Születésének századik évfordulóján származási országa átadja magát a színésznőnek és énekesnőnek.

Johannes Rau köztársasági elnök újságok, televíziós és rádiókülönlegességek, gálaestek, kiállítások és virágajánlatok kiegészítései: születése után száz évvel, 1901. december 27-én, tegnap Németországban, Berlinben tisztelegtek Marlene Dietrich előtt, istennője celluloid és inkarnációja Femme fatale 20. század. A színésznő és énekesnő, aki 1992-ben hunyt el Párizsban, évtizedekig szinte zsigeri gyűlöletet ébresztett sok németben, akik szemrehányást tettek neki a második világháború alatt az amerikai katonákért rendezett műsorai miatt. A berlini adminisztráció hivatalosan "megbocsátást" kért az ellenségeskedésért, míg Rau elnök a színésznő érdemeit emelte ki a "demokrácia és szabadság Németországban" harcban. Ezen a vitán túl a vas önfegyelem és az operatőr zseni keze által létrehozott érintetlen szépség képe marad.

dietrich

Egy rendõr hadnagy lánya, Marie Magdalene Dietrich egy gazdag berlini családban született. Napjai végéig a színésznő kacérkodott porosz nevelésével: fegyelem és kötelességtudat, mindenekelőtt.

A hideg és csábító androgün képe Josef von Sternberg, az első nagy sláger rendezőjének találmánya volt., A kék angyal (1930). Amíg nem találkozott az osztrák filmrendezővel, Marlene Dietrich másodrendű színésznő és énekes volt, sok szerencsé nélkül a mitikus Berlin számos szakaszában az 1920-as években. Elég pufók még, bent A kék angyal Marlene Dietrich Lola Lola kabarét játssza, aki sokkoló tekintetével, hangjával bosszantja a nagyon szigorú és kegyetlen Rath tanárnőt. mezzoszoprán és végtelen lába. Csillag volt egyik napról a másikra: ugyanazon a napon, amikor a film bemutatásra került, Marlene Dietrich már Hollywoodba indult, ahol a Paramount stúdiók Greta Garbo ellenpontját keresték.

Sternberg vezényletével és a diéták vas rendszerével Dietrich mindössze öt év alatt egy celluloid ikont modellezett, amelynek legjellemzőbb vonása gondosan megvilágított arcvonásai voltak. Frakkba vagy nadrágba öltözve vette körül magát az erotika aureollal, amely alig volt benne. A házaspár összesen hét filmet készített, köztük Marokkó (Gary Cooperrel, 1930), A szőke vénusz (Cary Grant-nel, 1932) és Az ördög nő (César Romeróval, 1935). "Ő volt az uram, az edzőm, aki a kötelemet húzta" - idézi fel Marlene Dietrich a hetvenes években Joseph von Sternberget.

1923 óta házasságot kötött egy német filmrendezővel, Rudolf Sieberrel, akitől soha nem válna el, annak ellenére, hogy sem hűséges nem volt hozzá, sem ő, sem pedig lánya, és egy lányával, Maríával, aki évekkel később igazolni fogja, hogy szörnyű anya, Marlene Dietrich, szintén személyesen, szokatlan nő volt. Azok között, akik engedtek bájainak és feltehetően ágyat osztottak vele, több nőtől eltekintve, mind az írók, mind Erich Maria Remarque (Nincs hír az elején) és Ernest Hemingway, Jean Gabin és Douglas Fairbank Jr. színészként. Ezen a ponton azonban ő is kígyóbűvölő mítoszát művelte. Az igazi Marlene Dietrich nem csak "nimfomániás", hanem "háziasszony, anya és nővér" volt, ahogy Billy Wilder elmagyarázta, aki többször is irányította.

Annak ellenére, hogy Németországban betiltották Sternberg filmjeit, Joseph Goebbels, a náci propaganda miniszter éget és földet mozgatott, hogy megpróbálja meggyőzni őt, hogy térjen vissza szülőföldjére. Anélkül, hogy politikai ember lett volna, ő, aki 1939-ben felvette az amerikai állampolgárságot, mindig visszautasította. A jó és a helytelen markáns érzésével inkább a náci barbárság elől menekült filmkészítőknek és értelmiségieknek szeretett volna segíteni, és műsoraival bátorítani a szövetséges csapatokat a háború közepén.

Sok német soha nem bocsátana meg neki ezekért az előadásokért, amelyek jóval túlmutattak néhány kollégája által készített fotón. Teljesen mentes a logisztika csillagrendszer, És soha nem messze a frontvonalaktól, ez a másik Marlene Dietrich tucatnyi előadás durva őrleményén esett át az amerikai katonák előtt, akikkel 1945-ben még a Harmadik Birodalom utolsó győzelmét is megünnepelte Berlinben. Utána csak hazatért szülővárosába, film Nyugati berlin 1947-ben Billy Wilderrel és 1960-ban koncertkörútra. Bár a közönség nagy tapssal fogadta, el kellett viselnie, hogy a konzervatív sajtó "árulóval" vádolta. Düsseldorfban még az utcán is leköpték.

Miután olyan rendezőkkel dolgozott együtt, mint Alfred Hitchcock, Fritz Lang, René Clair vagy Raoul Walsh, Marlene Dietrich 1953-ban egyre inkább otthagyta a mozit, hogy második énekesi karriert folytasson. "Ha nem is volt más, mint a hangja, összetörhette a szívét" - mondta egyszer róla Ernest Hemingway. Hatalmas repertoárjában Kurt Weill, Cole Porter és Friedrich Hollaender dalai szerepeltek. Extravagáns és fényűző szekrényt viselve Edith Piaf közeli barátja világszerte bejárta a színpadokat, egészen addig az utolsó előadásig, Sydney-ben, 1975-ben, amely lábtöréssel zárult.

Akkor már 74 éves volt, és még mindig le kellett forgatnia az utolsó filmjét (Dzsigoló, 1977-1978). Jelentős személyes szenvedés árán (ideértve a fejbőrön lévő sterilizált tűket is a bőr megnyújtására az előadások során) sikerült jó idős koráig megőriznie imázsát. Soha nem volt öreg: amikor az idő nyoma már túl nyilvánvaló volt, férje és sok barátja halála után úgy döntött, hogy elzárkózik Párizsban található lakásában. Saját mítoszába zárkózva onnan folytatta levelekkel és telefonon keresztüli kommunikációját a világgal. Mielőtt szívinfarktusnak engedett, 91 évesen sikerült egyfajta forgatókönyvet írni a saját temetésére. Kívánságainak eleget téve Berlinben temették el, édesanyja mellett.

Szerelem-gyűlölet kapcsolat

Marlene Dietrich nem csak Berlinben született és utat tört magának. Felidézésének egész módja felidézte azokat a közvetlen, ironikus és tiszteletlen módszereket, amelyek - ezekben az években a mostaninál is többé - formálták a német főváros sajátosságait. "Berlini vagyok, továbbra is az leszek, és nagyra értékelem" - hangsúlyozta Dietrich három önéletrajzi könyvének egyikében. Ragaszkodását azonban sok polgártársa soha nem viszonozta, akik nem bocsátottak meg neki sem az Egyesült Államok támogatását, sem az erotika és a kéj nyílt ünneplését. Megtisztelő kivétel volt az a tisztelet, amellyel 1960-as látogatásakor az akkori szociáldemokrata polgármester, majd később Willy Brandt német kancellár volt. Még 1997-ben az elszigetelt tiltakozások arra késztették a városrész helyi igazgatását, hogy visszavonja azt a szándékát, hogy másodlagos utcát nevezzen el róla. A kínos esetet csak jobb megoldással lehetne orvosolni: az új Potsdamer Platzban, ahol évről évre megrendezik a berlini filmfesztivált, ma Marlene Dietrich tér van.

* Ez a cikk a 0028-as nyomtatott kiadásban jelent meg 2001. december 28-án.