Amikor a hatóságok azt az otthont választják, ahol egész életedet töltötték, az antenna építésének pontos pontját választják. A hely megvásárlására vonatkozó ajánlat nem más, mint egy politikailag korrekt módszer arra, hogy kényszerítsen rá, hogy engedjen, mivel a tervet az Ön jóváhagyásával vagy anélkül hajtják végre. Ráadásul nincs iskolai végzettséged, pénzed és kapcsolataid, és ott maradsz, vándorolsz, nézed, ahogyan kézzel kötődik a kis és semmi sem, ami a tiéd volt. A "Leviathan" ez: a legfélelmetesebb érv. A tiszta árnyékok ösvénye, amely elejétől a végéig borzasztó, lehetetlen közömbösséget kiváltani.
Korrupció és hatalommal való visszaélés. A bürokrácia bosszúsága. Senki aprósága a rendszer előtt. Elszigetelés és magány. Gyenge interperszonális kapcsolatok, amelyek megszakításához csak egy kis lökésre van szükség. Andrej Zvyagintsev filmje rengeteg kérdéssel foglalkozik, és még sok mással is rendelkezik, mivel óriási erénye az, hogy nem válik ügyetlen próbálkozássá túl sok téma befogadására anélkül, hogy bármelyikük megvalósulna. Az elmúlt évek egyik legösszetettebb forgatókönyvének tulajdonosa, a film megragadja a terep konfliktusát, és eszközként használja fel az esetleges témák figyelemre méltó természetességgel történő feltárását. Mint aki kamerát vesz és beleveszi magát egy család mindennapi életébe; Különböző dolgok történnek, de az őket összekötő mag megakadályozza, hogy ezeket kitépjék a többiekből.
A hű narratíváktól kezdve a hagyományos struktúrákig elegendő mennyiség áll rendelkezésünkre és már megszoktuk; hogy a pontos perc akadályának, a cselekvésnek és a haladásnak a bemutatása, a holt idők elkerülése, a kétség, a konfrontáció, a csúcspont és az antiklimax. Körültekintő időtartam, amely lehetővé teszi az utazás teljesítését, és ugyanakkor nem vonja magát álmosságba. Ez a munka mindezt a szemetesbe küldi, makacsul lassú és monoton felvételeket mutat be majdnem két és fél órán keresztül, ami elméletileg már kimerítő. A rendezés azonban jól átgondolt, koherens, a dolgok a saját tempójukban mozognak, és az összefüggések önmaguk kényszerítése nélkül mutálódnak, és olyan biotermékhez vezetnek, amely figyelemre készülve sikerül bevonni, befolyásolni és felháborítani.
A bálna csontváza előtt ülő fiú színhelyétől kezdve a polgármester durva alakjáig a Leviathan metaforaként való jelenléte eléggé hangsúlyos, hogy ne ássa el a keresését. Annak a tengeri szörnyetegnek a politikai jelentősége, amely egyenértékű a verhetetlen orosz államhatalommal, itt életre kel Kolja és népe ellen, mind anyagi, mind érzelmi nyomorúságba sodorva őket, amelynek szomorú tanúja a néző. "Az állam gondoskodni fog a fiáról" - mondják apatikusan a főhősnek, mert eleve soha nem ő irányította saját létét. Az ember felismeri őt is, olyan kicsinyítettként, mint a való élet szereplői; míg a korrupció a monumentális bálna, mi vagyunk a halak, amelyeket a feleség aprít a gyársoron.
Története ugyanolyan letargikus, amennyire aprólékos, nehéz körülmények között zaklatott főhőssel, az emberi állapot gyötrelmeire reflektálva, az orosz mozi legjobb műveire emlékeztet, arra, amelyet a cinephile nagybetűvel gondol, mely védjegy. Tarkovszkij keze időről időre megjelenik, mindenütt jelen van, ecsetvonásokat kínál a légköre súlyában, az üregekben, ahol úgy tűnik, semmi sem történik, és a hosszú lövésekben. Hideg történet, amely meghaladja a földrajzi hátterét; a kulcsfontosságú pillanatokat a pályán kívülre helyezi, és távolságot tart karaktereivel, egyszerűen hagyja, hogy átéljék nehézségeiket anélkül, hogy empátia vagy leereszkedés kísértené őket. Ahol az áldozat úgy tűnik, egyre mélyebbre süllyed a piszkos stratégiák és a legkeserűbb esély szembesülése előtt, annak igazgatója továbbra is szilárd lelkesedésben tartja, hogy elkerülje a társadalmi igazságtalanságról szóló elgondolkodó beszédet.
Porot hozott Oroszországban, és ezt mindenütt meg kell tennie. Az egyenlőtlenség réme és a mögötte álló érdeklődési manipulációk olyan témák, amelyek messze túlmutatnak az olyan távolabbi szláv határokon. Egyesek számára reális, mások számára tűrhetetlenül pesszimista a "Leviathan" egy olyan film, amelynek tematikus és nézőpontos keménységét kiegyensúlyozza egy finom fényképészeti erőfeszítés, amely lélektelen teremtményekkel teli szellemszögletként festi le a kérdéses várost. Egyébként meg kell vesznie a fáradtságot, hogy érdekeljen, mert nem mindenkinek sikerül elérnie az utolsó másodpercet a rajt világosságával, nem beszélve arról, hogy ez magában hordozza az úgynevezett „művészi mozi” előítéletét, amelyet kevesen támogatnak . De az is igaz, hogy aki megcsinálja, az értékelni fogja a gyakorlatot, kevesebbet zár le, mint az időpazarlás.