Amikor két évvel ezelőtt a „Végső visszaszámlálás” („A végső visszaszámlálás”, Don Taylor, 1980) áttekintésére vállalkoztam, a megfelelő bejegyzésben rámutattam, hogy a tudományos-fantasztikus szalag, amelyet annyi órányi ismételt nézet töltött meg pillanatban kincset tartott a nem elhanyagolható minősége az amerikai hadsereg reklámeszközének noha nem tudta felülmúlni - mondta akkor is - az a rendkívül kimerítő, amit ez láthatott a „A kokin lázadása” („The Caine Mutiny”, Edward Dmytryk, 1954) vagy mi Richard Donner felajánlotta lelketlen debütálásában.

sasfészke

És ma annak fényében, amit ez dobott „Sasfészek” („A sasok összejövetele”, Delbert Mann, 1963) Meg kell erősítenem, hogy a fenti három bármelyike ​​messze elmarad a egy film, amely a jenki légierők szolgálatába állítja magát, hogy szégyentelen és nagyon hosszú kirakatként szolgáljon erényeinek egyike, miközben felvételein végig részt vett, hogy magyarázatot adjon a SAC - az Egyesült Államok Stratégiai Légi Parancsnoksága - belső működéséről, olyan mértékben, hogy drámai szalagon túl pedagógiai produkciónak tűnik a neofiták oktatása a az amerikai védelem összetett világa.

„Sasfészek”, pimasz militarista röpirat

Valójában, ha csak a "drámai" cselekményen veszünk részt, és kiküszöböljük a legnagyobb nyilvánvaló szemtelenség pillanatait a katonai élettel és a katonai bázis működésével kapcsolatban, ahol az akció 90% -a zajlik, akkor mi egy ilyen gyenge film lennénk, olyan elcsépelt és használható cselekménnyel és olyan kevés entitással, hogy még Rock Hudson és Rod Taylor főszereplésével, vagy Delbert Mann rendezésével sem lenne érdemes. az az erőfeszítés, hogy értékes perceket pazarolj a hülyeségek méretének megtekintésére.

Továbbá, a felvételeket globálisan figyelembe véve, semmit sem hanyagolva, amit javasol, nem az, hogy sokkal nagyobb az érdeklődés, és Ahelyett, hogy kíváncsi lenne, a filmet sok pillanatban el kell viselni előrehaladásának hangulatának köszönhetően, arra a csekély érdeklődésre, amelyet minden szereplő felkelt - ami lehetne archetipikusabb, de bonyolultabb -, mindannak az anódjának, amit a film két oldala kínál, néhány párbeszédnek, amelyek mindkét szempontból erősek lesznek a merev és olyan irány, amely nem képes "repülni".

Oscar-díjas a felejthetetlenért „Marty” (id, 1955), és felelős néhány vígjátékért, amelyben Rock Hudson szerepelt Doris nap, Delbert Mann azt akarta bemutatni az „An Eagles Nest” -nel megúszhatta legújabb kazettáinak könnyed és gondtalan hangvételét, és komoly produkciót vehetett át. De ez nem így van, és az sem, amit a rendező javasol, nem győzi meg, ha kamerája a levegőbe kerül, és a B-52 fedélzetén lévő különféle szekvenciákat követi, érzelemektől mentesen, és nem is a föld szintjén teszi, amikor elbeszélgeti a rendezőt. emberi háttér, amely kevés vagyonnal szövi Robert Pirosh librettóját.

Hudson és Taylor jelenléte nem is szolgál igazolásként a két végtelen gyártási óra elviselésére, amint arra korábban rámutattam, és a középszerű értelmezésekhez hozzá kell adni a köztük levő nullkémiát és a női főszereplőt. Mary barack rosszul elhelyezett, amely nem szolgál többet, mint puszta váza, amikor állítólag egy bizonyos szexuális feszültséget kellett volna generálnia egy résztervből, amely a lány és Taylor karaktere között merült fel, de a szerkesztőségben megszűnt., ezzel eltávolítva egy lehetséges pontot a javára, amely elősegíthette a funkció animálását.

"Sasfészek", zene

Úgy hangzik, mint Goldsmith, ugyanúgy, mint minden szerzeménye, igen, de a „Sasfészek” valószínűleg így van, az egyik legkevésbé inspirált és legáltalánosabb pontszám, hogy a tanár hányat írt. Igaz, hogy tehetségét 1963 folyamán hat produkció szolgálatába állította - amelyek közül kettőt még át kell néznünk -, ha azt kéri, hogy mindenki egy bizonyos magasságban legyen, túl sokat követel még az is, aki ugyanabban az évben képes lesz olyan zenét ajánlani nekünk, mint amelyet 1979-ben komponált az "Alien, a nyolcadik utas" ("Alien", Ridley Scott) és a "Star Trek, a film" ("Star trek, a mozgókép", Robert Wise) számára.

Csak szerkesztéssel Varese Club 2010-ben, hogy beszámoljak arról az általános hangulatról, amelyet kommentálok - ez volt az egyik azon pontszám, amelyre öt évvel ezelőttig egyetlen pálya sem látott fényt - el kell ismerni, hogy még sajátos súly nélkül is, ha valami megmutatja Goldsmith munkáját itt, van milyen jól tudta mindig olvasni bármely produkció zenei igényeit: harcias és a réz széles körű felhasználásával támogatott, a „Nido de águilas” kottájában azonban hiányzik néhány azonosító téma, amely körül a többi kering, és Ez a hiány, az együttes színvonalával együtt teszi a zeneszerző egyik legkiemelkedőbb művévé..