Talán azért, mert számítottam arra, hogy visszatérek aAnna Karenina(id, 2012) visszavezetett minket az első javaslatok Wrightjához, talán azért, mert ideje volt, hogy a britek megmutassák, hogy az ő valami több mint kettős és legszerencsésebb véletlen volt, bizonyos elvárásokkal várta a regénye Lev Tolsztoj, különös tekintettel arra, hogy a forgatókönyvet mindig hálás volt Tom stoppard, író, akinek köszönhetjük a regény remek adaptációját J.G. Ballard mit Spielberg gurult be a nem kevésbé lenyűgözőbe ”A Nap birodalma"(" Nap birodalma ", Steven Spielberg, 1986), és akinek mindig megköszönöm ezt a nagyszerűt"Rosencrantz és Guildernsten meghalt”(„ Rosencrantz és Guildernsten meghaltak ”, Tom Stopppard, 1990).

felett

Mindehhez meg fogják érteni azt az óriási csalódást, hogy egy teljesen meztelen drámafilm mellett találtam meg, amelyben Wright akarata az utolsó következményekig tartó elmozdulás - genialista - gondolatát hordozza. a mesterségesség elhalványult a mozi józanság minden árnyalatától, a filmrendezőnek rendkívüli jelentőséget tulajdonítva a formának egy olyan tartalom rovására, amely nem tud behatolni a vetítés vásznára.

Wright manírja az „Anna Kareninában” vírusszerűen megfertőzi a film minden aspektusát. Olyan fertőzés, amely alig okoz tüneteket a szekrény pazarlásában, egy olyan produkció dizájnjának kiváló jellege, amely jobban megérdemelte az Akadémia elismerését, mint a győztesé ”Lincoln'(id, 2012), a fényképezés drágasága - megdöbbentő alkotás Wright munkatársaitól az engesztelésen és a The Soliston - vagy Marianelli csodálatos és lírai partitúráján; De igen fájdalmasan aláássa a britek teljesítményét és az értelmezések valótlanságáta fő trió - egy másik zsák lisztje a másodlagos briliáns -.

Ami Wrightot illeti, a vizuális kiindulópontból fakadó színháziasság - gyakorlatilag az egész cselekvés egy színház falai között zajlik, örökös metamorfózis állapotban - a mesterséget magában foglalja, és ez mindenféle formán kívül ellenőrzés, a forma elnyeli az orosz halhatatlan történetét hagyja a hiszékenység legkisebb nyomát sem: egy csodálatos kezdet után, amely örömmel játszik a nézővel, a filmkészítő állandó és ellenőrizetlen kacérkodása a produkcióban uralkodó "stílussal" aláássa a tiszteletreméltó türelmét, és kiszorítja egy olyan történetből, amely más verziókban - anélkül, hogy tovább ment volna az isteni Garbóé, amelyet Alberto ezekben a sorokban kommentált - pontos fordítást talált a papírról a celluloidra.

Ugyanolyan felelős ezért a rendező, mint Keira Knightley, Jude Law Y Aaron Taylor-Johnson, nem megfelelő tolmácsok hármasa, akik a hamisan felháborító Knightley, a törvény korlátozásának túlzása - talán a legjobb a kiválasztott között - és egy Johnson hierarchiája között, akinek a szerepe túl nagy. Szerencsére a főhármas mindkét irányú túlzásait kiegyenlíti az a mértékletesség, amelyet mutat Kelly macdonald Dolly vagy MacFayden Oblonsky, Anna bátyja pontos és joviális megtestesülésének szerepében.

A film túl hosszú hossza - ha ez nem irodalmi átdolgozás lenne, sokat lehet vitatkozni két befejezéséről - ez az utolsó csepp a néző - szerver - türelmére támadva, aki belépett a tehetség legkisebb csillogására, és elbeszélő impulzus, amelyet Wright mutatott birtokában, és felállt a székéről, és egy filmrendező ellen hatott, aki sikerült a mozi iránti vonzódásomat a fokozott szkepticizmus hozzáállása azzal kapcsolatban, amit a jövőben jó lesz felajánlani nekünk.