A "nő a hűtőszekrényben" egy cselekmény, amelyet a képregényekben és a moziban is kiaknáznak, és amelyben egy női karakter erőszakos halála szolgálja a férfi karakter cselekményének ívét. A cselekmény mozgatásának ez a lusta módja a populáris kultúra ennyi történetének központi témája, és tükrözi az uralkodó, még mindig körülvevő machizmust.
Valamikor, egy nem is olyan távoli királyságban egy hercegnő, aki a hercegével élt együtt. Egy szép napon a herceg megérkezik a palotába, és kinyitja a hűtőt egy sörért, de amit a hercegnő talál, az feldarabolva és összebújva a zöldséges és a húsos polc között. A herceg tudja, hogy egy ilyen szörnyű bűncselekmény elkövetője főellensége, a gonosz varázsló, aki megtámadta azt, amit a legjobban szeretett, hogy ártson neki. Bosszúként a bátor herceg a varázsló barlangjához lovagol, és minden társával együtt megöli, a királyság legnagyobb hősévé válik. A hercegnő eközben még mindig a hűtőben van. Ez a horror mese annyira megismétlődik a populáris kultúrában, hogy mi már normalizáltuk.
A legfrissebb példa a The Boys-ban található. Ez a sorozat az Amazon Prime Video legnézettebbjévé vált, és máris megújult egy még erősebbnek ígérkező második évadra. Az igazság az, hogy az adaptáció nagymértékben megpuhította a képregények eredeti történetét. Még akkor is, meglehetősen sok erőszak van, és a női karakterek a fő célpontok a szuperhősök ebben az elcsavarodott - és patriarchális - víziójában. Az első fejezetben azt látjuk, hogy a főszereplő barátnőjét hogyan ölték meg az egyik szuperhős okozta balesetben, amely arra ösztönzi a karaktert, hogy bosszút álljon rajtuk. Barátnőjének nincs más súlya a cselekményben, mint hogy érzelmi motorként szolgáljon minden elkezdéséhez. Nem ő az egyetlen, aki ezt a sorsot irányítja. Apránként felfedezzük, hogy az egyik "fiú" rögeszméje, hogy véget vessen a Hétnek, felesége megerőszakolására és későbbi meggyilkolására vezethető vissza, egyikük kezén; a szuperek közül egy másik is erőszakosan elveszíti barátnőjét a sorozat során, ami egy hatalmas érzelmi döfésen megy keresztül, amely veszélyezteti saját életét. A The Boys lányait állandóan veszélyezteti, hogy "nők legyenek a hűtőben"..
Ezt a koncepciót Gail Simone képregényíró írta először 1999-ben, a Zöld Lámpa (1994) 54. száma után, amelyben a szuperhős hazatér, hogy megtalálja barátnőjét, Alexandra DeWittet, szétdarabolva és betömve a hűtőbe. Az építész az egyik ellensége, a Major Force volt, aki ahelyett, hogy közvetlenül megtámadta volna, utána ment annak, amit a legjobban akart - hangzik ez az érv? A gyilkosság bemutatásának furcsa módja motiválta Simone-t arra, hogy ezt a tendenciát "nőknek a hűtőben" keresztelje.
Tulajdonképpen, a kifejezés kiterjed mindazokra a női karakterekre, akiket megölnek, megerőszakolnak vagy megfosztanak hatalmuktól, hogy lendületet adjanak a férfi hős cselekményének, akinek bánata megállíthatatlan bosszúfegyverré teszi. Ez a közhely kombinálódik a bajba jutott lányéval a női karakterek kettős kombinációjában, akiket megtámadnak a férfi története íve érdekében. Bár a zöld lámpa volt az inspiráció ennek a trópusnak, messze nem az egyetlen képregény reprodukálja ezt az elbeszélést. A Simone által létrehozott Weboldal, a nők a hűtőszekrényekben, több mint száz szuperhősnő szerepel akik megfelelnek ennek a leírásnak, például Batwoman, Elektra vagy Scarlet Witch.
Ők is szenvednek
Természetesen ez nem azt jelenti, hogy a férfiszereplőknek sokkal jobb ideje van, főleg a nagy hősöknek. Nagy dózisú erőszakot és személyes traumát is szenvednek. A legjobb példa talán Batmané. Knightfallban, Bruce Wayne brutális verést kap, amely tönkreteszi a hátát, és lebénul. Ez az ív az egyik legismertebb a karakterből, mivel jelentős botladozót jelent a Gotham vigilante útjában. Wayne azonban sikerül legyőznie az ütést, és sokkal erőteljesebben kerül elő újra. A hűtőben lévő nők elmélete szerint itt rejlik a különbség a férfi és a női hősök elleni erőszak között.
A férfi hősök mindig megújult energiákkal és új különleges képességekkel térnek vissza. A tragédia önmaguk továbbfejlesztett változatává változtatja őket. Éppen ellenkezőleg, amikor a hősnők a gazemberek ilyen típusú támadását szenvedik el, nem ugyanaz a sors érte őket. Bruce Wayne-nel párhuzamosan találkozunk Barbara Gordon, Batgirl, akit hasba lőnek a The Killing Tréfa című filmben, amely szintén kerekesszékben hagyja. A különbség férfi partnerével az, hogy nem gyógyul meg a sérüléséből, de egy életre lebénul, és soha többé nem lehet éber.
A Nők a hűtőszekrényben összegyűjt néhány reakciót a képregény világ rajongóitól és ismerőitől, beleértve az esszét is Holt emberek kiolvasztása ("Holt emberek felolvasztása"), amelyet John Bartol készített, amelyben ez a párhuzamosság felfedésre kerül a szuperhősök és a szuperhősök sorsa között, akkor is, amikor végük lesz. Azon ritka esetekben, amikor egy szuperhős elmúlik, haláluk hősies látvány vagy áldozati cselekedet, és szinte mindig van, akit átvehet.. Semmilyen esetben sem kerülnek hűtőszekrénybe.
Például a Végtelen Föld válságában, Barry Allen Meghalja, hogy megmentse a világot az Antimonitor antianyag-ágyújától, nem képes ellenállni az általa leadott energiának. Később unokaöccse, Wally West veszi át a The Flash szerepét. Másrészt arra Pókember Minden történik vele: klónok, családi problémák, verhetetlen ellenségek ... Azonban mindig visszatér, mindig sikerül legyőznie. Nem mondhatjuk ugyanezt a körülötte lévő nők sorsáról, mint pl Gwen Stacey felesleges halála, hogy Peter Parker érdekesebb karakter ívet kapjon.
A szuperhőssel való randevú átka
Gail Simone listáján csak szuperhősök szerepelnek, de az az igazság, hogy ezt állandóan szenvedik a női karakterek nagy része, akiknek nincsenek különleges képességeik. A hősök barátnői, anyái, feleségei és lányai kapják a legrosszabb bánásmódot annak érdekében, hogy fellendítsék cselekményüket és némi pszichológiai mélységet nyújtsanak nekik.. A képregények filmadaptációi sok ilyen típusú tropát isznak. Például a mágnes A fiatal X-Men trilógiában szinte teljes egészében a körülötte lévő nők elvesztésén alapszik, az anya gyermekkori halálától kezdve a felesége és lánya meggyilkolásáig az X-Men: Apocalypse programban, amikor sikerült hogy újjáépítse az életét. Mindezek a veszteségek arra késztetik, hogy gonosz legyen, akit az eredeti ságában ismerünk, mivel a karaktert mindig a bosszú és a személyes tragédia motiválja.
Hasonló viselkedés található meg Sólyomszem. Miután Thanos belepattant a Bosszúállók: Végtelen háborúba, amely letörli feleségét és gyermekeit a térképről, Clint Roninná válik, egy könyörtelen merénylővé, aki több életet követel a "Blip" öt éve alatt. Gerard Way képregényeinek legújabb Netflix-adaptációjában, Az Esernyő Akadémia, a nőknek sem jár jobban. Mind a szuperhősök anyját, egy androidot, mind a 2-es szám egykori barátnőjét meggyilkolják, és ezek a halálok ösztönzik Diegót a bosszú végrehajtására. Nekik köszönhetően a karakter nagyobb érzelmi mélységet nyer.
Ahogy Bartol állítja a Holt emberek kiolvasztása c, "Mindezek egy részét a nőgyűlölet motiválhatja, de egy másik rész az alkotók olyan történeteket és karakterarchetípusokat tükröznek, amelyeket a modern társadalom még mindig megerősít". A szorongatott lány és a felesége halála által megkínzott férfi szerepét ma is aktívan használják. "A valóság ez" - folytatja a szerkesztő - "[hősök és hősnők] sorsa nem egyforma, és életük sem egyformán epikus." Nekik a legrosszabb.
A mozi áldozatai
Bár a kifejezés a képregényből származik, a női szereplők kínzása és meggyilkolása a férfi cselekmény motiválása érdekében nem a szerep kizárólagos gyakorlata. A film és a televízió nagyon fontos szerepet játszott ennek a közhelynek a megerősítésében. A sok James Bond barátnőtől, akiket az évek során elraboltak vagy meggyilkoltak, hogy felhívják a különleges ügynök figyelmét, egészen a Bosszú trilógiáig, amelyben minden Liam Neeson lányának megmentésén forog, akit elraboltak, hogy bosszút álljon. az előbbi kémre.
A vonal a hűtőszekrényben lévő nő és a szorongatott lány között nagyon finom —Néha csak a karakter halála választja el őket - így sok közös pontjuk van. A legfontosabb az, hogy a nő nem olyan szereplőként jelenik meg, akikkel mások kölcsönhatásba lépnek, és befolyásolja cselekedeteiket és a többiek cselekedeteit, hanem mint cselekményvonal. Ez az eszköz, amelyet az alkotók használnak a cselekmény előmozdítására vagy a hangulat megteremtésére, akárcsak egy elhagyott kúria éjfélkor, vagy egy virágokkal borított rét és piknikkosár.
Sok ilyen női karakter valójában nem jelenik meg a történetben, de a főhős emlékein keresztül ismerjük őket. Ez a helyzet Példaértékű polgár, amelyben Gerard Butler bosszút tervezi felesége és lánya rettenetes meggyilkolása után; vagy innen Forrás, amelyben Leonardo DiCaprio felesége a film elején öngyilkos lesz. A Game of Thrones sem kíméli. A sorozat valószínűleg az elmúlt évek legsikeresebb, de női karaktereivel is az egyik legrosszabbul viselkedett. Valójában, a nyitó cselekmény nagy része Lyanna Stark állítólagos elrablásán alapul, Robert Baratheon vezetése a lázadás felvetésére. Ismerünk más nőket is, de a végük nagyon hasonló. Ez a helyzet a főszereplő feleségével Gladiátor, akinek halála a fő motiváció a film során. Nem is említve Se7en kísérteties jelenetét, amelyben Kevin Spacey karaktere egy dobozba küldi Brad Pitt lefejezett felesége fejét.
A Nő a hűtőben túlhasznált cselekmény az egész népi kultúrában, de nem csak a nők szisztematikus erőszakoskodásáról szól. Ezekben a példákban az a közös a férfi karakterek úgy döntenek, hogy intézkednek annak köszönhetően, hogy megöltek egy nőt körülöttük, mintha csak egy ekkora tragédia lenne az, ami motiválhatja őket. Ez az egyik legszélesebb körben használt és lustább trópus az írásban, mivel ez nagyon egyszerű módja a cselekmény mozgásba helyezésének. A film ezen a pontján azonban reméljük, hogy az alkotók kicsit jobban próbálkoznak.