmeznek, biomechanikai technikusok. Kitalálják a mozgásokat. Pontosabban, amit kitalálnak, ugyanazon mozdulatok új kombinációi, amelynek eredménye egy olyan torna, amely a torna során még soha nem oldott meg. Aztán odaadják őket egy sportolónak, hogy valamelyik bajnokságban saját nevükkel szabadalmaztathassák őket. Két egyidejű filmet vettek fel Markelov előadásáról lóugrással, másfél szaltóval, majd egy 635 fokos borítós piruettel. Egy spanyol biomechanikai találmány, amelyet tévedésből az amerikaiak már feltaláltak.A feltalálók elölről, egy másik oldalról készítettek felvételt, mindkettőt nagy sebességgel, hogy azok kivetítésekor a kép a lehető leglassabb legyen. Pontosan ezt a két szöget vették be, mert a tornában a vertikális tengely, amely az agytól a lábig halad, és a vízszintes, amely keresztezi a csípőt, a sport elméleti tervezése. A kettő közül a torna az egyensúly és a szimmetria alapján van konfigurálva. A harmónia, az értelmezés, a ritmus, az akrobatika és még sokan mások olyan szavak, amelyek ebből az első kettőből származnak.
Több információ
Az előadás után a biomechanika fejleszti a filmeket. Bevezetik őket egy digitalizálónak nevezett eszközbe, egy számítógépbe, amely szinkronizálja őket, és amikor leülnek megnézni, egy tornász képe van a tér három tengelyében, szinte tapintható tornász.
A vetítés során egy ceruzával mutat magára a képernyőre, a tornász testének azokra a pontjaira, amelyek kulcsfontosságúak a gyakorlatban. A másik tudomásul veszi. "Ennek a lábnak a lábujjára kell állnia" - mondja az első, és körbeveszi. Ezek a jelek, miután áthaladtak a digitalizálón, minden pillanatban leolvassák a sportoló sebességét, gyorsulását és tehetetlenségét. Egy egyszerű összehasonlítás segít kitalálni, hogyan kell ezt csinálni a jobb teljesítmény érdekében.
Miután a munka befejeződött, elegendő anyaguk van ahhoz, hogy orvosolják a legkevesebb energiát a sportoló által a leggyanúsabb mozdulatokban. Ezekhez az adatokhoz hozzáadjuk a tensiometrikus tábla adatait, amely az edzés során a földre kerül, és pontosan tükrözi a tornászra ható erőket és az irányt, ahonnan származnak. Ismét a legfejlettebb technológia rákényszeríti a sport dinamikáját.
Néhány órával az 1983-as év megkezdése előtt a modern technikákra lehetett példa: az amerikai nézők a képernyőkön példátlan modalitásnak lehettek szemtanúi a torna világában. Az Egyesült Államok professzionális klasszikus gimnasztikájának hívták. Ez egy show, félig üzlet, félig sport volt. A bemutató során, mielőtt a pályára lépett, a csoportot alkotó 20 sportoló egyedi kiállítást készített a különböző eszközökben: ló gyűrűvel, gyűrűvel, rögzített rúddal, mérleggel, párhuzamosan. Utána kiállítás a ritmikus torna emeletén modern zenével. Egyfajta Előadás Szilveszter magas sport szigorúsággal. És végül egy verseny a nyolc sportoló között. Röviden, a torna kereskedelmi változata. Amit Valerio Lazarov néhány évvel ezelőtt szeretett volna megtenni.
Minden ország a legjobb zenéjével kíséri a női sportolókat a ritmikus gimnasztikában. A golyókkal, tekevényekkel, szalagokkal vagy zászlókkal ritmikusan az akrobatika felett van valami, ami megkülönbözteti őket: a zene, amely csak a női emeleti gyakorlatokban létezik. Egy nagyszerű szovjet tornász, Michirova jelent meg a moszkvai olimpiai játékok színpadán Julio Iglesias zenéjével. Törökországban, az Európa-bajnokságon honfitársa játszott gránát, írta Agustín Lara.
Akrobatika közben tolmácsolni a zenét, mindketten évek óta edzik ezeket a ritmusokat. María del Carmen Romero koreográfus feladata a spanyol csapat tornászainak zenéjének megtalálása. Az egyik lány, Ana Manso elfelejtette rögzíteni zenéjét Madridban, és sürgősen el kellett küldeniük neki, mert ha nem, akkor nem léphetett fel. Ez képet ad a fontosságáról.
A granadai Carmen Romero a csapat edzőjével, Jesús Carbayóval dolgozik együtt. Ez, technikai eszközök nélkül, a férfi csapattal közös kis edzőteremben fizikai felkészülésen és az erők átirányításán alapul. A hétéves kortól kezdve a lányok, akik a normál szezonban átlagosan napi négy órát, a versenyidőszakban pedig nyolc órát dolgoznak, megtanulják a bonyolult problémát, hogy megértsék őket. Arccal lefelé, tisztában kell lenniük azzal, hogy vannak. A szaltó, vagy a kettős szaltó vagy a kettős csavaros szaltó minden pillanatában tudnia kell, hogy hol a bal, hol a jobb, hol a láb, hol a fej.
Megtanulják vele, hogy összehangolják mindkét kéz ujját. Nem félni. Megkeményedni, "mert a sportolók nem lehetnek puhák". A megfelelő erőfeszítéseket a megfelelő izommal. Ez a torna fő frontja. De nem minden. Csak ezzel a tornászok deformálódnának. Széles váll, merev izmok, terjedelmes nyak. Az ő oldalán az andalúz koreográfus relaxációs munkát végez. Testterápiának hívja: "tanulj meg magadat pozicionálni, ne támogasd a görbe lábakat, légy egyenes, kiegyensúlyozott". A párhuzamosság érdekében a lányok hajlik előre a válluk; A mérleggerendán tartsa magasan a karját, a földön, csavarja meg a lábát. Terápiájával arra készteti őket, hogy térjenek vissza a megszokott helyzetbe, és lazítsanak, "mert ily módon az izmok meghosszabbodnak és nem deformálják a testet".
Ezután fokozza a rugalmasságot. "A test minden részének el kell érnie a maximális mozgásszöget." Később igen, jön az erő. Az akrobatikus munka. Amikor mindez megtörtént, Carmen Romero világos fogalommal rendelkezik az egyes lányok temperamentumáról, de ennek ellenére újabb óvintézkedéseket kell tenni, mielőtt a számukra megfelelő zenét választanák. Különféle dallamokra improvizál. Hadd fejezzék ki magukat a testtel, és mondják el, hogy jól vagy rosszul érezték-e magukat. Titokban a grenadin megfordul az ágyban, mielőtt eldöntené, hogy Laura fellépni fog Hegedűs a háztetőn, és Margot, A három sarkú kalap, és Marisol, Spanyolország és Virginia Navarrese, A spanyol szeszély, és végül mindegyik a sajátja. Azt álmodja, hogy egy spanyol csapat fogja elsőként elvégezni az egyensúlyi gerenda gyakorlatait zenével.
Művészeknek kell lenniük
A lányoknak azonban művészeknek kell lenniük, és tudniuk kell, miközben akrobatikáznak, zenét tolmácsolnak, kifejeznek, alkotnak, röviden művészek lehetnek. Csak egyikük kap havonta 18 000 peseta ösztöndíjat. A többiek puszta hobbiból dolgoznak napi négy órát. Mindegyikük rövid és könnyű. Minél kisebb a méret, annál jobb fenntartani az egyensúlyt.
Az iskola néha akadályt jelent. A Föderációban élveznék, ha a lányoknak nem kellene iskolába járniuk, mert az arany helyett a spanyol lányok is hoztak volna bronzot és ezüstöt. De nem jut eszükbe, hogy a megszerzett érdemekért cserébe szabad iskolává tegyék őket, összeegyeztethetőek a programjukkal.
Egy 17 vagy 18 éves lányt általában tornászként végeznek, mert fejlődésével a súly nő és a csípő kiszélesedik, és a bokához és a csuklóhoz egy bizonyos súlyhoz szokva szenved és hajlamos a sérülésekre.
Általában gyermekkorban tartják fenn őket, mert a fizikai munka megkeményíti a testet és a hasat, és késlelteti az első periódust. De tornászként befejezve lehetőségük van bármilyen más sportnak, táncnak, balettnek, színháznak és ezer más történetnek szentelni magukat.
* Ez a cikk a 0017-es nyomtatott kiadásban jelent meg, 1983. szeptember 17.