LOS ANGELES - Még mindig ott, a Universal Pictures stúdió-komplexum északi részén, annak a korszaknak a szimbólumai, amikor a producerek Hollywood királyai voltak.

producerek

A toszkán stílusú villa erkéllyel és szökőkúttal a belső udvarban Robert Zemeckis, a Vissza a jövőbe és a Forrest Gump forgatókönyvírója és producere kedvére épült. Egy impozáns fehér modernista struktúrában Ivan Reitman, aki a Ghostbusters volt, és Dave, az elnök egy napig. Egy kék pihenőház kerttel.

LOS ANGELES - Még mindig ott, a Universal Pictures stúdió-komplexum északi részén: annak a korszaknak a szimbólumai, amikor a producerek Hollywood királyai voltak.

A toszkán stílusú villát erkéllyel és szökőkúttal a belső udvarban Robert Zemeckis, a Vissza a jövőbe és a Forrest Gump forgatókönyvírója és producere kedvére építették. Egy impozáns fehér modernista struktúrában Ivan Reitman, aki a Ghostbusters volt, és Dave, az elnök egy napig. Kék, kertes pihenőház volt Michael Lobell, a Sztriptíz producere hangulatos irodája.

Mindezek az épületek az 1990-es évekig nyúlnak vissza, amikor a filmiparnak rengeteg pénze volt arra, hogy lakóit elcsábítsa. A stúdiók évente dollármilliókat és irodákat kínáltak a termelőknek cserébe annak a kizárólagos jognak a cseréjében, hogy az első választás az általuk létrehozott projekt megvásárlása.

Hollywood most takarékosabbá vált, és a producerek élete más.

Ivan Reitman (a Ghostbusters középső) producere a film sztárjaival együtt.

Columbia Pictures/Everett Gyűjtemény

2000 óta az ilyen típusú ügyletek száma 52% -kal csökkent - derül ki a Variety ipari szakkiadvány éves felméréséből. A termelőnkénti átlagos kiadások is jelentősen csökkentek - állítják az ipar vezetői. Irodákat pedig már senki sem épít.

A Mekka című film tehénnapjaiban a finanszírozás nagyrészt a DVD-eladásokból származott, amelyek 2004-ben tetőztek. A fogyasztók annyira hajlandóak voltak filmet vásárolni olyan üzletekből, mint a Wal-Mart. Mart, hogy a DVD-eladások elszámolásakor még a box office papucsai is nyereségesek voltak. mert. Most, az olcsóbb online film- és videószolgáltatási lehetőségeknek, mint például a Netflix, a stúdiók házimozi kategóriájának bevételei körülbelül 40% -kal csökkentek - számolták a vezetők, és könnyű pénzt veszíteni egy film miatt.

A vizsgálatok kétféleképpen reagáltak. Mindannyian csökkentették a portfóliójukban lévő projektek számát. Tavaly az Egyesült Államok legjobb hat stúdiója 120 filmet adott ki, szemben a 2006-os 204-vel. Pénzt is próbálnak megtakarítani, és senki sem érezte annyira a hatást, mint a producerek. "Nem azt akarod, hogy a fiad csináljon ebben a korban" - mondja Lobell.

A "Producer" egy ködös cím, amely bármit lefedhet a film ötletének létrehozásától az azt finanszírozó csekk aláírásáig. A nagy stúdióknál dolgozó producerek általában olyan srácok, akik felügyelik a film minden aspektusát, és gondoskodnak arról, hogy a film időben elkészüljön, ne lépje túl a megbeszélt költségvetést, és sértetlenül megőrizze az eredeti kreatív elképzeléseket.

Joel Silver, Bruce Willisszel

Bár nem stúdió alkalmazottai, lényegében az egyes filmek vezérigazgatói, és ők kapják a legjobb képért járó trófeát az Oscar-díjátadó ünnepségen.

Mielőtt az olyan franchise-ok, mint a Transformers és a Spider-Man lettek a filmipar hatalmi központja, olyan mega-producerek voltak Hollywood, mint Jerry Bruckheimer (Karib-tengeri kalózok), Joel Silver (Sherlock Holmes) és Brian Grazer (The Da Vinci-kód). olympus.

Ennek oka az, hogy szoros kapcsolatot ápoltak a legkeresettebb sztárokkal, és kizárólagos hozzáférést biztosítottak az eredeti forgatókönyvekhez és a legvonzóbb könyvekhez, ami a pénztár sikerének fő forrása.

"Amikor fiatal ügyvezető voltam, a producerek rúgtak és sikoltoztak, hogy megszerezzék, amit akartak" - emlékezik vissza Nina Jacobson, az Éhezők Játékok producere és a Walt Disney Co. korábbi ügyvezetője. "Most már nem tudnak parancsolni a tanulmányok".

Ezüst, a Warner Bros. hosszú, legmagasabb rangú producere volt, aki megkapta a luxuskezelést. Több millió dolláros üzletének részeként a stúdió publicistát, sofőrt és vetítőt biztosított számára, aki otthoni mozijában dolgozott. A Warner 2000-ben egy második bungaló felújítását finanszírozta a termelő irodája mellett, amely vízesést is tartalmazott.

Mint a Warner többi producere, Silver alkalmanként belépett a stúdióba, valamint Acapulco és Aspen nyaralóiba.

Silver megállapodása a Warnerrel 2012-ben lejárt. Egy új szerződés a Universal-nal, amely ma a Comcast Corp. része, nem fedezi szakmai költségeit, és csak a filmek számára biztosítja a stúdió terjesztési tevékenységéhez való hozzáférést, amelyeket független befektetőktől finanszíroz.

"Most sok ilyen ügylet egyszerű üzlet, mondta az egyik nagy stúdió felső vezetője." Ez azt jelenti, hogy irodát, titkárt és fénymásolót adnak nekik. ".

A gyártási díjak, amelyek általában filmenként 1 és 3 millió dollár között mozognak, viszonylag stabilak voltak. Mégis érezte az ütést a producereknek a film sikere, amikor a film sikerrel jár - történelmileg a gazdagság egyik legfőbb forrása. Különösen ritkák a "bruttó pontok", ez egykor bevett gyakorlat, amely a producereknek és a csapat többi tagjának százalékot ítélt meg minden pénztárban termelt dollár után, függetlenül attól, hogy a film nyereséges volt-e. "Nem túl hosszú idő alatt a stúdió pénzt veszíthet egy filmre, és az elveszett pénz egy része a készítő zsebébe kerül" - mondja Jacobson.

Az is gyakori volt, hogy a legerősebb producerek egyszerre több projekten dolgoztak, és a napi műveletek irányítására delegáltakat neveztek ki. Hiányzó főnöknek lenni azonban már nem lehetséges.

"Elképesztett, hogy mennyi producer érezte úgy, hogy nem kell ott lennie" - mondja Michael De Luca, a The Social Networkhez hasonló slágerek producere. "Most meg kell próbálnod alapvetőnek lenni".