Az orosz filmrendező felfelé vezető pályáján belül Andrej Zvyagintsev, Leviathan eddigi legnagyobb eredményének számít, és figyelemreméltó hozzájárulásként szolgál egyfajta mozihoz, amely megkérdőjelezhetetlen családi levegőt oszt a törökével. Nuri Bilge Ceylan. Tagadhatatlan Leviathan rokonsága az Egyszer Anatóliában (2011) és a Téli álom (2014) című filmben, és mindhárom műben két ősi hatalom, Oroszország és Törökország bomlásának és rozsdájának tükröződését láthatjuk a vidéki világban. olyan alacsony órákon, hogy csak egy heterodox és megbukott külpolitika képes arra, hogy jelezzék, mit képviselnek mindkét ország a múltban. Felfegyverezve ezeket a filmkészítőket a talmi és a bombariadó lecsupaszított nagyítóval, amelyet a két ország kormánya általában átad nekünk, stagnáló karakterekben, elvárások nélkül vagy a végletekig lebontva ismerjük fel a valóság émelyítő szempontjait, amelyek megérezzük, de semmilyen kommunikációs eszköz nem kínál lehetőséget arra, hogy ilyen világosan megfigyeljük őket.
A Leviathan, csakúgy, mint a két film, amelyhez hasonlítottuk, a művészi ambíciók és a földi megfigyelési képességek csodálatra méltó kombinációjával hat. Van azonban egy fontos részlet, amely Zvyagintsev figyelemreméltó filmjét elkülöníti Ceylan legújabbjától, és a főszereplőiben a csehovi szellem teljes hiánya (és paradox módon). Nyoma sincs elveszett illúzióknak, az idő múlásával megrontott jó szándéknak vagy a környezeti hanyatlás súlyával megcsonkított ígéretes karriernek. Leviathanban a korrupció szerves, a remény hiánya pedig abszolút; tehetség nem létezik, és lehetősége van átérezni a főhősök bármilyen törekvését, szinte nulla.
A Leviathan legeleje kulcsfontosságú nyomokat kínál számunkra a sáros világban, amelyben elmélyülni fogunk: tönkrement hajótestek és tomboló hullámok zavaró tengeri repülőgépei szűkös és gyenge fényben világosan beszélnek arról, hogy nem lépünk be könnyű terepre, sem látunk-e egy optimista történetet? Zvyagintsev általában hosszú és távolságtartó felvételek felhasználásával úgy dönt, hogy lassan közelebb hozza a kamerát a szereplőkhöz, és a cselekményt főleg bágyadt fény alatt bontakoztatja ki, jellemzően az éjszakai jelenetekre, amelyekben a főszereplők mozognak.
A film címe átlátszó utalást mutat a politikai hatalomra, annak legprimitívebb és legmeztelenebb állapotában, és az a politikai világ, amelyet Zvjagincev tanítani akar nekünk, nagyon reprezentatív nemcsak a mai Oroszország számára, hanem a tekintélyelvű forradalomra is, amely úgy tűnik, hogy bejárja az országot. bolygó, és ahol az ideál minden típusát elvetik, mint a nyilvános cselekvés elemét, és a hatalom gyakorlása, brutális és érdekelt, öncélú. Az ortodox egyház és vulgáris képviselőinek ismételt jelenléte, amely legitimálja a visszaéléseket és készen áll arra, hogy rosszindulatú és sarokteológiai fecsegés útján felszentelje a jelenlegi helyzetet, egy módja annak, hogy ennek a hatalomnak magas hangú esztétikát kínáljon, amelyet egy polgármester testesít meg. tartalom hiányában megérezzük, hogy a pozíció nélkül nem lenne más, mint egy kis maffiózó.
Amellett, hogy a politikai hatalom képviselőjét közelről látta, mesterien megtestesítette egy ihletettség Roman Madyanov, és az egyházi hatalom számára lehetőségünk van egy siket igazságszolgáltatást is szemlélni, távol az igazságosság ideáljának megvalósításától, és amely nem kínál más arcot, mint a merev színpadkép, amely geometriai merev síkok sorozatában látható, amelyekben mindegyik színész vonakodó szerepet képvisel, amelyben nincs helye meglepetéseknek vagy a bíróén kívüli más hangnak, vertigin módon olvasva olyan mondatokat, amelyek annyira tele vannak technikákkal, hogy legitimálják az előzetesen hozott döntéseket.
Ebben a forgatókönyvben egy főhős, Kolia odüsszeiája kezdődik, aki nem gonosz ember (legalábbis az őt körülvevő rothadáshoz képest); de alkoholizmusa, amelyet egy kopott arc hangsúlyoz, és képtelen tudni mérni azokat az erőket, amelyekkel szembesülni látszik, már az első perctől kezdve katasztrófára készteti. Az ügyvéd barátja, Dmitri jelenléte, aki eleinte úgy tűnik, képes ellensúlyozni a környezeti brutalitást, kemény elképzelést kínál számunkra a jelenlegi orosz ellenzékről: valódi entitás nélkül annak katasztrofális teljesítménye, szegényekkel együtt szoknyák rendetlensége, úgy tűnik, figyelmeztet minket arra, hogy valódi erő nélkül nem lehet a szerénynek szentelni.
Jelentős sorrend van Leviathanban, amelyben a főszereplők úgy tűnik, hogy egy országos kiruccanás útján menekülnek meg a hatalommal szembeni drámai szembenézésük elől, amelynek fő célja a barbecue előkészítése és a vodka fogyasztása mellett a céllövészet gyakorlása. Amikor az üres palackok elfogynak, a menekülésszervező néhány portrét vesz a csomagtartójából, hogy folytassa a forgatást: ezek Brezsnyev, Lenin és Gorbacsovéi. Zvjagincev nagyon ügyel arra, hogy ne mutassa meg Putyint (aki valóban a polgármesteri hivatal egyik legelőnyösebb helyén jelenik meg), és a főszereplők a galéria "jelenlegi hatalmának" hiányát kommentálva csak azt merik rámutatni, hogy "perspektíva" szükséges, bár gyorsan hozzáteszik Jelcin felvételének szükségességét. És aki természetesen nem jelenik meg, az Sztálin, minden bizonnyal a fő inspiráló önkényében, despotizmusában és a hobbesi vadállat hiányosságaiban, amelyeknek nem lesz szükségük perspektívára a kérlelhetetlen gyakorlását megakadályozó akadályok felszámolásához: puszta félelem kicsi válasz elég lesz az események kiváltására.
Reménytelen, sötét és összefüggő mű, amelyet hideg szikével készítettek, és amely képes távoli, a jelentől és a külső megjelenéstől távol eső területek megnyitására, a felbomló vidéki világ és az utópiából elmenekült, bűnözővé váló ország szimbóluma. banalitás, a Leviathan január 1-jei premierje kiváló módszernek tűnik egy olyan filmművészeti év beiktatására, amely eltávolodik a felületességtől és képes fogadni a mélyen gyökerező filmekre. Reméljük, hogy ez nem délibáb.
Adatlap:
Eredeti cím: Leviafan (Leviathan) Rendező: Andrej Zvyagintsev Forgatókönyv: Oleg Negin, Andrey Zvyagintsev Fényképezés: Mihail Krichman Terjesztés: Vladimir Vdovichenkov, Elena Lyadova, Aleksey Serebryakov, Anna Ukolova, Roman Madyanov, Lesya Kudryashova Elosztó: Gólem terjesztés Kiadási dátum: 2015.01.01