Halhatatlan Wolverine, az X-Men 3: A végső döntés közvetlen folytatása, az eredeti trilógia kiválása és Logan egyéni kalandjainak újrakezdése az X-Men pachanga Origins után: A Wolverine képviseli, mivel egy séma szükséges ahhoz, hogy tudjuk, hogyan jutottunk el ez a pont, a legrosszabb, mire képes Hollywood ma a siker minimális sugárjának kihasználása érdekében; a legnagyobb lustaság, amikor a szekrényben lélekkel, találékonysággal, vagy ami igazán fáj, teljes mértékben kihasználja a történetében, díszletében és központi karakterében rejlő érdeklődés csúcsait. Mivel a (The) Wolverine Chris Claremont és Frank Miller 1982-es azonos nevű sorozatán alapuló lehetőség volt nemcsak elődjének javítására, hanem arra is, hogy Hugh Jackman végre lehetőséget kapjon arra, hogy egy egyszemélyes show-ban ragyogjon, amely kellően megfelel kiaknázni a legkarizmatikusabb X hallgató képességeit és pszichéjét, és ezért különösen fájdalmas, hogy az ómen beteljesedik, a logika érvényesül, és hogy a FOX új, felejthetetlen hozzájárulása előtt állunk olyan hálózatok és rétegek panorámájában, amelyek nem semmit sem nyert azzal, hogy kimonót viselt a Wolverine számára.

rozsomák

Abból a pontból kiindulva, hogy már hatodik alkalommal látjuk, hogy Hugh Jackman karmával hadonászik a nagy képernyőn, nehéz olyan nyomós okot találni, amely igazolja ennek a filmnek a létezését és azt a képességét, hogy érdeklődéssel fenntartsa a minimalista cselekményt, amelynek főszereplője egy olyan karakter, amely már nem rejtély. Volt idő, amikor Darren Aronofsky rendező neve eléggé elkötelezett volt és elismert nemcsak azért, mert meglepetés volt a projekthez való kapcsolódása, hanem azt is, hogy minden félelmet csillapított, de akkor Fekete Hattyú 330 millió dollárt gyűjtött és a filmrendezőnek már nem kellett sikerfilmet adnia Hollywoodnak, hogy lehetővé tegye ambiciózus - és már leforgatott - Noé végrehajtását. De már késő volt megölni a fenevadat. A hype étele már megnövelte, főleg a grafikus regénynek örvendő kultikus glóriának köszönhetően, és a FOX-tól kénytelenek voltak olyan helyetteseket keresni, amelyek megadják a slágert, és ezt az extrát sikerül hozzáadniuk egy filmhez, amelyet soha nem szabad soha léteztek.

Végül James Mangold, Jackman régi ismerőse volt, miután együttműködött a Kate & Leopolddal, valamint két hangnemben és stílusban ígéretes film: a Copland és a The 3:10 Train című film vezetője. De Mangold, inkább kézműves, mint erényes, tudja, hogyan lehet lelkiismeret nélkül zsoldossá válni, amint azt legújabb filmje, a Tom Cruise IX Éjjel-nappal már bemutatta; és mivel nem habozik itt megismételni, képtelen beavatkozni abba a gyenge ritmusba, amely Christopher McQuarrie (Jack Reacher), Mark Bomback és Scott Frank hat kézzel írt forgatókönyvét jelöli, és nem akarja kifejezni a keleti kontextust, tele dojók és tetovált jakuzák uzisszel, közelebb kerülve az olyan referenciák varázsához és varázsához, mint a Fekete eső (Ridley Scott, 1989) vagy A gyilkos (John Woo, 1989), amelyek olyan jól illettek volna a Wolverine-hez.

Ehelyett egy prológ, amely Logant helyezi el a nagasaki robbantásban, és megfeledkezik a sugárzásról, a meglehetősen ingyen indíték a főhős számára, hogy 70 évvel később visszatérjen Japánba, ösztönözve azt az ígéretet, hogy ajándékot fogad el annak az embernek, akinek aznap megmentette az életét. és most haldokló öregember. Ez az ígéret nem más, mint a halandóság, a hős regenerálódási erejének eltűnése, és elméletileg a rémálmainak megoldása, valamint az a csekély vágy, hogy érzelmileg kapcsolatba kerüljön bárkivel Jean Gray (egy Famke Janssen, akinek több jelenléte van a várható szalag). Sajnos ekkor oszlik el a történethez olyan jól illő nyugati aura, amikor a hős abbahagyja az orvvadászokat képző magányos remete létét, és a bourbonot teára cseréli, abban a pillanatban, amikor az Immortal Wolverine videóáruházi akciófilmvé válik egy szakosodott hentesről. az ázsiai kegyenchús mór nyársaiban.

Attól a kis cselszövéstől és rejtélytől, amellyel az öreg ember valódi okai felfedezhetők, hogy olyan gañánt hívjanak meg, mint Logan, hagyományos palotájába, egészen a klán összes tagjának archetipikus arcképéig, amely áthalad az egyes emberek láthatatlanságán. Az olyan fontos másodlagos karakterek, mint a japán Lisbeth Salander, aki kíséri a hőst, Yukio-t (Rila Fukushima), vagy a látványos Viper (Svetlana Khodchenkova), egy Bond-lány ájulás, nincs egyetlen eleme sem annak az új forgatókönyvnek, amellyel a hős szembesül minimálisan érdekes, túl Jackman azon munkáján, amely Clint Eastwood szuperhős felépítését próbálja meg. Mert ha valaki tisztában van azzal, amire a karakternek most szüksége van, egy katasztrofális szólókaland után és az X-Men: A jövő múltjai napjaiban egy hatalmas crossover küszöbén áll - vigyázzon a kredit utáni jelenetre - ez Jackman, egy melankolikus és rendkívül száraz Wolverine, igen, fittebb, mint valaha.

Anélkül, hogy tagadnánk, nyilvánvaló, hogy Mangold tudja, hová helyezze a kamerát, különösen a kevésbé nehézkes sorrendekben, szelíd jó munkája nem elegendő a monoton és kegyetlen párbeszédek, szakaszos cselekmény mentségek újjáélesztéséhez - "most nem gyógyultam meg", " most igen, de lassabban "- és ami a legrosszabb, néhány akciósorozat, amely nem bővíti a hős előző megjelenéseiben látottakat, és amelyek nem is nyújtanak méltó koreográfiát, amire emlékezni lehetne, és amelynek csúcspontja az egyik forró pillanat nevetséges és természetellenes verekedéssé változik a golyóvonat hátulján. Mivel Jackman bemutat, énekel, táncol, gondozza ausztráliai tanyáját, és ráadásul időről időre Oscar-jelölést is kap, de még akkor is, ha szuperhősnek tűnik, és korunk egyik tolmácsának számít, akinek a legjobb elkapta a rajzfilmek egyik szereplőjének pulzusát - Christian Bale és valószínűleg Andrew Garfield mellett -, még mindig nem tudja egyedül.