Carlos Toro a spanyol zene egyik legtermékenyebb zeneszerzője: több mint 1300 dal íródott, több mint 800 megjelent és közülük több mint 300 feldolgozás.

carlos

30 éve sportújságíró is. Egyik nap elkészít neked egy dalt Concha Velasco számára, a következő napon pedig az olimpiai játékok ismertetik.

Ugyanebben az időszakban, amikor az 1. számot írja, például a „Resistiré” -t a Dynamic Duo-hoz, néhány 5. tévésorozathoz szövegeket is írt. Beleértve a „Campeones” -t is, bár neki köszönhetően mindenki „Olivernek és Benjinek” ismeri.

Carlos Toro olyan életet élt, amelyet el sem tudunk képzelni. Énekes-dalszerző volt, de slágerművé vált. Többször is feljutott a toplisták 1. helyére, de volt egy sportírási hibája, és ő az egyik leg veteránabb írónk. Az olimpia és a sportesemények között még mindig megadta nekünk, hogy kovácsoljuk gyermekkorunkat az „Oliver és Benji” szövegével és egy újabb tucatnyi sorozattal.

Ez volt az Eurovízió (Eva Santamaríával), énekeltük Al Bano verzióit, és szüleinket Demis Roussos ritmusára táncra késztette. Dalai Marta Sánchezt emelték a csúcsra, és a Dynamic Duo-val aláírta az egyetlen popdalt, amelyet a nemzeti himnuszra javasolunk: a „Resistiré”. Körülbelül 1300 dalt írt, és az egyik elengedhetetlen név, hogy megértsék hazánkban a fél évszázados zenét.

GQ: Ön továbbra is aktív sportújságíróként.
CARLOS TORO: Igen, még mindig El Mundóban vagyok. Évek óta van egy fix oszlopom, ami két hétig hétfőnként volt kint. Emellett követem a világ, az Európa, a Tour és mindenféle sportág versenyeit. Néha krónikákat, olykor oszlopokat, sok nekrológot, természetesen zenei témákat, védelmi kérdéseket is ...

GQ: Van valami, amiről nem írsz?
C. T.: Nem engednek politikát folytatni, de időről időre beteszek valamit, mert például a Barça rengeteg játékot ad ehhez. Az El Mundo kezdeti csoportjából származom, 27 évig, sőt az újság nagyon kicsi, szimbolikus részvényese vagyok. Diario16-ból jöttem. Az 1988-as szöuli játékokat a Diario16-szal készítettem, és onnan mentem El Mundoba.

GQ: De amikor Szöul már régóta zenél, akkor az ’ellenállok’ éve lesz. Hogyan léphet be a Diario16-ba?
C. T.: 85 októberében kezdtem el együttműködni egy barátomon keresztül a Cambio16-ban. És 1986 márciusában Pedrojota már felhívott, az európai atlétikai fedett pályán Madridi után, egy cikkért José Luis Gonzálezről.
Az történik, hogy nem akartam belépni egy újságterembe. Állandó munkatárs voltam, nem akartam asztalt, irodát és telefont. Különösen azért, amit mondasz, hogy már nagyon foglalkoztam a zenével.

GQ: Évtizedekkel korábban, valójában. C. T.: Igen, jóval az újságírás előtt. 20 vagy 21 éves koromban néhány fesztiválon jártam, énekes-dalszerzőként tettem meg első lépéseimet, voltam csoportban ... 19-20 évesen lettem a SGAE tagja. Az egyik legöregebb élő szerző vagyok, a legtöbb munkával.

GQ: És hogy mentél versenyekre és dalokat írtál?
C. T.: Mindenre a pillanatot kerestem, a dalokat nem minden nap írják. Jól összeállítottam. Nagyon aktív életet éltem, nagyon tetszett. Mert amit gyerekkoromban szerettem volna, hogy zenével vagy a sportról írva keressek megélhetést, és ebben az értelemben kiváltságos kettős vagyok. Tanultam politológiát, reklámoztam, újságírást folytattam ... És nézze, két komoly karrierem volt, a zenében és az újságírásban.

Concha Velascótól Oliverig és Benjig

GQ: Mikor kezdtél dalokat írni másoknak?
C. T.: Sok adaptációt kezdtem el, spanyol nyelvű szövegeket írtam külföldi művészek számára, például Demis Roussos vagy Al Bano számára. Innentől kezdve eredeti dalokat készítettem. Körülbelül 1300 dalt fogok írni, amelyek közül mintegy 800 megjelent. Ezek közül ötszáz és valami eredeti, és mintegy 300 adaptáció.
GQ: És mindenféle zene.
C. T.: Igen, az olyan daloktól kezdve, mint az „Anya, művész akarok lenni” [Concha Velasco, 1986-ban] az 1993-as Eurovíziós dalig, a „Hombres” -ig. Néhány nem járt sikerrel. Mások az első számúak voltak. Mások még játszanak. Nagyon intenzív évek voltak, most szinte minden megváltozott a zenében. Folyamatosan csinálom a dolgokat, de a saját örömömre. Az újságírásban még mindig ott vagyok. Első sor.

GQ: De olyan művészekről és nagy nevekről beszélünk, Demis Roussosról és Al Bano-ról, Concha Velasco-ról, akiket éppen a Dynamic Duo-val sikerült eltalálniuk. Hogyan lehet ettől az Oliver y Benji-ig?
C. T.: Ez egy példa arra, hogy mennyire sokoldalú vagyok (nevet). Ez a Tele5 eredményeként jön létre Valerio Lazarovval. Egy rajzfilmsorozatot adaptáltak, amely Japánból származott, de a filmzene Olaszországból, az olasz Tele5-ből származott. Akkor 12 sorozatot csináltunk. Spanyolul adtam a szövegeket azokhoz a sorozatokhoz.

GQ: Tizenkettőből?
C. T.: Igen.

GQ: Várj, ez azt jelenti, hogy te is megtetted. „Batters”, „Johnny és barátai”, „Lupin” stb.?
C. T.: Pontos, pontos. „Oliverrel és Benjivel” az történt, hogy sem a sorozatot, sem a dalt nem hívták így; „Bajnokok” voltak. De Oliver és Benji annyira népszerűvé váltak, hogy átálltunk az SGAE fájlra: "ahol azt írják, hogy" Bajnokok "lásd:" Oliver és Benji ". Az emberek nem ragaszkodtak az eredeti névhez. Maga a Brand reklámozta a DVD-ket és Oliver és Benji néven adta el. Ritka, de nem szokatlan. A folyamat a következő volt: „Bajnokok”, „Bajnokok (Oliver és Benji)”, majd „Oliver és Benji”.
És ez bizonyítja, hogy egy dal sikere nem attól függ, hogy jó vagy rossz. Mert mi az a rossz dal? A 'Macarena' rossz dal?

A sorozatsorozat megmagyarázza ezeknek az éveknek az egyik legnagyobb rejtélyét: a „Campeones” zenéje nem az eredeti olasz, amely sokkal inkább gyerekdal volt: