somnia

Sikertelen film, ahol léteznek. Valójában a filmiskolákban, amikor eljutnak a "Bukott filmek" fejezethez, ezt példaként állítják unokatestvérével, Ne kapcsolja le a lámpát (ez a "Don" alfejezetben is megjelenik) t filmet készíteni, ha a rövidekkel játszották ”) és a Rejtett. Terror Kingsville-ben. Tulajdonképpen abból, amit mondtam, kiderül a vizsgán és minden. Ha őszinte vagyok, Somnia. Álmaidon belül nem az a tipikus film, hogy rossz szőlővel találsz el 3-at, nem, ez egyike azoknak, amelyek egy 6-osal kezdődnek, és apránként feszültségbe, szomorúságba esnek, mert apránként a saját súlya nyomán süllyednek.

Akkor hol bukik meg Somnia? A fő hiba az, hogy egy olyan vonzó javaslat, mint ez, vagy jól megközelíti, jó forgatókönyvvel, pénzzel, és az egész húst rácsra dobja, vagy nem. Ha nem tojik és nem fedezi fel az összes lehetséges utat, a néző állandóan elgondolkodhat például a következőkön: miért csak a pillangókról és apró dolgokról álmodozik? Miért nem álmodik arról, hogy a város pusztul? Miért nem álmodsz magadról? Ha úgy döntött, hogy gyermeke álmai valóra válnak, akkor fel kell készülnie a legkülönfélébb lehetőségek feltárására. Ebben az értelemben a premissza sokat ígér és semmivel sem ér véget, mert nagyon feltört és korlátozott utakra korlátozódik.

A rendező végül nem találja meg a megfelelő hangot sem a számunkra elmondottakhoz. Időnként horrorfilmnek színleli magát, egyszerre felkapcsolom a hangerőt, és egy szörnyeteg ijesztést adok az ágy alá. Időnként (legtöbbször) ez egy nyájas és nem túl hiteles dráma a párbajról, majd az "Elkezdem itt-ott nyomozni kezdem" eljárási váltássá válik, és megtalálom a rejtély megoldását. És időnként (a legfájdalmasabb), úgy tesz, mintha egy fantasy film lenne, azzal a sokszínű pillangó tekerccsel. Somnia második része Dr. Strange második része lesz, ahol a fiú megtanulja Strange-nel, hogy használja erejét.

És akkor ott van a szkript, amely a Soha ne kapcsolja le a lámpát (amely egyúttal annyi asztali film másolata volt) másolata. Még mindig el vagyok kényeztetve.

Mindkettőnkben van egy gyermekünk, akinek valamilyen természetfeletti problémája van, mindkettőnkben van egy anya/nővér, aki gondoskodni fog az említett gyermekről, de a gyermek által elszenvedett természetfeletti problémák miatt elveszíti a felügyeleti jogát (a szociális szolgálatok nagyon rosszak). Az anya/nővér az elképzelhető legegyszerűbb módon kivizsgálja és orvosi dokumentációt kap (Szomniában olyan aktát lop el, mintha egy varázsló lenne, a Soha ne kapcsolja le azt a fényt, amelyet apja asztalán talál), ami aláássa a hitelességet a kényszerű felvonulásokon., és végül kissé koffeinmentes konfrontációban kerül szembe az említett entitással. Somnia vége, hogy kapaszkodjon és ne tántorogjon: annak értelmezése lesz a megoldás, hogy ki az az ördögi lény a gyermek számára (amikor már senkit nem érdekel). Mert amikor tudod, mi valami, az már nem ijeszt meg. Vedd el most. Megmagyarázhatatlan módon a szociális szolgálatok azon természetfeletti tény eredményeként, amelynek tanúi lesznek, figyelmen kívül hagyják a meghozott döntést, és kitérnek az útból.

P.S. És az apa? Emlékszel, hogy volt valaha?

Miután fiukat elvesztették egy tragikus balesetben, Jessie-nek (Kate Bosworth) és Marknak (Thomas Jane) mély fájdalmai vannak, ami veszélyezteti házasságukat, ezért úgy döntenek, hogy örökbe fogadják Cody-t (Jacob Trembley), egy 8 éves fiút, nagyon különleges, félénk és érzékeny. Cody retteg az alvástól, kezdetben örökbefogadó szülei úgy gondolják, hogy ez a kicsi múltjának traumatikus élményének eredménye. Azonban hamarosan szörnyű igazsággal kell szembenézniük: Cody álmai a valóságban nyilvánulnak meg. Néha ártalmatlan hatású lenyűgöző szerelmi álmokról van szó, amikor jó és szép dolgokra gondolsz, míg mások rettenetesek és halálosak. Családjuk megmentéséhez Jessie-nek és Marknak meg kell fedeznie, mi rejlik a kisfiú álmai mögött.

A fiatal Jacob Trembley tehetségét bőven demonstrálta angyali és gyengéd teljesítményével, amely nézők millióit érintette meg szerte a világon Lenny Abrahamson rendező díjnyertes The Room (2015) című filmjében, amely elnyerte a legjobb színésznő Oscar-díját, és négy jelölések, köztük a legjobb film a legutóbbi Oscar-gálán, ahol embertelen körülmények között mesélik el az anya-gyermek kapcsolatot. Ez a mindössze tízéves fiú, több mint ígéretes jövővel Hollywoodban, és az Egyesült Államokban a premierre várja az Egyesült Államokban a Henry könyvét, ahol Trembley egy tehetséges gyermek szerepében jelenik meg Naomi Watts Like kíséretében. egyedülálló anyja, ő messze a legjobb az egész színészgárdából, meglehetősen távol a gyönyörű Kate Bosworth-től, akinek arckifejezése nem képes átadni a karakteréhez szükséges különféle érzelmeket, ami nyilvánvalóvá teszi, hogy hiányzik az értelmező regiszterek változatossága.

Bizonyos alacsony költségvetése miatt a speciális effektusok meglehetősen korlátozottak, és ez meglehetősen megdobja az egész filmet, a szomorú felbontású CGI-effektusok (Computer Generated Images) színes pillangókat kínálnak nekünk, amelyek a gyermek gyönyörű álmait állítják színpadra. másrészt pedig a rémálmok szörnyének nevetséges kialakítása, amely inkább nevetésre, mint félelem érzésére hív fel.

A Szomniában kitett sok fogalom. Az álmaidban az egész felvételen belül nem új keletűek a műfajban, az ébrenlét és az álmodozás között meglévő választóvonal annyira rendben van a horrorfilmekben, annyi zavart kelt és annyira nehéz megkülönböztetni, hogy végzetes következményekkel járhat rémálmok formájában. . A nem alvás kezdeti gondolata, halálveszély! Mike Flanagan és Jeff Howard forgatókönyve egyértelműen kapcsolódik a kísérteties 1984-es klasszikushoz, amelyet Wes Craven rendezett A Nightmare on Elm Street címmel.

Craven mester erőteljes és innovatív filmjétől távol állítva azt mondhatjuk, hogy időnként szórakoztató film előtt állunk, könnyű és kiszámítható ijesztgetéssel, amelyet a zene segít, kerülje a könnyű vért, próbáljon elmével és képzeletünkkel játszani, és próbáljon mutasson be minket egy pszichológiai úton. Itt kell értékelnünk a rendező, Mike Flanagan erőfeszítéseit, hogy egy vonzó alapötlet révén egy másik terméket szeretnének készíteni, amelynek célja a mozgó családi dráma színpadának megteremtése. Azonban nem sikerül az összes pszichológiát kifejlesztenie, a szülők konfliktusai csak megidézik magukat, és a végén a történet sajtos és édesített kimenetele miatt zuhan.

Jessie és Mark egy fiatal házaspár, akik egy szerencsétlen családi balesetben küzdenek kicsiük halálának leküzdéséért. Együtt elhatározzák, hogy örökbe fogadnak egy nyolcéves kisfiút, Cody-t. A fiú problémás életet élt, amely többek között megakadályozza a normális elalvást. A pár apránként felfedezi a teljes igazságot Cody-ról és alvászavaráról.

Mike Flanagan, az Oculus: A gonosz és a bujkálás tükre elismert rendezője 2013-ban rendezte ezt a filmet, amely több produkciós vállalat pénzügyi problémái miatt csak 2016 áprilisában látott napvilágot. A Relativity Media megszerezte a forgalmazás Az USA-ban és mint a Flanagan legtöbb művében, a produkció is kiemelkedő gondossággal és minőséggel rendelkezik, amelyet szinte minden szakaszában bemutatunk. A fényképezéstől kezdve a filmzenéig minden helyes, de emlékezetes. A probléma egy olyan promócióból származik, amelynek célja a film terrorelemként való összpontosítása, amikor azt természetfeletti érintésekkel rendelkező, feszültséget okozó thrillernek kell minősíteni. Az a néhány megrázkódtatás kissé kiszámítható, és nem fog minket ugrani a karosszékbe.

A rendezőhöz hasonlóan a forgatókönyvet maga Flanagan vezette, Jeff Howard segítette, aki már együtt dolgozott az Oculus: A gonosz tükre című filmben. Hézagok nélkül és szorosan zárva próbáljon fenntartani olyan ritmust, amely néha csökken, és folytatódik az általánosnál a produkció hangvétele, helyes, de túlzások nélkül. Összegzésképpen minden olyan jól meg van magyarázva, hogy amikor beolvasztjuk a leírtakat, hiányoznak azok a befejezések, amelyek mindent a levegőben hagynak.

Másrészt a színészgárda megfelelő módon, de hivalkodás nélkül végzi munkáját, és érdemes kiemelni Jacob Tremblay szerepét. A fiatal férfi olyan érettséget és know-how-t mutat, amelyet sok felnőtt színész szeretne nekik. Tremblay megismertette magát és megborzongott minket a sokkoló The Room-ban nyújtott teljesítményével. Itt, Cate örökbefogadó szüleit játszó Kate Bosworth-szel és Thomas Jane-vel együtt viselik a történet súlyát, és az eredmény követi a többi rész általános trendjét, és helyesnek minősíthető.

Megfelelő feszültségfilm, amely egyetlen aspektusában sem kerül be a műfaj történelmébe, de ez nem vonja vissza a magas passz pontszám megszerzését, annak minden körültekintő körültekintő munkája miatt. A rendszeres horrorfilmet váró rajongók nem lesznek túl meggyőződve.

Ez egyike azoknak. hogy amikor értékelni fogja őket, akkor nem tudja, milyen osztályzatot adjon, természetesen mindig, anélkül, hogy a jóváhagyottakat átadná.
Ez nagyon unalmas; hogy ötletet adjak, folyamatosan figyeltem az órát.
Gyönyörű megközelítés, olyan gyengén fejlett, hogy sikerül összezavarni, mert nem érted sem azt, hogy merre tart, sem azt, amit szándékában áll.
Pillangók, nem álmok, furcsa dolgok és szörnyek, amelyek "JÖNNEK LÁTNI".

Sok rémtörténet manapság furcsán személytelen.
Úgy tűnik, hogy alkotóik félelmekre vagy szörnyekre gondolnak, és elfelejtik azokat, akik megkapják ezeket a félelmeket, helyettesítve őket valami hasonlóval a replikánsokkal, akik emberi módon viselkednek, de soha nem közvetítenek empátiát.
Ezért minden alkalommal, amikor felébresztik a sokadik boldogtalan embert, vagy az ügyeletes kiabáló királynő lát valamit mozogni a sötétben, számunkra mindegy: a film utáni beszélgetés körül forog, hogy a szörny eredeti volt-e, vagy sem. az értékelés nem lépi túl a "bueh, ez szórakoztató".

Ezért üdítő, hogy az „Mielőtt felébrednék” minden félelem nélkül a shuffleboardot a legtartóbb drámára dobja, elfelejtve a rémületeket és a szörnyeteget: soha nem látott újdonság, ha törődünk a képernyőn megjelenő emberekkel, akkor még azt is szeretnék látni, ahogy legyőzik őket a borzalomtól, amivel szembesülnek.
Ebben az esetben Jessie-ről és Markról van szó, akik egy gyereket szeretnének örökbe fogadni, és Cody-ban megtalálják a tökéletes jelöltet, egy kissé félénk fiút, de első ránézésre normálisnak. Csak néhány éjszaka után kezdi rájönni, hogy rendkívüli ajándéka az, hogy álmait és rémálmait, ambícióinak és emlékeinek töredékeit megvalósítsa.
Mindketten azt akarják, hogy ez a képesség ne okozzon problémát, és lehetővé teszik számára, hogy könnyedén aludjon, ahogy bármely jó szülő vagy gondviselő megtenné, de hamarosan e megtestesült fantáziák természete túl személyes lesz ahhoz, hogy továbbengedjék őket.

Egy dolog történik: Jessie, Mark és Cody mindkettőre vágyik, amire nem lehet.
Jessie csak egy újabb karácsonyt szeretne eltölteni Sean fiával, akit feltételezhetünk, hogy anyai hanyagságból megfulladt.
Mark vissza akarná kérni a fiát, Seant is, és hagyja, hogy elcsábítsák Cody álmai, amelyek visszahozzák, de jobban tudja, hogy ne lehorgonyozza magát egy lezárt múltba, és igyekszik otthont építeni egy feleséggel, aki nem akarom ezt.
És végül Cody csak arra törekszik, hogy legyőzze a különböző apafigurák elhagyását, amíg meg nem találja azt, aki szereti őt, és amely talán elűzheti éjszakai rémét.
Röviden, mindegyiknek megvan a darabja, ami hiányzik a másikból, és ha nem adják oda nekik, akkor azért, mert nem képesek kifejezni ezt a vágyat egymás között. Apró részletekben már észrevettük azokat a darabokat, amelyek hiányoznak és megmaradnak, mint egy soha nem gyógyuló seb stigmái: egy családi festmény, amelyet a boldog emlék rabszolgájaként akasztanak fel, egy doboz, amely az örökbefogadott fiút kíséri mindenhol a belső világot, amelyet sem álmai, sem szülei nem tudnak elvenni.

Tévedés ne essék: „Mielőtt felébrednék” rémisztő abban az időben, aminek lennie kellene, de úgy dönt, hogy ezt a rettegést nem a kötet erejére alapozza azzal, hogy megijeszt minket, hanem arra a mélységre, amelyet e család minden tagjának veszteségei okoztak szeretet közben ért el minket.
A szembesülés Cody álmaival egyre félelmetesebbé válik, egészen odáig, hogy örökbefogadó szülei a pokolba süllyedjenek, de végül feddhetetlenséggel oldják meg, kiderül, hogy sem ők maguk nem tökéletesek, sem kívánságaik nem érdemelnek annyi figyelmet. . Nyílt szívű, érzésekkel a kezében, mert eleve egyik sem tette.
És ez az egyszerű gesztus megnyer minket, mert tudjuk, hogy mennyibe került ennek elvégzése, és mindent, ami Cody számára jelent: hogy szülei hajlandóak feláldozni a személyes ambíciókat, mindent, hogy a gyermek otthonában meleg legyen., amit ez az esély elvitt. Vagyis röviden: a család.

Nem vagyok hajlandó ezt a történetet "csak drámának" címkézni, mert túl sok megértése van a fájdalomnak, túl sok a terror, amely megmutatja, mi történik, ha elhagyjuk magunkat, és nem vesszük figyelembe. Mondhatnánk, hogy ez egy fantasztikus történet arról, hogy mennyire fontos elfogadnunk a hibáinkat és elfogadni azokat, és inkább a változás, mintsem visszafordíthatatlan traumák elemévé alakítani őket.
És Mike Flanagan egy elbűvölő részletet hagy nekünk a végén: hogy rémálmaink olyan szörnyűek, mint amennyit el akarunk képzelni, de ugyanezzel a fantáziával reményekké változtathatjuk őket.

Érdekes előfeltétele egy filmnek, amely a fantáziadráma és a horror thriller között mozog, és ezzel a generikus definícióhiánnyal jár.

A forgatókönyv, a téma és több laza vége sem segít a film kategóriájának emelésében, bár el kell ismernem, hogy tudja, hogyan kell elég jól lezárni a történetét, és annak ellenére, hogy kiszámítható, meglehetősen szórakoztató, így mert mennyire alacsony az utóbbi időben a horrorfilmek szintje, végül mérsékelten elfogadható.

A SITGES 2016 további áttekintései és krónikái a http://hambredecine.com címen

Mike Flanagan rendező háttere ígéretes volt, 2013-ban ő rendezte az „Oculus” című filmet, egy jó horrorfilmet, ugyanazon rendező korábbi kisfilmje alapján, így az új filmjével szembeni elvárások magasak voltak, és Jacob Tremblay jelenlétével még magasabbak voltak, a fiú a szobából.

Cody (Tremblay), egy árva fiú történetét meséli el, akit örökbefogadásra adnak fel Jessie (Kate Bosworth) és Mark (Thomas Jane) házasságához, aki nemrégiben vesztette el fiát.

De nem sokkal Cody megérkezése után új szülei észreveszik, hogy a kisfiú olyan rendellenességben szenved, amely a legrosszabb álmait is azonnal megvalósítja.

Az érdekes elgondolást Flanagan nem használja ki teljes mértékben, aki egy horrorfilmnél többet nyújt egy gyerekmesében, feszítő és fantasztikus árnyalattal, amely időnként hatékony, és sok másban fárasztóvá válik, különösen a felvételek közepén és a túl soknál a pár halott gyermekének álmainak feltárására fordított idő és egy utolsó szakasz, amely unalmassá válik a hossza és az elért kevés feszültség miatt.

A leginkább beváltható a kis Jacob Tremblay nagyszerű munkája, egy bizonyos hasonlóságokkal bíró karakter, de a fiúnak sikerül meghaladnia és entitást adnia neki, és mindenekelőtt ezt a kétségbeesést és félelmet kell átadnia az ismeretlenekkel szemben sajátos karizmájával.

A „Somnia” egy olyan film, amely ugyan szórakoztat, de nem fogja el teljesen a nézőt, és olyan élménnyé válik, amely nem marad meg a nézők emlékében.

Mike Flanagan az elmúlt évtized egyik legígéretesebb rendezője a pszichológiai terrornak. Miután debütált az „Absentia” (2011), majd az „Oculus” 2013-ban, két címmel több mint érdekes és nagyon jól kivitelezett, alkalma volt megmutatni tehetségét egy nagyobb költségvetési projekttel és az egyik legkeresettebbel. színészei a világban. pillanat, fiatal kora ellenére.

Az „I Wake Wake”, spanyolul más néven „Somnia” vagy „Before Despertar” néven fantasztikus thrillerként jelenik meg egy párról, akik fiuk elvesztése után örökbe fogadják Cody-t (Jacob Tremblay), egy gyereket, aki minden álma valóra válik, lehetőséget adva örökbefogadó szüleinek, hogy mágikus élményeket éljenek meg, például újraegyesüljenek elhunyt fiukkal. Viszont akkor fordulunk meg, amikor Cody rémálmai is kezdik eluralni az alvilágot.

Az eredetiség mindig is a Flanagan által írt és rendezett történetek aláírása volt, mindig egy adott esemény vagy elem mint a cselekmény fejlődésének tengelye (eltűnés az „Absentia” -nál, egy tükör az „Oculus” -nál). Ezúttal az „Mielőtt felébrednék” a terror és a pszichológiai feszültség között jár, hogy családi drámát meséljen nekünk, és kezelje a veszteség fájdalmát, amely talán a legfájdalmasabb az összes közül. Jessie (Kate Bosworth) és Mark (Thomas Jane) az első, helyesen elmesélt történet főszereplői, akik könnyen abba a kontextusba helyeznek minket, amelyben ennek a veszteség utáni párnak az élete kibontakozik, valamint Cody életével is.

A film első, varázslatos pillanatokkal teli felét mutatják be, főként drámákba és rejtélyekbe merítve, ahol Jacob Tremblay („Szoba”) műve ismét a csúcspont a képernyőn, spontaneitással és gyengédséggel, amely körülveszi a karakterét. az ilyen típusú filmekhez nagyon szükséges természetesség, azonban Tremblay apránként elveszíti a hangsúlyt, hogy utat engedjen a horrornak és feltárja azt a nagy titkot, amely elrejti a film fő cselekményét, ahol sokkal közelebb kerülünk a műfaj klasszikus formátumához, meglepő megjelenéssel és az első félévében felajánlott után csökkenő aránysal. A végeredmény, noha kissé kiszámítható, képes alakot adni és helyes lezárást adni egy történetnek, amely - mint mondtam - egy bizonyos kreativitást lehel, amely hiányzik a kereskedelmi mozik által nemrégiben kínált horrorfilmekből.

A zseniális Danny Elfman és a Newton testvérek filmzenéjével az „Mielőtt felébrednék” jóváhagyja józan színpadiasságát, de útközben veszít azzal, hogy túl sokat iszik a melodrámából, és erőszakosan ragaszkodik a szerelemről és a korai élet jelentőségéről szóló üzenet kereséséhez. veszteség. Eközben, noha kissé elpazarolt ez alkalomból, Jacob Tremblay továbbra is megerősíti, hogy tehetségének és karizmájának nincsenek határai.