nyert

Roman Polanski a nyolcvanas évekhez közeledve és az őt időről időre fenyegető igazságszolgáltatással nem tudta visszaállítani a legjobb pillanatokra jellemző intenzitást. Mondhatni, hogy A zongorista (2002) után a lengyel filmrendező időt töltött kisebb projektekkel. Biztosan tudod, hogy ki jön, az egyik. (Ki tudja, miért nevezték Mexikóban azt a filmet, amelyet a legtöbb spanyol ajkú országban vad Isten címmel kaptak, hivatkozva származási forrására, a Le dieu du carnage című darabra.)

A színdarab saját szerzője, Yasmina Reza adaptálásával ez a szatirikus vígjáték csak négy szereplőre, két párra összpontosít: Nancy és Alan Cowan (Kate Winslet és Christopher Waltz), akik Penelope és Michael Longstreet (Jodie Foster és John C. alkotta egy másikhoz látogatnak). Reilly), tágas brooklyni lakásában. Ennek oka annak tisztázása, hogy Cowan fia bottal ütötte meg a második fiú arcát, két metszőfogat eltörve. A beszélgetés civilizált és körültekintő hangnemben kezdődik. De valamilyen megmagyarázhatatlan erő - egyes megsemmisítő angyalok - miatt a látogatók nem távozhatnak, és a dolgok egyre ellenségesebbé válnak az idő múlásával és mindenekelőtt, amikor egy üveg skót whisky forogni kezd.

Ahogy az várható volt, a társas találkozás körmérkőzéssé válik, amelyben minden ember feltárja személyiségének legnyomorúbb oldalát. Míg Penelope ragaszkodik ahhoz, hogy megmutassa a társadalmi és művészeti okok miatt aggódó oldalát, férje minden pillanatban elveszíti látszólagos jóindulatát, hogy kibocsásson egy olyan fonalat, amely képes elhagyni a hörcsög sorsát; Nancy a maga részéről valódi agresszív karakterét is elengedi. Csak Alan marad eleve ugyanazon a cinikus terven.

Egyrészt meglepő, hogy az előadások szintje nem olyan egyenletes, mint azt gondolnánk. Nevük presztízse ellenére kiábrándító teljesítményt nyújt Foster és Reilly. Mi történt egyébként Jodie Fosterrel? Legutóbbi kevés tevékenysége miatt elveszítette azt az ösztönét és természetességét, amelyet gyermekkori fellépései óta tanúsított, és mára a ticsek összessége lett - a homlokráncolás, a szűk száj. Emiatt úgy tűnik, hogy karaktere idő előtt hisztériába esik. Reilly a maga részéről eleinte megismétli a szokásos bonhomie-t, de nem ad baljós súlyt Michael-nek fokozatos városi neandervölgyi számára. Csak Waltz jeleskedik abban a cinikus együttérzésben, amely annyira jól sikerült neki, hogy egy Ladino náci tisztet ábrázoljon a Inglorious Bastards-ban (2009).

Másrészről meglepő az ilyen bombázó kreditek felhasználása a zárt terekben történő színpadra állítás gyakorlatához. Dean Tavoularis tervezi a lakást egy igényes New York-i párnak? Milena Canonero elkészíti a szekrényét? Alexandre Desplat csak azért, hogy zenét komponáljon, hogy meghallgatható legyen a kreditsorokban? Az egyik úgy gondolja, hogy néhány szorgalmas filmhallgató esetleg megúszta a feladatot.

A projekt mindenki számára, beleértve Polanskit is, túl kicsi. Mégis elkötelezett a helyzetek megoldása mellett egy régi filmes bölcsességével. A film öröme, hogy megcsodálja azt a módot, ahogyan széles képernyős keretezést alkalmaz, hogy dramatikus implikációkat vonjon ki szereplői helyzetéből, és ezzel elkerülje a filmszínház elkerülhetetlen aspektusát. Ma nem könnyű ilyen jellegű formai eleganciát és tisztaságot találni. A kiskorú Polanski még mindig előnyösebb, mint sok más filmes.

Tudod, ki jön

D: Roman Polanski/G: Yasmina Reza, Le dieu du carnaje/F. című darabja alapján C: Pawel Edelman/M: Alexandre Desplat/Szerk .: Hervé de Luze/Vele: Jodie Foster, Kate Winslet, Christopher Waltz, John C. Reilly/P: SBS Productions, Constantin Film Produktion, SPI Filmstúdió, Sokoldalú mozi, Zanagar Films, France 2 Cinéma, Canal +, CinéCinéma, Franciaország Tèlévisions, Polski Instytut Sztuki Filmowej, Wild Bunch. Franciaország-Németország-Lengyelország-Spanyolország, 2011.