A Deutsche Grammophon sárga bélyegzője tartalmazza a Puccini Manon Lescaut félig színpadi változatának élő felvételét, amelyet a 2016-os salzburgi fesztiválon adtak elő. Anna Netrebko orosz szoprán a fő látványosság és Marco Armiliato szilárd stafétabotja., az album érdekes lehetőség azoknak a rajongóknak, akik lemaradtak az eseményről.

2016

A harmincéves Puccini önértékelése, aki 1893-ban, ugyanabban az évben, amikor Massenet homonim remekművét bemutatták, komponálta Manonját, nem szűnik meg csodálkozni. Zenéjének drámai ereje, amely élénk módon éltet minket a szereplők szenvedélyével, a zeneszerző levelezésével együtt, úgy tűnik, azt jelzi, hogy a Massenet-tel való tematikus egybeesés Puccini Manon karakterének saját rögeszméjének köszönhető, a Ricordi kiadó reklámstratégiájához, hogy népszerűsítést szerezzen védence számára. Akárhogy is legyen, az eredmény rendkívüli volt, amit a 21. századi programozókban továbbra is felkeltő érdeklődés is bizonyít.

Netrebko hangja, amely az évek során nagy drámai súlyt és jellegzetes színt kapott, Puccini partitúráján keresztül fejlődik, elfoglalva az egész kifejező teret. A hangszín luxusa és homogenitása, amelyet egy tanulmányozott és érzékeny vibratóval hangsúlyoznak, boldog kombinációban jelenik meg egy olyan éneksorral, amely a legdurvább elragadtatástól a legfinomabb zeneiségig megy. A drámai kifejezés szolgálatába állított hangszer technikai biztonsága és eszközeinek kihelyezése az orosz szoprán éneklését első rendű művészi eseménysé teszi. Művészi alakja, világszínvonalú, már a múlt század második felének többi nagy szopránjához kapcsolódik.

A fent említett orosz díva mellett megjelennek Yusif Eyvazov (Des Grieux), Armando Piña (Lescaut) és Carlos Chausson (Geronte) férfi énekesek. Együtt hatékonyan hozzák létre azt a sötét és szomorú, brutálisan férfias környezetet, amely körülveszi Manont és felgyorsítja az önpusztító szeretet forgatagát. A spanyol basszusgitár, Carlos Chausson egy Geronte di Ravoir referenciát állít fel, és minden beavatkozása során egy nagy művész részleteit hagyja. A mexikói, továbbra is növekvő hangú bariton, Armando Piña tökéletesen passzol Netrebko-hoz a második felvonás elején.

Yusif Eyvazov a leggyengébb láncszem a Manon Lescaut ezen változatában. Szorgalmas éneke abból áll, hogy jó adag drámai befolyásolással kompenzálja a kecske kibocsátását, a hangszín csúnyaságát és a gyenge zeneiségét. Nehéz megérteni a tapsokat Salzburgtól ennek a Renatónak, aki inkább a Chevalier Des Grieux deformált átiratának tűnik. Az Operavilág nem alkalmas a társadalmi-politikai vitákra, de fontosnak tűnik hangsúlyozni a CD végső művészi eredményének hátterét. Nem indokolatlan azt gondolni, hogy Eyvazov Renato Des Grieux szerepében való szereplésének köze van Anna Netrebko-val kötött házassági kapcsolatához. A fesztiválon való jelenlétük komoly kétségeket ébreszt a házasság etikai fizetőképességével kapcsolatban, amely úgy tűnik, hogy Netrebko ismertségét felhasználja a tenor karrierjének fellendítéséhez. Ezen a ponton semmi sem meglepő, mivel komolyabb volt a díva védelme Putyin demodiktátorral szemben. Eddig azonban minden azt jelzi, hogy ez a kereskedelmi rendszer számukra számon kérhető.

Végül méltányos kiemelni a müncheni Rundfunkorchester tagadhatatlan zenei minőségét és a bécsi Staatsoper kórus énekeseinek gondos munkáját. Armiliato intelligens pálcája alatt, nagyon érzékeny Puccini művészi identitására, mindkét csoport elengedhetetlen a koncert sikeréhez.

Kétségtelen, hogy ez az album örömet szerez a rajongóknak Anna Netrebko.