■ A mitikus Rudolf Nurejevtől
A kép nagyítása 
1961-ben, a párizsi hidegháború idején a leningrádi orosz Kirov-balett Les Palais de Sports-ban való fellépéseinek bejelentése hatalmas várakozást váltott ki. A műsor jegyei, a francia főváros akkori legnagyobb színpadterületén, elkeltek.
Mindenki látni akarta az oroszokat, akik 1907-ben Diaghilew társaságának Nijinsky, Pavlova, Karsavina és az egész színészgárdával tett látogatásai óta nem keltettek ilyen elvárásokat, mivel ezúttal a társaság megérkezik; vagyis orosz szivar, az a tejszín és tejszín, amely emlékeztetné azokat a nagy művészeket, akik egész Európát megőrjítették.
Rudolf Nurejev, a tatár, amint egyesek elmondták neki, minden tehetségével és színpadi jelenlétével, csodálatos módon bekerült a turnéba - Párizsba, Londonba és New Yorkba, az Egyesült Államokban -, mivel nagyon fegyelmezetlen volt és nem nagyon hajlott a a sztálini hatalom képviselői által kívánt magatartás.
Igazuk volt a bizalmatlansághoz, mert a fiatal tehetség óriási kíváncsiságot tanúsított Nyugat iránt, és mindenkinél jobban vágyott arra, hogy Franciaországban száműzzék. A repülőtér felé vezető úton arról értesültek, hogy visszatér Moszkvába, ahelyett, hogy a társasággal Londonba folytatná.
Így az ellenkező úton haladva Nurejev élete leghíresebb és leggyorsabb karrierjét a Le Bourguet repülőtéren kezdte, amikor egy hatalmas nagy sugárhajtóban megugrva a konténer akadályt, a francia hatóságok karjába esett, akikért kiáltott menedékjog., minden sajtó előtt.
Akkor Párizsban tanultam Michael Reznikoffnál, a mexikói táncos Micaela férjénél a Studio Constant-nál. Mindent látott, és elmondta, mi történt.
Rudolf Nurejev menedékjogot kapott Franciaországban, és szerződést kötött a Cuevas márki baletthez, hogy táncoljon Csipkerózsikát, a legszebbet, amit valaha láttam, a Theatre des Champs Èlysèes-ben. Ez volt az első alkalom, hogy a Kirov mellett egy profi balett, annak teljes szépségében és tökéletességében. Elképedtem.
Így Rudolf Nureyev Hametovitch, Hamet és Farida Nureyev fia, a tatár muszlimok leszármazottai, órákon belül híressé és művészgé váltak, akiket az európai közönség imád.
1917. március 17-én született Rudolf nagyon szegény családból származott. A városában, Ufában, Baškír fővárosában tanult néptáncot táncolni, de amikor meglátta a helyszínen járó profi balett társulatot, úgy döntött, hogy táncos lesz.
Belépett a Kirovi balettiskolába, bár már felnőtt volt, de a tánc iránti természetes természetes hajlandósága, temperamentuma és jelenléte kiérdemelte. Nem sokkal később a tatár fiú volt az első figura, akit a közönség elrontott, és több száz női rajongó sztárja, akik egyszerűen megőrültek érte.
Nurejev visszaadta a táncosoknak azt a súlyt és férfias jelenlétet, amelyet régen elveszítettek, szinte kizárólag egy táncpartner harmadik állomásává váltak.
Hasonlóképpen a nemzetközi társadalom és a sugárhajtóművek első sorába helyezte magát, amelyet a londoni Királyi Balett támogatott, amely monopolizálta őt a franciák örvényei előtt, akik nem akartak rosszul nézni Moszkvával. Margot Fonteyn-nel híres művészi párt alapított, azon túl, hogy a táncos volt a legjobb barátja.
Rudolf Nurejev felvette a híres Petipa-baletteket és átdolgozta őket, azzal a feltevéssel, hogy egy drágakő ne veszítse el fényét. Balettigazgató volt a Párizsi Operában, és nagyszerű kortárs koreográfusokkal dolgozott.
Autoriter, lázadó, hajthatatlan, dühös karaktere, és nem ritkán durva a táncosokkal szemben, erős kritikát és ellenségeskedést váltott ki belőle, amelyet elsöprő tehetsége és személyisége, valamint közönségének szeretete ellensúlyozott. Mindig megjegyezte: "mi az élet szenvedély nélkül".
A táncos a nagy képernyőn is jelen volt, amelyhez számos filmet készített, például a Valentino és az Exposed, valamint a televízióban.
Egy másik prominens táncossal, Erick Bruhnnal együtt Nureyev nagy szerencsét hozott. Művészetbarát, fontos műgyűjteményt ért el. Ingatlanokat szerzett Franciaországban és Angliában is.
Annak ellenére, hogy világpolgár lett, Nurejev mindig is nagy nosztalgiát érzett orosz földje és családja iránt.
Miután AIDS-t diagnosztizáltak, 1984-ben két alapítványt szervezett fiatal táncosok számára. A betegség elleni küzdelme hosszú és fájdalmas volt; azonban nem hagyta abba a munkát. Utolsó fellépése az Opera Garnier-ben volt, 1992-ben, amikor bemutatta a La bayadera című produkcióját. 1993. január 6-án hunyt el, és nagy kitüntetéssel temették el a párizsi Sainte-Genevieve-des Bois orosz temetőben.