linkek

Jaime Davidovich és Txuspo Poyo. 2006

Több mint 30 év telt el azóta, hogy Jaime Davidovich argentin művész bemutatta szalaggal készült projektjeit New Yorkban, és több mint tíz év telt el azóta, hogy Txuspo Poyo felajánlotta az ugyanazzal az anyaggal készült és más hasonló javaslatait. Ez a beszélgetés 2005. szeptember és december között zajlik azzal a céllal, hogy elmélyüljön abban a lenyűgöződésben, amelyet ez a közeg mindkét művésznél gyakorolt. Ezekben a hónapokban Davidovich és Poyo elmélkedéssorozatot cseréltek a ragasztószalag expresszív és fogalmi tulajdonságairól, valamint a csábítás erejéről, amelyet különböző formáiban gyakorolt ​​a művészekre és a tervezőkre.

poyo

Visszatértünk, és készen állunk a beszélgetés megkezdésére. Elvileg ez okoz nekem egy kis szédülést, és egy mélységes kíváncsiság tölt el, hogy felemeljem a különböző fogadások szőnyegét, és azt, hogy miként terjedtek el a pillanat fogalmi tájával, amelyek fennmaradtak és hajótörést szenvedtek. . mindenesetre nem akarok semmilyen preferenciát előremozdítani, csak a lehető legobjektívebben lenni. Tudva az első munkáiról, amelyeket ragasztószalaggal, szalaggal végzett - és nemcsak az anyag, hanem annak neve is - a lehetőségek teljes katalógusa lerövidülhet; vagyis a szalag zenei szalagként vagy mágnesszalagként… A szalag technológia vonzereje, az analógtól a digitálisig, a kollázsvágástól a szerkesztésig. Örülnék, ha visszalépnénk az időben ... arra, hogy ez hogyan alakult ki, és mi volt a kezdeteiben való felhasználása ... És később, mik voltak az alkalmazásai a művészetben és a dizájnban.

A felhasznált ragasztószalag, a katonaságtól a merkantil szektorig vagy a háború utáni művészek által ... felidézi a vörös rácsos struktúrák ötletét, amelyet Agnés Martín fejlesztett ki az 1950-es években.

Néhány kérdést felvetettem anélkül, hogy meghatároztam volna az irányt, talán a hangimpulzus az ügy belépésével válik elérhetővé.

Várom a híreket. Üdvözlet. Txuspo

Sajnálom, hogy nem válaszoltam korábban, de szökésben voltam, és előkészítettem a részvételt a Páratlanok műsorában. Múlt szombaton avatták fel, és máris átveszem az e-maileket. Nem tudtam megnyitni az e-mailben küldött képet. Van egy kód, amely jelzi, hogy egy kép létezik. Ha el tudja küldeni nekem JPEG formátumban.

Ez néhány nagyon rendezetlen ötlet a párbeszéd megkezdéséhez, és annak kiderítéséhez, hogy mit akarunk "frissen menni", vagy - ahogy a videón mondjuk - mi menthető el egy szalagon. Ennek a múltbeli utazásnak a befejezéséhez elmondom, hogy az első mű a szalaggal 1967-ben készült: egy festményt tartottam a falon egy meglehetősen erős szalag segítségével. Csomagolószalag volt, vagyis csomagolószalag. Emlékszem Agnés Martínra, hogy valószínűleg ő, a popművészekhez hasonlóan, a szalagokat használta a rácsok kitágultabbá tételéhez. A hatvanas évek elején szalagokat is használtam erre a célra, de érdekel, hogy a szalag megjelenjen, mint valami, ami alátámasztja a szövetet, vagyis hogy a szövet tapadjon a falhoz.

Várom a válaszodat, hogy kezdjem a fedett túrát a Tapes-szal.

Egy ölelés. James

Úgy látom, hogy a Tape használata valójában nem műalkotásokból származik, de míg az Op Art művészei eszközként használták, te „munkafegyverként” használtad, ahogyan a költő ezt a szót használná. A szalagot úgy mutatják be, ahogy van, az anyag és nem az anyag érzését szerzi. Közelebb áll a szituacionisták elméleteihez és az Egyesült Államok pillanatának aktivizmusához. Érdekes, hogyan szövi a kontextus a mintákat. Valahogy New Yorkba érkezésem után az építési módszerek is meglepődtek; egyrészt házak, amelyek a Három kismalac történetére emlékeztettek: gyors és szinte fantáziadús építkezések, ahol a téglát Sheerock falai váltották fel; másrészt a Brooklyn vagy Queens negyedek aránya ellentétben állt a manhattani épületekkel az utóbbiak vertikális jellege és filmművészeti referenciája miatt ...

A Tape iránti rajongásom az első celluloidos művekből származott. A filmtekercsek olyanok voltak, mint a szalag tekercsei ... megindult az ötlet, hogy össze kell dolgozni vagy darabokra kell vágni, amelyeket össze kell kapcsolni. Eleinte a szalag olyan szerkezetként szolgált, amely a különböző részeket hegesztette össze, létrehozva a saját filmemet, formailag ezek a töredékek függőlegesek voltak, mint az irodaházak (az ablakok hasonlóak voltak a celluloid keretekhez), amelyek egyetlen támasztékát csak a szalag illesztette hozzájuk hátulról ... a keret eltűnt. Elhelyezése nyomógombokkal volt a falon. A szalag és a kiadás szorosan kapcsolódnak egymáshoz, töredezettségük és szövésük elmondja a cselekményt. Emlékszem Eisenstein filmes dokumentumfilmjére, amelyben láthatta, hogy válogatja, vágja és illeszti a filmdarabokat. Ennek a képnek a hatásához csatlakozott néhány, a hatvanas évekbeli alkotás, amelyek bár nem különösebben a Tape-mel készültek, mégis fenntartották a széttagoltság gondolatát, és amelyekben a kézi - fizikai - és szellemi felhasználás szövi át az ötletet.

Kíváncsi vagyok, mi az áttekintés a hatvanas években történtekről, és nemcsak a művészetben, de a divatban, a moziban is ...

Talán az élcsapatok visszaszerzésének vágya ... vagy a reklám és szórakozás által kiszorított ideológia szomorú eltűnése.

Folytatjuk a párbeszédet. Ma szerdán Los Angelesbe utazom. Október 10-én visszatérek New Yorkba.

Egy ölelés. James

Most jöttem Berlinből ... Ott voltam a vásár ideje alatt, méretei miatt elérhető egy csodálatos racionalista épületben ... tartalmát tekintve nagyon konvencionális volt, és nagy galériák voltak. A videó teret adott a figuratív festészetnek. A darabod nagyon jó volt, azt hiszem, Petra elmondaná neked, az eladások szempontjából a dolog nagyon gyengének tűnik.

A városban rendezett kiállításokon tett kirándulásaim során a könyvesboltban találtam egy könyvet a Tape-vel dolgozó művészek kiállításáról ... néhány projekt inkább a tervezésre irányult ... A javaslat érdekes volt.

Visszatérve arra, amit az előző e-mailben elmondott nekem ...

A szalagot a tömbháború, vagyis a hidegháború ... és a vietnami háború közepére helyezte. Nagyon érdekesnek tartom a pillanat szociopolitikai kontextusát, és a véletlen beépülését John Cage kottái révén. Mesélne egy kicsit többet erről az időszakról és John Cage részvételéről a TV Live Show-jában ... és arról, hogy milyen hozzájárulásokat gondol Cage munkája a szalagokkal kapcsolatos munkájában, amelyet a hatvanas évek végén fejlesztett ki?

Sajnálom, hogy korábban nem válaszoltam. Úgy tűnik, a számítógépem elég éhes volt. Megettem az összes e-mailt. Remélem, hogy most jól viselkedsz, és minden információt megkapsz. Megkaptam az elveszett e-mailt. Köszönöm a Berlinről szóló információkat. A művészeti világ olyan, mint egy lift (fel-le jár). Az igazi művész előállítja művét és felmegy a lépcsőn. A liftet lusta gyűjtők és kritikusok használják.

Nagyon érdekes, amit mondasz a hatvanas évek végi szociopolitikai helyzetről. Abban az időben, mint most, a politikai táj tele van Vörös szalaggal. A Piros Szalag valami titokzatos, amely megakadályozza az információk felhasználását, és az igazság megakadályozásának egyik módja. A hatvanas években a Red Tape botrányos volt. A minap láttam egy újságban, hogy Halloweenre ilyen ruhát árulnak. A jelmezt vörös szalagnak hívják, és kormányzati alkalmazott, személyi igazolványával és kalapjával, CIA kezdőbetűvel és MINDEN VÖRÖS SZALAGBÓL!

Úgy néz ki, mint egy 1968-as munkám. A Red Tape-et olyan dolgok fedésére is használják, amelyek nem annyira valóságosak vagy igazak. Érdekelt a takarás a takaráshoz. A társadalom lefedésének módja. Ebben a részben John Cage munkája lép be. A Random használatával néha lefedte anélkül, hogy tudta volna, mit fog találni. Takarás és megtalálás. Úgy tűnik, ellentmondás, de ez az igazság, és nem a Piros szalag. Richard Koztelanetz révén ismertem meg Cage-et; barátja, aki antológiát és életrajzot írt Cage-ről a hatvanas években.

Cage nadrágba és dzsekihez kötött farmerbe öltözve érkezett a stúdióba. Nagyon törékeny volt, vékony és kevés energiával. Nagyon lassan beszélt, és az általa mondott dolgok olyanok voltak, mint egy fiú, aki engedélyt kért. A stúdióban nagyon csendes volt. Duchampról beszélt, akit csodált. Két tévéműsort csináltunk. Aztán telefonon beszélgetünk. Nagyon örült, mert szinte minden héten csekkeket küldtem neki. Valahányszor a szalag elhaladt, csekket kapott. Ez abban az időben nagyon ritka volt. Cage már mítosz volt, de anyagilag nem járt jól. Beszéltem vele egy kicsit a szalagos projektjeimről, és azt mondta: "Fedje le a közepét, ne az oldalát." Vagyis nincs meg a munka kerete: véletlenszerűen végezzük. Mesosztikusokról beszélt: a sor közepén levő betűket olvasta, nem pedig az elején vagy végén. Nagyon érdekes.

Remélem, hogy újraindítom a párbeszédet. Szalagokkal borított térbe kerül, hogy felfedezzék.

Egy ölelés. James

Most érkeztem Barcelonából, ahol időm nagy részét a Vásáron töltöttem. Láthattam a bemutatott műveket, és találkozhattam barátaimmal. Úgy gondolom, hogy a vásár jó színvonalú volt a művek és a bemutatás módja szempontjából. Másrészt azt mondták nekem, hogy sok fontos ember ment el, múzeumigazgatók stb.

Nagy lustaságom van, azt hiszem, az animáció kissé vasalt engem ... de a kiadványt el kell indítanunk, ezért újra a kezedbe adom magam.

A változás folyamata közepette voltunk, ahol a politikai aktivizmus bizonyos instabilitást teremtett az országban, a kormány cenzúrázta vietnami jelenlétét és a kommunista fenyegetést ... 68-as párizsi mozgalmak sötét oldalt vetítettek előre, de ugyanakkor némi remény szivárgott ki ebben az egész folyamatban ... az azonnali, minden információt megkérdőjelezve az utcára vételével ... takarás, áthúzás, elrejtés ... ez a földalatti szellem nagyon tapintható a szalagjain ... először figyelmeztetésként piros ... de mi történik, ha más színeket adnak? ... a Kék, Piros, Sárga című műben ... Ön egy bekapcsolt televízió képernyőjét takarja, egy helyet a minősített információknak ... vagy amikor egy teljes falat befedsz szalaggal ... nagyon törékeny, tapintható és fizikai pillanatban vagyunk-e azzal a vágyunkkal, hogy elpusztítsuk az előző dolgot és átalakítsuk azt? a csomagolástól a mágnesszalagig. Felvétel, törlés és újrarögzítés… TV… videó.

Nagyon megdöbbentett a terrorista nő jordániai fényképe. A hatás azért következik be, mert a szalaggal borított robbanóanyagok a test körül szalagos projektet alkotnak. Ezt a fajta alkalmazást a hetvenes évek munkáinak sorozatában végeztem, ahol mindent a Szalaggal készítettem. Mindez összefüggésben van azzal, amit az utolsó e-mailben mondtál: Fedezd fel, hogy eltussolj. Fedezze fel, hogy felfedezze. A robbanóanyagok elrejtésére Duct Tape-nel borította magát, majd felfedezték a fedelet. Itt küldöm a fényképet.

Egy ölelés. James

Az általam küldött fénykép az 56. utca. és Lexington, 1972. Ez egy beavatkozás a New York-i városról szóló munkasorozat részeként.

Visszatérve a kék, piros, sárga szalagra, elmondom neked, hogy 1974-ben készítettem ezt a művet, hogy megteremtsem a vizuális világunk kapcsolatát, amely az elsődleges kék, piros és sárga színek körül forog. A televízió lefedése ezekkel a szalagokkal magában foglalta a valós világunk elsődleges színeinek a televízió elsődleges színeinek színét, amelyek kék, piros és zöld. A kitalált televízió lefedése elsődlegességeinkkel olyasmi volt, mint a televíziós valóság demisztifikálása.

Találtam egy 1979-es cikket, ahol J. Matturri azt mondja: „Ezen a videoszalagon két paradoxon, valamint verbális és vizuális szójáték található. Az első játék azon a tényen alapul, hogy a Televízió kivonó elsődleges színeket használ a ragasztószalag színeinek megválasztásában tükröződő összeadók helyett. Aztán a "szalag" szó körül játszanak szavakat: látva, hogy a szalag fut a képernyőn, nem tudhatjuk, hogy ez a kép húzódik, mert a szalagot a videokészülék fején keresztül húzzák ".