«A leggyengébbeket verik. Magától az alkotótól próbálják kihozni a pénzt. A saját munkája nyilvánosságra hozatalának legsürgetőbb igényével visszaélnek: azt, amelyet a lehető legjobban állítottak össze, rögzítettek és önfinanszíroztak, az utcára lehetett tenni »
A kíméletlenül tomboló gazdasági válság miatt egyes médiumok úgy döntöttek, hogy itt az ideje saját kiadású művészeket számlázni interjúk vagy albumismertetők közzétételéért. Juan Puchades elmélkedik rajta.
A JUAN PUCHADES szakasza.
Illusztráció: CUÉLLAR BORJA.
Alan Freed, a rock and rollt népszerűsítő rádió műsorvezetője azzal fejezte be karrierjét, hogy beismerte, hogy kenőpénzt kapott abban az esetben, amely híressé tette a "payola" kifejezést. Freed bevallotta, hogy pénzt kapott bizonyos lemezek lejátszásáért cserébe, de a kis angyal megúszta, hogy néhány zenészt arra kényszerített, hogy vegye fel őt dalaik társszerzőjeként, hogy azokat sugározzák (Chuck Berry a „Maybellene” volt) ami meghaladta a legtöbbet, Berry által elért fontosság miatt). A Freed-ügy óta, amelyet 1962-ben láttak a bíróságon, a sugárzott dalok díjának felszámolása olyan általános gyakorlat, amely idővel mindenkit közömbössé tett: a bolygó minden részéről a rádióállomások vagy a zenére szakosodott rádióállomások megismétlődtek, lemezcégek a reklámozáshoz, itt pedig a béke és a dicsőség. Néhányan a szerkesztői jogok megosztását is követelték. Olyan kérdésről volt szó, amely a rádióra és az úgynevezett slágerlistákra korlátozódott. Kicsit több.
Nem titok, hogy a reklám elengedhetetlen az összes média számára, különösen a nyomtatott anyag számára. Mindig ilyen volt, és most, ebbe a fekete lyukba ragadtunk, amelyben mindannyian jobban el vagyunk merülve, mint valaha, a létfenntartás rendkívül bonyolult. Az sem kerül el senkit, hogy a zenére (vagy bármilyen más kérdésre) szakosodott média általában bizonyos tisztelettel viszonyul az ágazati hirdetőhöz: ha az ügyeletes lemezcég hajlandó egy bizonyos kiadással befektetni a reklámba, akkor az nem ritkán ez adja meg a közeg paramétereit, figyeljen rá. Általában (ha például egy újonnan érkező csoportról beszélünk) az aktát rövid interjúval fedjük le, sokkal aszeptikusabb, mint kritika, és ez nem jár jelentős következményekkel. Ne botrányozzon, a játék az, és senki sem piszkosul túl: az interjúkat sokan publikálják, és nem kell, hogy tükrözzék az őket vezető személy véleményét. Nem is kell tájékoztatnia a szerkesztőt, amelyet megbízott a szöveggel, hogy reklám van jelen, csak a szokásos javítással kell elvégeznie a munkáját.
De most, amikor a válság tombol, veszélyezteti a munkahelyeket és a médiát, úgy tűnik, hogy egyesek úgy döntöttek, hogy igénybe veszik a s szelepet, akik képesek kihagyni a minimális játékszabályokat és a legkúszóbbak közé tartoznak. Azt mondják nekem, és nem adok hitelt, néhány ingyenes címsorról, amelyek arra szólítanak fel őket, hogy interjút készítsenek vagy kritizálják egy új albumot, így válaszolnak: "Csak akkor, ha hirdet: 150 euró egy modulért, és van interjú és az album áttekintése ". Ahogy van. De még mindig van még: mivel jelenleg a lemezkiadások nagy része asztali kiadványokra épül, a javaslatot nem a lemezcégnek, hanem közvetlenül az előadónak nyújtják be.!
Vagyis a leggyengébbeket sújtják. Magától az alkotótól próbálják kihozni a pénzt. Visszaélnek a saját munkájuk nyilvánosságra hozatalának legsürgetőbb igényével: azt, amelyet a lehető legjobban állítottak össze, rögzítettek és önfinanszíroztak, ahogyan az utcára lehetett tenni. Elképzelem a zenész meglepetését, amikor megtudta, hogy mindez nem elég (vagy azzal, hogy bérbe kell adnia azokat a szobákat, ahol élőben felléphet), ráadásul ha azt akarja, hogy bizonyos médiumok beszéljenek az albumáról, akkor fizetnie kell érte . Olyan ez, mint a valóság legszörnyűbb pofonja: feltételezve, hogy minden eladó, mindennek ára van, és a világ tele van gazemberekkel. Bogart jut eszébe a "Bukás nehezebb lesz", vagy abban a pusztító jelenetben, amelyben az "Ugyanaz a szerelem, ugyanaz az eső" főszereplője már leereszkedett a szakmai leromlás legalacsonyabb fokára, miután fontos összegeket kért a színházi előadás premierje, aki eljuttatja neki, az a nő, akibe évek óta szerelmes, a darab producere.
Az ilyen módon eljáró médiafelelősök biztosan azt gondolják, hogy azt csinálják, amit meg kell tenniük, ami a legtermészetesebb. Még valószínű, hogy nem is tartják elítélendőnek a hozzáállásukat, és ez bizony nem zavarja az alvásukat. Ha kételkednek, talán igazolják magukat az evés, a megélhetés szükségességében. De az az igazság, hogy az övének sok csúnya patkánya van: ez nem újságírás vagy zenekritika, hanem egészen más. És egy bizonyos ponton, ha mindent úgy csavartak, hogy nincs kiút, akkor a legérdemesebb a törülközőt bedobni. Elhagy. Jelenetváltás. Dedikálja magát valaminek. Hogy semmi sem történik. Igen, a barátok között nyilván nagyon klassz zenei kiadványt készíteni, de tisztességes embernek lenni sokkal lényegesebb.
Vannak korlátok, amelyeket nem szabad átlépni, mivel folyamatosan emlékeznünk kell arra, hogy annak az embernek dolgozunk, aki olvas minket (akár fizet érte, akár nem), és nem szabad túlzottan elveszítenünk szégyent és méltóságunkat. Szégyen és bizonyos ellenszenv látni, hogy az embereket nyíltan eladják, és mindennek tetejébe néhány és nyomorúságos számlát (150 euró?! Na, gyerünk, srácok, most adjatok el valami másért! Tanuljatok a nagy csalók!). Szomorú. Kiderül, hogy Jaime Gonzalo igaza van, és a zenekritika végül eltűnik. Lehet, hogy már csinálja, kínjait éli, és mi nem vagyunk tisztában azzal, hogy ezekben az időkben, amikor az elvek elterjedtek, ennek szentelni magát teljes ostobaság.