Ez az interjú Diego Betancor (25 éves, Kanári casting) egy héttel ezelőtt a La Provincia újságban némileg csökkentett változatban jelent meg. A Betancor egyike volt a kanári-szigeteki technikusoknak, aki az elmúlt öt évben tudta a legjobban kihasználni a Kanári-szigeteken forgatott filmforgatások fellendülését. Szinte az összes nagy filmben dolgozott: "A Titánok haragja”(„ A titánok haragja ”, Jonathan Liebesman, 2012),„A diktátor”(„ A diktátor ”, Larry Charles, 2012); "Halálosabb iramban 6"(" Teljes gázzal 6 ", Justin Lin, 2012)"[REC] 4: Apokalipszis”(Jaume Balagueró, 2014); "Kivonulás: Istenek és királyok”(„ Exodus, istenek és királyok ”, Ridley Scott, 2014); "Senki sem akarja az éjszakát”(Senki sem akarja az éjszakát, Isabel Coixet, 2015); "Hogyan lehet túlélni a búcsút”(Manuela Moreno, szabadon bocsátásig); "Pálmafák a hóban”(Fernando González Molina, szabadon bocsátásig); "A Tenger Szívében”(„ A tenger szívében ”, Ron Howard, szabadon bocsátásig); Y "Lazaro projekt”(„ Lazarus projekt ”, Mateo Gil, gyártásban).

diego

"Jelenleg kanári-szigeteki technikusok forgatják Ausztriában az új James Bond-filmet." A fotón Diego Betancor Berlinben 2014-ben./CANARIAS CASTING

Diego Betancor (La Laguna, 1989) 25 éves, a Casting Canarias igazgatója és az egyik helyi technikus, aki a legjobban tudta, hogyan lehet kihasználni a filmforgatás lehetőségét a 2009 közötti arany ötéves időszakban. és 2014. Az általa elfoglalt pozíció nem véletlen. „Gyermek voltam, aki nagyon szereti a filmeket, mint oly sokan mások, olyan szerencsével, hogy egy napon, amikor Madridban voltam egy vívóversenyen, rábukkantam a Postalfree-re, amely beszámolt az Orson The Kid nevű gyerekeknek szóló filmiskoláról. Ez a képeslap megváltoztatta az életemet. Tizenkét évesen iratkoztam be. 2004-ben készítettük az „El guardavías” -t, az első filmet, amelyet gyerekek készítettek Spanyolországban; 2007-ben rendeztem és írtam az első játékfilmet, a „Los veraneantes” -t. Összesen tíz rövid filmet és két hosszú filmet forgattam ”. Az Orson The Kid filmben szerzett tapasztalatok után - mindössze 17 év alatt - rendezett egy innovatív versenyt, az Ateneo Coste Cero de La Laguna filmfesztivált, kétezer eurónál alacsonyabb költségű filmekhez, állami támogatás nélkül. "Az intézményi támogatás hiányában hagytuk, és hogy ez az egyik legjövedelmezőbb volt, mert mennyibe került (18 000 euró) és visszahatása volt." 21 éves kora előtt a lagunero további hat rövid filmet forgatna.

Casting rendezőként és filmrendező csapatokban a Betancor mintegy harminc reklámfilmen és tizenegy játékfilmen dolgozott. Közülük néhány legfontosabb filmeket forgattak ezekben az években: “” Wrath Of The Titans ”(“ Titans haragja ”, Jonathan Liebesman, 2012),“ The Dictator ”(“ The dictator ”, Larry Charles, 2012); „Fast & Furious 6 ″ („ At all gas 6 ”, Justin Lin, 2012),” [REC] 4: Apokalipszis ”(Jaume Balagueró, 2014); "Exodus: Gods and Kings" ("Exodus, istenek és királyok", Ridley Scott, 2014); „Senki sem akarja az éjszakát” (Senki sem akarja az éjszakát, Isabel Coixet, 2015); „Ne nőj fel” (Thierry Poiraud, a megjelenésre vár); "Hogyan lehet túlélni egy búcsút" (Manuela Moreno, szabadon bocsátásig); "Palmeras a hóban" (Fernando González Molina, szabadon bocsátásig); "A tenger szívében" ("A tenger szívében", Ron Howard, szabadon bocsátásig); és a „Proyecto Lázaro” („Lazarus projekt”, Mateo Gil, gyártásban). Ma a Betancor egy ösztönző szakmai szakasz előtt érzi magát, amelyben az casting munkákat saját projektjeivel kívánja összekapcsolni az El Apartamento Films produkciós társaságon keresztül. Ezzel párhuzamosan fenntartja a „La bici de E.T.” projektet, amellyel már képzést is biztosított a gyermekek számára Bogotában és Rio de Janeiróban. "Az audiovizuális képzés kora életkortól kezdve alapvetőnek tűnik számomra, bár ez egy olyan téma, amelyben időhiány miatt nem tudok elmélyülni.".

Mit csinál egy casting rendező a Kanári-szigeteken forgatott mozi kapcsán?

Esetemben két különböző feladatot látok el, színészeket választok ki, és az extrákkal dolgozom a filmrendezési osztályon. Iskolám angol, amely magasabb szintű kereslettel rendelkezik, mint a spanyol szabvány. Szeretek együtt dolgozni Guerra Adrián produkciós cégével, mert ő ugyanúgy érti. Az extrák kezelése, az érték, amelyet nekik ad, és munkája elismerése, hogy megszerezze őket, más. Ostobaság a figurát egyösszegűként kezelni, és veszélyes alábecsülni őket, mert nagyon nagy embercsoport lehet, aki befolyásolja a forgatási környezetet. Az extrák téves irányítását észlelik a képernyőn.

Hogyan jutott el ehhez a különlegességhez?

A "Titánok haragja" versenyzője volt, de a sors lehetővé tette számára, hogy castinggal lépjen be az irányítási osztályra. Tehát a filmeket láncoltam. Ez a lehetőség 20 éves koromban jutott el hozzám, abban az időben, amikor hajlandó voltam a végéig dolgozni, bármi is legyen.

És ma, 25 évvel a filmek fő casting platformja a szigeteken.

A természetes evolúció az, hogy a Casting Canarias cég lesz. Fontosnak tartom megkülönböztetni magam az ügynökségektől, mert nem képviselünk embereket, és nem számítunk fel jutalékot azokért, akik rajtunk keresztül dolgoznak. A producer fizet nekem, hogy elvégezzem a munkánkat, a színész vagy segítő pedig a sajátjukat. Úgy gondolom, hogy az ilyen munka fontos lépés az ágazat professzionalizálására mind a reklám, mind a mozi terén, sokszor hiányoltam az átláthatóságot ebben a kérdésben.

Hol vannak munkád legnagyobb nehézségei?

Bármely aktív casting rendezőnek óriási programja van olyan színészekről vagy emberekről, akik képesek figuratív szerepekben részt venni. Két dolog történik, egyrészt sokszor olyan profilokat kérnek, amelyek nincsenek, ami automatikusan a tesztelés folytatására kényszeríti. Másrészt az extrák toborzása értelemszerűen terepi munka. Az adatbázisoknak nincs értelme, mert az emberek változnak, elhíznak, fogynak, megváltoztatják a hajukat, megváltozik az álláslehetőségük. Legutóbbi fotókkal kell rendelkeznie, a keresés állandó.

Hol teszteled?

Bárhol is forgatják, organikus. Például a "Hogyan lehet túlélni egy búcsút" című részben Maspalomasban kellett megtenni az ottani Drag Queens-t. Sokszor a városi tanácsok és tanácsok együttműködnek azzal, hogy helyet adnak, bár néha szállodai szobákat bérelünk.

"Szeretem a figurázást, ha ez egy művészi elem, amely hozzájárul a filmhez." Diego Betancor, casting teszt során./KANARIÁK ÖNTÉSE

A "A tenger szívében" esete különleges volt.

Így van, mert olyan emberekre volt szükségünk, akik ismerik a navigációt, és nem tengeribetegek, mert másfél hónapig napi tizenkét órán át hajón dolgoznak. Négy szigeten, La Gomerán, Tenerifén, Gran Canarián és Lanzarotén kellett castingot végeznünk, nemcsak színészeknek, hanem igazi hajósoknak is. Mindig megőrzi a rejtett tehetség megtalálásának illúzióját. Végül négy kanári-szigeti színészt (Santi López, Nordin Aoures, Víctor Esteban és Henrique Da Fonseca) választottunk ki mellékszerepekre, akik Londonba jöttek forgatni.

Hány ember telt el a kamera előtt ez alatt az öt év alatt?

Körülbelül húszezer figurában nem tudok hozzávetőlegesebb számot adni. Ami megmaradt, az az egyes projektek casting listája. Egy mostani német márka reklámozásában 245 embert láttam. A "A tenger szívében" részben 350-et láttunk csak a hajón szereplő színészek számára, 3200-at pedig figurázásra.

Ron Howard filmje volt a legnagyobb szakmai kihívás?

És a legjövedelmezőbb. Olyan szerencsém volt, hogy 23 évesen meg tudtam csinálni Madridi mellékszerepet a spanyol moziban számos névnek, amelyet mindig is csodáltam. Végül Jordi Mollá volt. Óriási tanulás volt.

Ez az utolsó hollywoodi kasszasikeres felvétel a szigeteken, és premierjét december 11-re halasztja, miután márciusra bejelentette.

Maga Ron Howard is megírta a Facebook-fiókján. Nyilvánvalóan nem csak annak köszönheti érdekesebbé az év végi premiereket, amit az amerikaiak „díjszezonnak”, „díjszezonnak” neveznek. Ő maga is a változás minősége mellett fejezte ki magát, a film minősége miatt.

Milyen elvárásaid vannak?

Az öt hetet a forgatáson forgatáson töltöttem, és érzékelem a jól végzett munka eredményét és jó energiával.

Milyen emlékei vannak arról a forgatásról?

Ezen a filmen először négy és fél hónapig dolgoztam színészekkel, együtt dolgoztam Nina Gold-nal, a rangos hollywoodi casting rendezővel. Aztán további három hónapot folytattam a vezetőségnél. Varázslatos film volt, a hely miatt, amelynek októberben kevesebb lakója van, mint a telepített forgatócsoportnak, és az embereknek, akik hozzánk fordultak. Nem volt megterhelő lövöldözés, elkaptuk a La Gomera csendes légkörét, amelyet minden este egy sörrel fejeztünk be a Playa Santiago-i La Chalana bárban.

Volt-e olyan körülmény, ami miatt más lett volna?

Az angol és az amerikai csapat ebben a filmben nagyon tisztelettel kezelte a helyi csapatot, azonos szinten, ez különleges volt. Lehetőségem volt találkozni Ron Howarddal, hogy megbeszéljük a figurákat, és ő nagy lelkesedéssel beszélt arról, hogy mennyire szereti azokat a karaktereket, akiket kiválasztani fogunk. Kihívás volt olyan jeleneteket forgatni La Gomera városában, mintha egy város lenne Ecuadorban. Mivel nemcsak az extrákat szerezte meg ilyen fizikai megjelenéssel, hanem hitelessé is tette őket. 1200 emberből álló castingot készítettünk Playa Santiagóban, mert logisztikai okokból a legpraktikusabb az volt, hogy helyi lakosok legyenek. De kívülállókhoz kellett fordulnunk, és mintegy hatvan statiszta érkezett Teneriféről.

Mi a különleges a figurázással való munkában?

Előnye, hogy olyan emberekről van szó, akik nem tartoznak a szakmához, és hatalmas lelkesedéssel és meghatottsággal élik meg a forgatást. Számodra ez lehet a kilencedik hét, alig várod, de számára ez egész életének első lövöldözési napja. Ez az energia megfertőz és segít folytatni. Sok szép történet áll mögött.

Az „En el corazón del mar” története azon az eseményen alapul, amely Meville-t is inspirálta a Kanári-szigeteken forgatott „Moby Dick” számára. Tudta-e a forgatócsoport a körülményről?

Igen, és volt valami romantikus abban, hogy részt vettem egy esemény forgatásán, amely hasonló volt a hatvan évvel későbbi Huston és Gregory Peck filméhez.

„A segítő óriási illúzióval és érzelmekkel éli a lövöldözéseket. Lehet, hogy szeretné, ha ennek vége lenne, de számára ez egész életének első forgatási napja ”. A közelmúltban bemutatott "Palmeras a hóban" poszter.

Mit mesélhet nekem az Adrián Guerrával készített filmjeiről?

Adrián Guerrával való együttműködés nagyon ösztönző és kifizetődő. Karrierje inspiráló a fiatalok számára, egyértelmű példa arra, hogy a munkát jól lehet elvégezni. Olyan adókedvezmények formájában vehette igénybe a rendelkezésünkre álló támogatást, mint senki más. Dühös, hogy a többi kanári-szigeti producer nem tudja, hogyan lehet kihasználni ezeket a támogatásokat, hogy a helyi filmkészítőkre is fogadjanak.

Milyen volt a "Palmeras en la Nieve" forgatása?

Izgalmas. Hihetetlen, amit elértek. Igaz, hogy egy ambiciózus költségvetésű filmről van szó, ugyanakkor az is, hogy a csapat óriási elkötelezettséggel rendelkezik. A tíz hetes forgatás több mint felét éjszaka vették fel, ami különösen nehéz volt, és a Gran Canaria-i 2500 extrával az Egyenlítői-Guineának a múltban, vagyis máskor és egy másik országban való újrateremtése érdekében. Számomra ez alapvető ösztönző volt. Valami hasonló ahhoz, ami korábban a "A tenger szívében" történt, amikor újra kellett alkotnunk az ecuadori várost La Gomerában. Szeretem a figurázást, amikor ez egy művészi elem, amely hozzájárul a filmhez. A "Palmeras en la Nieve" -ban az extrák ugyanolyan fontosak voltak, mint Antón Laguna díszletei. Bissappoo-t és Sampakát készíthetett az Osorio de Gran Canaria tanyán, és hihető módon megtöltöttük ezeket a készleteket emberekkel. A lövöldözés sok verejtékezésbe került, azzal az érzéssel, hogy mindig az utolsó pillanatban érjük el a határidőket.

Hány emberről beszélünk?

Ott voltak a fekete bőrűek és a fehér telepesek. Afrikai származású, 700 és 800 különböző emberrel dolgozunk együtt Gran Canaria-ban. Voltak olyan szekvenciák, mint amilyeneket Sardina del Norte-ban forgattunk, amelyek napi 500 statisztát jelentettek. Nem tudom, hány fekete bőrű ember van a szigeten, de az a benyomásom, hogy senki sem maradt ki. Mindent megfésülünk. Nagyon igényes film is volt. Nem minden érte meg. Tehát kezdettől fogva a látottak 60% -a nem felelt meg a profilnak, és kevesebbel sem tudtunk megelégedni. A legbonyolultabb, de ugyanakkor látványosabb munkát végezte.

"Úgy vélem, hogy a Casting Canarias-nál végzett munkánk fontos lépés az ágazat professzionalizálásában." Segítők a "Palmeras en la Nieve" forgatásának megkezdése előtt/LUIS ROCA ARENCIBIA

Visszatérő panaszok merülnek fel a helyi technikusok felvételének hiányában a filmekben.

Megértem, hogy kétségbeesett lehet látni, hogy munkahelyek érkeznek a szigetekre, és nem lehet beletenni a fejét, de érdeklődéssel és kitartással ez sikerül. Figyelembe kell venni, hogy a rövidfilmek világa nem adja meg a szükséges képzést ahhoz, hogy egy játékfilmben a csapat vezetésével szembenézzen, ezek különböző világok. Nemrégiben olvastam egy interjút Emiliano Oteguival, a produkció igazgatójával: „Amikor produkciós igazgató lesz, soha ne felejtse el, hogy asszisztensként kezdte”. Alapvető fontosságúnak tartom a mozi meritokráciáját. Az egyik példa Toni Novella, aki idén elnyerte a Goya legjobb produkciós igazgatója címet az „El Niño” kategóriában. A mozi nagyon áldozatos ipar, sok mindent félre kell tennie, hogy ennek szentelje magát. A tanulás és mindent megadni akarásnak minden más szempont felett kell lennie. Másrészt el kell távolítani annak a címkéjét, aki kanári és csak itt tekercsel. Jelenleg kanári-szigeteki technikusok forgatják az új James Bond-ot Ausztriában, olyan forgatások során, amelyek nem használják a kanári-szigeteki adókedvezményt. Ők egyszerűen azért vannak, mert megérik őket, filmtechnikusok, akik a 2009 óta forgatott nagyszerű produkciók keretében kezdtek dolgozni, és most a szigeteken kívül fejlesztik karrierjüket.

Mi az Ön értékelése az ágazat helyzetéről a szigeteken?

A reklámban szilárd unió van a magasan képzett emberekről, minden korosztály audiovizuális technikusairól, akik évtizedek óta méltóságteljesen élnek. Ipar, bár ezek a hajtások nem jelennek meg az újságokban. Amit szem előtt kell tartanunk, az az a forgatókönyv, amely akkor marad, amikor az ösztönző támogatási rendszer megszűnik, mert ez megtörténik, és ideális esetben, amikor ez megtörténik, valami hasonló marad az audiovizuális iparhoz a Kanári-szigeteken.

Támogatja a közvetlen állami támogatás folytatását, amelyet a Kanári-szigetek kormánya 2012-ben megszüntetett?

Támogatom a mozi állami támogatását, és vannak olyan közösségek, mint Katalónia, Baszkföld és Andalúzia, akik ezt nagyon jól csinálják. Talán a Kanári-szigeteken előfordult, hogy jó támogatási rendszer volt, anélkül, hogy egy ipar támogatta volna. De vissza kell térniük, talán kevesebb pénzzel, de van egy kis mozi, amely aligha tudja finanszírozni önmagát adókedvezményekkel. Ez egy mozi, amelyet támogatni kell ilyen típusú támogatással.

Észrevette-e a szigetek közötti különbségeket az ágazat fejlődésében Tenerife és Gran Canaria között?

Különbségeket látok a színészekben. Tenerife és Gran Canaria két különböző szereplőből áll, amelyek kevés kivételtől eltekintve nem keverednek a közös projektekben. Ez meglep, kíváncsi vagyok. Gran Canariában olyan színészi kőbányát fedeztem fel, amellyel még nem találkoztam a Tenerifén elvégzett teszteken. A technikusok vegyesebbek. Nyilvánvaló, hogy Tenerife azzal kezdte, hogy vonzza a nagy nemzetközi produkciókat, nagyon nagy filmeket, amelyek sok embert képeztek és egy kis szakembergárdát hoztak létre. 2014-ben a Nostromo Pictures projektjeihez Gran Canaria nagyon ambiciózus projekteket is otthont adott. Valójában úgy gondolom, hogy a 2014-es Gran Canaria-i forgatás érdekesebb volt, mint a tenerifei forgatás.

"A tenger szívében" fő kihívás La Gomera városának újjáteremtése volt, mintha Ecuador lenne. " A La Gomera és Lanzarote-ban forgatott "A tenger szívében" promóciós poszter, amely 2015. december 11-én jelenik meg.