Az Oviedo Lírai Színházi Szezon kezdete sikeres lesz Usandizaga zarzuelájának köszönhetően, amely megmozgatta Campoamort

Oviedo | 17 · 02 · 17 | 01:45

nueva

Oszd meg a cikket

E vonalak mentén az első felvonás jelenete, ahol az akrobaták csoportja és Carmen Romeu jelenik meg. Fent a nyilvánosság a tegnapi premieren. IRMA COLLÍN

A "La golondrinas" tragédiája, amely tegnap délután nyitotta meg az Oviedo Lírai Színházi Évadot, amelyet a LA NUEVA ESPAÑA támogat, megmozgatta a campoamori közönséget. Ennek a zarzuelának a ragyogó színpadra állítása örvendeztette meg a közönséget. A három főénekes - Nancy Fabiola Herrera mezzoszoprán, Carmen Romeu szoprán és Rodrigo Esteves bariton - heves tapsot kapott.

A "Las golondrinas" cselekménye (Usandizaga zenéjével, María Lejárraga és Gregorio Martínez Sierra librettójával) egy cirkuszi társaság mindennapjainak kalandjait meséli el. Giancarlo del Mónaco, az ismert tenor, Mario del Mónaco fia, olasz díszlettervező színpadi javaslata egy álomszínház létrehozására törekszik, szinte idilli; néha komor, máskor tele van fénnyel, de kétségtelenül elnyomja a világ és a népszerű zene minden megközelítését, amelyet a zeneszerző José Usandizaga tervezett. Oviedóban azonban Barbara Staffolani volt a felelős a Campoamorban tervezett két funkció előkészítéséért.

A szereplők esztétikai mozgása nagyon óvatos, és minden bizonnyal van bennük pszichológiai önvizsgálat. A gesztusok és az interakció jól átgondolt, Del Monaco nem hagy semmit a véletlenre, és a cselekmény nagyon hiteles az egymással érintkező, szerető, gyűlölködő, megölő szereplők közötti kapcsolat miatt.

Ez a cím magában foglal egy kiváló ruhásszekrényt és díszletet is, amely képes eljuttatni a nézőt abba a fantasztikus világba, amelyet a cirkusz magában foglal, különösen a pantomim jelenetben. A színpadon, másodlagos síkon lévő akrobaták sok dinamizmust hoztak az akcióba. Különösen drámai pillanatok voltak, például az elsõ felvonásban elsöprõ vita Puk és Cecilia között, az erõszakkal teli jelenet.

A líra rajongói által széles körben ismert Nancy Fabiola Herrera büszke, gőgös és érzéki Cecilia volt, aki bizonyította, hogy tökéletesen megérti a karaktert. Kétségtelenül itt van Bizet "Carmen" karakterének árnyéka, amely olyan sok sikert adott neki. Világos teljesítménye egyöntetű tapsot váltott ki. Vokális szinten húsos hangszínt mutatott be, és az előadás során hangerejét Cecilia temperamentumos karakteréhez igazította.

A szoprán, Carmen Romeu, Linához hasonlóan, zseniális volt a színpadon, tudta, hogyan terelje át azt a hatalmas átalakulást, amelyet karaktere a mű elejétől a végéig átél. Olyan hangja van, amely nagyon rögzül a központi regiszterben, és amely magasan javul.

Rodrigo Esteves brazil bariton Pukot, a fő bohócot alakította. Elég lírai hangja van, még a legmagasabb hangokban is fizetőképessége miatt meglepő, bár talán nagyobb hangsúlyt helyezhetett volna karakterének drámai oldalára, amely bár az oldószer jobban kitűnt volna nagyobb agresszivitással.

Jorge Rodríguez-Norton Juanito-ja megfelel a hangos szigorúságnak, de mindenekelőtt Charlot jellemzésében tűnik ki. Felipe Bou-nak diszkrét szerepe van, bár talán jobban kellene vigyáznia a hangvetítésre.

Óliver Díaz, az Oviedo Filarmonía Zenekar élén részletesen tanulmányozta a partitúrát, és tudja, hogyan lehet ezt kihasználni. Volt azonban, amikor a zenekar hangereje beárnyékolta a színpadon a zenei beszédet. Ennek az asztriai rendezőnek a javaslata képes megrajzolni azokat a fényeket és árnyékokat, amelyek a karaktereket kísérik a zarzuela folyamán. Munkája ezzel az igényes pontszámmal helytálló volt, akárcsak a "Ciudad de Oviedo" polifonikus kápolna, amely szembesült az opera hangolásának nehézségeivel.