Oriol Paulo. Spanyolország, 2012.

szinopszis
A 19. század közepétől kifejlesztett morgók speciális helyszínekként jelentek meg a boncolásokra vagy vizsgálatokra váró testek megtartására. Ennek köze van a tanulmányozási technikák megjelenéséhez és a testek megőrzésének módjaihoz, például a hűtőkamrákhoz. Mivel morgók, természetesen alkalmasak arra, hogy félelem és nyugtalanság érzését keltsék az emberek között, és emiatt a morgókat sokszor alkalmazták a moziban, főleg horror vagy feszültséget okozó filmekben (A hullaház, Halder Gomes, 2008; Boncolás - Szerelmi történet, Guy Crawford, 2002; A hölgy a hullaházban, Otis Garrett, 1938; Csak a magányos, Chris Columbus, 1991; Éjszakai műszak, Ron Howard, 1982; Megölsz, John Dahl, 2007; Nyugtalanság, Jason Todd Ipson, 2006).

Amikor bűncselekményt követnek el, az elhunytak holtteste minden lehetséges nyomozás fő tárgyává válik. Éppen ezért egy egész infrastruktúrát hoztak létre az áldozatként elhunytak testének tanulmányozására, és a legváltozatosabb analitikai technikák segítségével tárgyakká alakítják, amelyek szomorú történetüket beszélik és elmondják. Elméletileg a holttest egyfajta nyilvántartásban őrzi a sorsdöntő események emlékét, amely asszimilálódik India kultúráinak mitikus akashi regiszteréhez, ahonnan semmi nem menekül ki. A testelemzés, köztudott, normális kérdés sok filmben, amely a bűnügyi nyomozásokhoz kapcsolódik.

A test része ennek a tiszteletre méltó hagyománynak, és belemerül a hullaház intimitásaiba és testük tanulmányozásába, csak ebben az esetben van egy test, amely titokzatosan eltűnt, és mindenféle értelmezést és hipotézist hoz létre, mivel szó szerint a bűncselekmény teste eltűnt.

A film megtervezése feszültségen alapul, intrikák és féltények kerülnek bemutatásra, elegendő nyomokkal ahhoz, hogy a néző saját elméletét szője, de végül minden megoldódik, meglehetősen váratlan módon. Nehéz elképzelni, hogy az elbeszélt helyzetek a való életben kerüljenek bemutatásra, de a feszültséget okozó filmeknek nem kell leírniuk az újságokban naponta megjelenő eseményeket, ha inkább kreatív módon tudják felfedezni az emberi lélek sötét zugait, amelyekben a szándékosan elkövetett bűncselekmények cselekményei, mint amilyen itt kiderül.

Nyilvánvaló, hogy Hugo Silva egy hazug ember szerepét játssza, akinek sok mindent el kell rejteni. Bizonytalanságában és egy groteszk jelenetben jelenik meg, amelyben az elviselhetetlen ízű üzenetet szó szerint el kell nyelni. Anélkül, hogy tudnám, a manipulatívról a manipulálttá válik, és ebben az útban a halottasház jól sikerült jelenetein keresztül tárul elénk, amelyek hiteles feszültséget tartanak fenn, annak ellenére, hogy azok meglehetősen valószerűtlenek. Így a képeken keresztül érezhetjük, mit tapasztal egy olyan ember, aki egyre bizonytalanabb és csapdába esett.

Maika (Belén Rueda) látszólag halott, de övé a test, amely eltűnt A test, tényleg nem tudjuk. A rendező elég jól játszik a visszapillantással, hogy megzavarodott személyiségéről, amely az öröm és a szenvedés között leng, mazochisztikus és domináns érintésekkel, bizonyos egyszerűség és nagylelkűség nélkül tudunk meg. Férje fantáziadús és ijedt pillantásain keresztül fenyegetõ, hatalmas, kísérteties férfit látunk. Testként kreatív formában és jól megtervezett formában mutatják be nekünk, kihasználva a hullaház komor és szomorú légkörét, valamint gyors és kísérteties jelenetekkel játszik. Ez a viselkedés széles skálája, nagyon igényes egy művész számára, amely Belénnek tetszik, tapasztalattal rendelkezik a titokzatos és érzéki szőke ilyen típusú szerepeiben, hitchcocki stílusban.

Aura Garrido szerepe fontos a történet "érméjéhez", vagyis ahhoz, hogy a darabok egymáshoz illeszkedjenek, amit a néző valószínűleg nem tud teljesen felfogni a végéig. Valójában elsősorban a nyilvánosságot kell megtévesztenie, amihez hathatós segítséget kap a beavatkozó jelenetek montázsából, amelyben a zajok, az eső, a magányos utcák és a fénykeverékek segítenek. megtévesztő benyomásokat kelteni, mivel az a fontos dolog, amelyet gesztusaiban elárul, hogy hisz benne, így mi is elfogadjuk.

Ami Jaime Peñát, mint José Coronado nyomozót illeti, ő az a karakter, akinek a legtöbb rejtegetnivalója és cselekménye van, nemcsak nyomozóként, aki meg akar oldani egy bűncselekményt és egy test titokzatos eltűnését, hanem olyan személyként is, akinek személyes tragédiája van amelyet mindenáron meg kell oldania. Zavart megnyilvánulásai ezt elárulják, de senkinek sem szabad tudnia, hogy mi történik, és akinek Álex Ulloán kívül a legkevesebb tudnivalója van, az a néző, és itt alapozza teljesítményét, talán túl nagy erővel.

A test Ez egy meglehetősen szórakoztató thriller, jó előrelépés abba a feszültség világába, amelyet a spanyol moziban építettek, és amely egy magániskolát alakít ki, amely karriert fog elérni a moziban, mivel ennek a műfajnak a produkciói folytatódnak a spanyol országokban.Az idők végének háza, Hidalgo, Venezuela, 2013; Julia szeme, Morales, Spanyolország, 2010; Szex, hazugságok és holtak, Meneses, Mexikó, 2011, A kutya szereti, González, Mexikó, 2000; Baljós téveszmék, Ibáñez, Mexikó, 2011; Emlékezet nélkül, Borensztein, Mexikó, 2011; Penumbrnak nek, García, Argentína, 2012; A csontok alagútja, Garassinoa, Argentína, 2011; A szemük titka; Campanella, Argentína, 2009; Titkok, Ayllón, Kolumbia, 2013, A has, Rodríguez, Peru, 2014).

Adatlap:

A test, Spanyolország, 2012.

Irány: Oriol Paulo
Forgatókönyv: Oriol Paulo
Termelés: Roll and Roll, Antena 3 filmek
Fényképezés: Oscar Faura
Zene: Sergio Moure
Terjesztés: José Coronado, Belén Rueda, Hugo Silva, Aura Garrido, Juan Pablo Shuk, Cristina Plazas, Oriol Vila, Manel Dueso, Nausicaa Bonnín