"A nyolcvanas évek észrevehetőek a társaság identitásában: a tollak, a csillogások, a csilingelések, a buli."

A La diszkrét szerelemtől az El diszkrét szerelemig. Először is: válasszon egy klasszikus témát, miért éppen ez? Mi ez a Lope de Vega szövegében, ami elcsábított?
Inés Muñoz: A La discreta enamorada-t Paco García Vicente által tanított verstanfolyamon ismertem meg a Portman Fesztiválon. Jelenetet kellett készítenem Cristina Ortigosa barátnőmmel, és az az igazság, hogy sokat nevettünk. Friss munka volt, sok ritmussal és szórakoztató helyzettel. Nos, szerettünk volna egy klasszikust és jól érezni magunkat, és azt, hogy az emberek jól érezzék magukat velünk. Sarah Kane szövegén dolgoztunk, és valami könnyed dolgot akartunk csinálni.
Pontosabban, az El discreto enamorao ötlete 2015-ben merült fel a murciai felsőbb színművészeti iskolában, amikor a második irányba jártam. Abban az évben a tévében megmutatták, ki akar feleségül venni a fiamhoz. A program a La discreta enamorada konfliktusára emlékeztetett, ahol Fenisának anélkül kell meghódítania Lucindót, hogy anyja megtudná. Feltűnt, hogy 2015-ben „láttam” egy konfliktust, amelyet a XVII.

világ

Természetesen nem készítenek használható verziót, de „frissítik”. Mert mondjuk a mi időnkbe hozzák, de a mi időnkbe nem. Tehát, ha korábban azt kérdeztem tőled, mi a szöveg, most azt kérdezem tőled: mit csinál a Movida?
Andrea Martinez: Bár egyikük sem élt akkoriban, mégis a mozi - például Almodóvar -, a zene, a divat, a Ceesepe művészete révén jutott el hozzánk. Vonzottak minket az orr, a taknyos, a szabadság, a hülye. ez a vadállat, de ugyanakkor valami ártatlan vagy buta dolog, az a serdülőkori hév, amely tükrözi a Movida légkörét. Kiszámíthatóbbnak tűnt Lope munkájának napjainkba hozása. Ezenkívül a szereplők sajátosságai és az összefonódás miatt a nyolcvanas évek és történelmi összefüggéseik nagyon jól illettek hozzánk: mert egy modernebb, rosszabb, merészebb oldal áll a színpadon, egy másik konzervatívabb, hagyományosabb, félénkebb . Eleve. Akkor a látszat megtévesztő lehet.

Úgy képzelem, hogy azoknak az esztétikának az ilyen markáns és ikonikus esztétikája mindig vonzó, amikor egy montázzsal állunk szemben.
I. M .: Teljesen. Valójában úgy gondolom, hogy a nyolcvanas évek referenciát jelentettek a korábbi produkciókban, sőt, egy kicsit a társaság identitásában is: a tollak, a csillogás, a mamarracheo, a szín, a buli.

Volt olyan tisztelettel, hogy megtartották a verset, de kissé frissítették. Bonyolult feladat?
A. M.: Sok órát töltöttünk a szöveggel, hogy kiküszöböljünk bizonyos nagyon régi kifejezéseket vagy elavult képleteket - például a „te” -ről beszéljünk a fiatalok körében -, hogy hozzátesszük az aktuálisabb nyelvet, az akkori szakzsargont, de szigorúak is legyünk a változatosítás elvei szempontjából. Amikor többé-kevésbé készen álltunk rá, Paco García Vicente átdolgozta.
ABRONCS .: A klasszikusok sajátossága megtalálható a szöveg kimondásában is. Lope de Vega virtuóz volt, és nagyon értékes töredékei vannak, és ezek megszabadulása szakított volna a klasszikus színház lényegével.

Egyébként bevonták az Old Coin-t legalább erre az abszolút premierre. Úgy képzelem, hogy egy élő zenekarral való fellépés luxus. Csináltál már ilyet?
I. M .: Amikor elkészítettük a töredéket a murciában, az ESAD-nál, a Sleeping Village előadását tartottuk, és nagyon tetszett az élmény. Ha élő zenészek vannak, az egész gyülekezés növekszik.

Úgy képzelem, hogy a premieren már mindent kézben tartanak, ami megmarad a részletek csiszolásának folytatásához, de kevés más. Szóval mondja meg: Mi van a szereplőkkel? Hogyan mennek a próbák?
I. M .: A próbák általában nagyon jól sikerültek. Nagyon jól szórakoztunk és nevettünk. A foglalkozásokra érkezett csapat minden tagja hozzájárult valamihez, például Clara [Gómez] a mozgalomhoz, aki kezdettől fogva megértette a mű tekercsét, és a próbák során mindig elütötte a pontot. A stábot már ismertük, de ez volt az első projekt, amelyen mindannyian együtt dolgoztunk, és az elején volt egy kis szédülésünk, hogy vajon kiegyensúlyozott lesz-e, működni fog-e, de ma elmondhatom, hogy mi nagyon szerencsések voltak a színészekkel; Sok szempontból nagyon nagylelkűek voltak a projekttel, a próbákat más dolgokkal kellett kombinálniuk. Nos, és nem csak a szereplők, hanem mindazok az emberek, akik bizalmat fektetnek e projektbe.

Van még valami nyom erre az adaptációra, amelyet figyelmen kívül hagytunk? Feltűnő például a mű címének műfajváltása.
A. M.: Igen. Szakítani akartunk a vitéz, a hölgy, a szolga szerepeivel. demokratizálva az összes karaktert, és a nemek megváltoztatásával megváltoztattuk a lányok elcsábításának aktív szerepét is. A szülőket is terheljük. Az eredeti cselekményben a szülők részt vettek a rendetlenségben, és feleségül akarják venni a gyermekeiket, és ez az egész kérdés egy kicsit elhitette velünk azt a verziót, amelyet meg akartunk csinálni. Azt akartuk, hogy minden a fiatalok összefonódására és a szerelmi konfliktusok kezelésére összpontosítson, különösképpen az esetlenségre és a gúnyolódásra, amely a XVII. Században, a nyolcvanas években és 2020-ban univerzális kérdés volt. Emiatt a könnyebb, ami szintén az egyik célunk volt: klasszikussá tenni, igen, de dinamikus és nem túl hosszú. Ezen túlmenően, mivel a szöveg ezt előidézte, sok olyan árnyalatot adtunk hozzá, amelyek nincsenek az eredeti műben, hogy a szereplők koherensebbek és szórakoztatóbbak legyenek; a vitézek és a hölgyek néha kissé nyájasak, de ebben a változatban mindegyiknek van egy története, amely valódibbá teszi őket.

Végül: tervezi-e folytatni az El discreto enamorao turnézását?
I. M .: Reméljük. A premier után a terjesztési fázissal kezdünk.
A. M.: Szóval, a világ programozói, ragadják meg ezt a darabot, amely remek és mindent tartalmaz: az aranykor Yung Beef klasszikusa, könnyelmű vígjáték, a föld terméke.