A londoni Tate Modern nagy retrospektívát nyit az orosz művészről
Az egyszerűség és az absztrakció, mint a művészet legmagasabb kifejeződésének makacs keresése számos kockázattal jár, amelyeket Kazimir Malevich orosz művész (Kijev, 1878-Leningrád, 1935) messze meghaladott. Kiváló szépségfelfogását, amely el van vetve egy látható valóságtól, ahol kizárólag a színek és a geometria ereje uralkodik, a későbbiekben megörökítették egy fehér vásznon, négy változatban reprodukált "Fekete négyzetben" (1915). Van valami tökéletesebb és egyben elvontabb, mint egy négyzet?
Ennek a műnek a festésével, amellyel Malévich új szuprematizmusnak keresztelt művészi irányzatot nyit meg, először magáévá tette kortársai minden stílusát, és lenyűgöző művészi útnak indult. A londoni Tate Modern ma nyitja meg a festő elmúlt 25 évének legátfogóbb visszatekintését, amely jövő október 26-ig látogatható.
A kimerítő minta több mint 300 darabot tartalmaz, amelyek a szerző által tervezett szobrokat és tárgyakat tartalmaznak, valamint kevéssé ismert rajzok és metszetek gyűjteménye, köztük több mint 150 papíron készített mű, amely a valaha volt legnagyobb szám.
"Ez a kiállítás egyedülálló lehetőséget kínál munkájának minden szakaszának megtekintésére, és lehetővé teszi Malevich mint művész összetettebb jövőképének megfogalmazását" - mondta Achim Borchardt-Hume, a kiállítás kurátora a sajtóelőadás során.
A kiállítás egy elkerülhetetlen alkotással, az 1908-1910-es önarcképpel kezdődik, amelyben a művész egy mellszoboros portréban, frontálisan és női aktokkal a háttérben rajzolódik ki.
A festő, aki 1879-ben született Kijevben (Ukrajna) lengyel szülőktől, hamarosan Moszkvába utazott, hogy a művész iránti nagy megszállottságát keresse. Ott kortársainak minden stílusára támaszkodott. Az impresszionizmusról és a szimbolizmusról a fauvizmusra, a kubizmusra és a kubofuturizmusra lépett át, a népszerű művészet felé törekvésekkel. Képes gyűjtemények révén került kapcsolatba Monet, Cézanne, Picasso vagy Matisse munkásságával.
Ezeknek az alkotóknak a hatása látható a londoni show első részében kiállított olajfestményeken. Ezekben bizonyos kötelezettség áll fenn az impresszionizmus előírásainak orosz kontextusban történő alkalmazására.
1913-ban Mikhail Matyushin zenésszel, Aleksei Kruchenykh és Velimir Khlebnikov költőkkel való együttműködésében a "Nap győzelme" futurisztikus opera elkészítéséhez - amelynek díszleteit és jelmezeit ő készítette - fordulópontot jelentett karrierje.
1915-ben, Oroszország belemerülve az első világháborúba, elérte a teljes absztrakciót, fehér alapon a "fekete négyzettel", egy huszadik századi remekművel, amely a művészi avantgárdok mérföldkőjévé vált. Ugyanebben az évben kiadta a szuprematizmus manifesztumát, egy mozgalmat, amely geometriai alakzatokon keresztül keresi a semmi fölényét és a világ ábrázolását.
A brit galéria ezt az időszakot fedezi fel egy olyan szobán keresztül, ahol a 0.10: Utolsó futurista kiállítást nagy hűséggel reprodukálják. Ez a kiállítás 1915-ben került megrendezésre Petrogradban. Londonnak sikerült összegyűjteni a Malevich 12 eredeti festményéből 9-et. Az ikonikus festmény egyik változatának helye nem véletlen. A kiállításért felelősök a szoba egyik sarkába tették (ahogy Malevich tette a múlt században), a hagyományosan ikonoknak szánt helyet.
Az 1917-es forradalom után, amely megdöntötte a cári rendszert, felhagyott a festészettel. 1919-ben a Vitebszk Művészeti Iskolában tanári állást vállalt, Marc Chagall irányításával, a következő években pedig Malevich az oktatásra és az irányelvek továbbadására összpontosított. Szuprematizmus azoknak a hallgatóknak, akiknek álma a társadalom megváltoztatása.
A szocialista realizmus megjelenésével a művész visszatért a figuratív festészethez, de a szuprematizmus elkerülhetetlenül rányomta a bélyegét. A vidéki jelenetek vannak túlsúlyban, ahol parasztjaik geometriai sziluettekre tesznek szert.
Az 1927-es berlini utazás során, amely bemutatta a világszerte híressé vált retrospektívát, a festmények nagy részét Németországban hagyta. Visszatért az akkori Szovjetunióba, és nem mehetett tovább.
1935-ben egy súlyos személyes depresszió következtében Malevich 56 éves korában rákban halt meg Leningrádban, ma Szentpéterváron. Munkája új dimenziót nyer, amikor a helyi önkormányzat külön engedményével a temetési menetet - mintha transzparens lenne - a "fekete négyzet" ábrázolása fehér alapon a halottaskocsi előtt hordozhatta. koporsóját.