Extremadurai Egyetem KAR dokumentáció és Kommunikáció képzés audiovizuális kommunikáció végső foka Project narratív elemzés AZ filmográfiája Darren Aronofsky: stílus és THESIS munkája DIEGO BAJESUAD MOTORCYCLE SZAKMAI javiera ROBOCERJO TUBE TRADITIONAL JAVIORES LA TRAJOBASÚSIA ROBOCERJO TOLINO DEL Trajo szeptember 2014

aronofsky

MUTATÓ 1. BEVEZETÉS. 5 2. CÉLKITŰZÉSEK ÉS MÓDSZERTAN. 6 3. FILMSTÚDIÓ DARREN ARONOFSKY. 9 3.1. DARREN ARONOFSKY KONTEXTUALIZÁLÁSA. 9 3.1.1. A SZERZŐ Biografiai áttekintése és az első munkák. 9 3.1.2. A FILMEK KONTEXTUALIZÁLÁSA A TANULMÁNY ALATT. 10 3.2. STÍLUS. 13 3.2.1. TÉMAKÖRÖK és SZKÖRZETEK. 14 3.2.2. KARAKTEREK. 17 3.2.3. Elbeszéléses felépítés. 26 3.2.4. ESZTÉTIKUS. 34 3.2.5. HANG. 50 3.3. A SZERZŐ TÉZISEI. 54 3.3.1. PI, HIT KÁOSZBAN (PI: HIT KÁOSZBAN, 1998). 54 3.3.2. AZ ÁLOM KÖVETELMÉNYE (2000). 56 3.3.3. AZ ÉLET FORRÁSA (A FOUNTAIN, 2006). 57 3.3.4. A Birkózó (A Birkózó, 2008). 59 3.3.5. FEKETE Hattyú (FEKETE Hattyú, 2010). 60 3.3.6. NOA (NOAH, 2014). 62 4. KÖVETKEZTETÉSEK. 64 5. Források és bibliográfiai hivatkozások. 67 6. MELLÉKLETEK. 71 6.1. A FELHASZNÁLT KÉPEK JEGYZÉKE. 71 6.2. SZÓJEGYZÉK. 73 3

A szerző tézisei szakasza alkalmanként saját ötleteiből alakult ki, bár többnyire külső bibliográfiához és webgráfiahoz folyamodott, Darren Aronofsky közvetlen észrevételeivel, vagy a Cinema vagy bármely olyan speciális tudományterület, amelyhez egy bizonyos film kapcsolódik, például a pszichológia vagy a vallás. Általánosságban elmondható, hogy a mű bibliográfiai összeállításon alapul, amelyben Darren Aronofsky filmográfiájához kapcsolódó különféle információkat állítanak össze, ugyanakkor elemző munkát végeznek (minden bizonnyal szubjektív), ahol az egyes filmek megtekintése után részletesen különböző következtetésekre jutunk a fent említett szakaszokkal kapcsolatban. 8.

Tom elolvassa és befejezi a regényt, amelyet felesége írt. Ebben a regényben ő maga tükröződik a XV. Század egyik változatában, a hódítók idejében. Itt a hódító szerepet tölti be Thomas néven, aki arra vágyik, hogy megtalálja az úgynevezett életfát, amely egy adott fából áll, amelynek nedve örök életet ad. Ennek az idővonalnak a karaktere azonban végül meghalni fog az a törekvés, hogy az említett nedveket válogatás nélkül fogyassza. Másrészt a jövő változata (Tommy néven) egy űrhajóban van, amelyet az Életfa kísér, Xibalbá felé utazva. 1. kép: Felülről lefelé Tomás, Tom és Tommy (múlt, jelen és jövő) (DVD Az élet forrása, 2006). A jelenlegi ütemtervben Izzy Creo (Rachel Weisz), Tom Creo felesége másodlagos szerepben jelenik meg, ami az egész cselekmény kiváltó oka lesz, mivel ez az oka annak, hogy Tom kétségbeesetten keresi a rák kezelését rokon vegyületekből az Élet Fájához, végül egy Donovan nevű majommal kísérletezik. 20-ig

keverednek szubjektív felvételekkel (Stycycam-tal rögzítve), amelyekben a néző megjelenítheti, amit a karakter abban a pillanatban lát, ami meglehetősen hirtelen kameramozgásokat von maga után. Ehhez hozzá kell adni a gyors mozgás effektust e szekvenciák némelyikében. Az Requiem for a Dream című filmben a snorricamot és a steadycam-ot is használják, megjegyezve, hogy ebben a filmben a film minden főszereplőjének van néhány snorricam-jelenete, kivéve Harry (akinek a jelenetét megtervezték, de soha nem valósították meg). 5. kép. A snorricam Pi-ben való használata, a káoszba vetett hit (felül) és az Requiem for a dream (alsó) (DVD Pi, a káoszba vetett hit, 1998, és a DVD Requiem for a dream, 2000). 35

6. kép. A szubjektív felvételek Pi-ben való felhasználása, a káoszba vetett hit (fent), a Stycycam-szal készült, míg a Requiem for a dream (lent) esetében ez nem így van, inkább egy snorricammal rögzített lövés, mint pl. korábban, bár ezúttal a kamerát a színész hátuljára rögzítették (DVD Pi, Faith in Chaos, 1998 és DVD Requiem for a Dream, 2000). Másrészt, ami a montázst illeti, Aronofsky néhány filmjében megismétlődik az, amit ő maga hip-hop montázsnak nevez, amelyben több felvételt látunk eszeveszett és ismétlődő módon, olyan részletekkel, mint a tabletták fogyasztása, a felvételek részletei például az ajtózár kinyitásakor is jelen vannak (Pi esetében a káoszba vetett hit). A Requiem for a Dream című filmben a Pi-ben kiállított, a káoszba vetett hitben bemutatott sikeres vizuális képletek megismétlődnek, de ebben az esetben a film nagyobb színpadiasságot, ritmikusabb és intenzívebb képet ad. Ebben az esetben a szubjektivitás megmutatásának ténye nagy jelentőséget kap 36

8. kép: Példa egy halszemmel rögzített felvételre a Requiem for a Dream-ben, amelynek célja a nézőnek bemutatni a főszereplő problémáit (DVD Requiem for a Dream, 2000). A film egyik leggyakrabban használt forrása a megosztott képernyő használata annak bemutatására, hogy mi történik a szereplők különböző pozícióiban. A fehér elhalványulásoknak is sok a jelenléte, jelképezve, hogy a karakter eltűnik álmaiban (Ibídem). Vannak jelenetek, amelyekben a karakterek előtte és utána láthatóak, drogfogyasztásuk után, értékelve a szereplők hangulatának változását (erre példákat találunk a tükör előtt félmeztelen Marion jelenetében, ill. Harry az autóban van, miután beszélt az anyjával). 9. kép. Két példa az osztott képernyő használatára a Requiem for a Dream-ben (DVD Requiem for a Dream, 2000). 38

11. kép: A La Fuente de la Vida (fent) és a Noé (lent) háttérvilágítási jelenetek összehasonlítása, ahol a karakterek sziluettje kiemelkedik, különösen a második esetben, vizuálisan érzékelhetőbb (DVD La Fuente de la Vida, 2006, és DVD Noé, 2014). A felvágott felvételeket szintén széles körben használják (zenit felvételnek hívják, amikor a kamera a karakterek fölé, a talajra merőlegesen helyezkedik el), ahol egyesek megfigyelik a főszereplő fényvisszaverő arcát, mások pedig egyszerűen információt szereznek a folyamatról . Az összeállítás különösen figyelemre méltó, mivel a láncolt olvadásoknak köszönhetően megfigyelhetjük, hogyan egyesül egy bizonyos sík egy majdnem azonos szerkezetű másik síkkal. 41

A Fekete hattyúban találtunk más szekvenciákat is, amelyek nagyon hasonlóak a fent bemutatottakhoz. Az alábbiakban bemutatott esetben a főszereplő szubjektív nézete az arcának közeli képével keveredik. A különbség az, hogy az előző esetben a kamera rögzített helyen volt, egyszerűen rögzítve Nina fordulatait (és némi egyensúlyozást végzett a balettmozgások szimulálására), míg ebben az új példában (16. kép) a kamera a főhőshöz rögzítve helyezkedik el, megint egy sznorricam. 16. kép: Fekete hattyú főhősének snorricammal (fent) felvett képe, szubjektív lövéssel (alul) tarkítva, amely megmutatja, mit lát maga a főszereplő (DVD Black Swan, 2010). Nem szabad megfeledkeznünk arról a fontos szerepről, amelyet a vizuális effektusok játszanak a Fekete Hattyúban, mivel ezek lehetővé tették a metamorfózis digitális generálását, amelyet a főhős átél, amíg Fekete Hattyúvá nem válik. 46

17. kép. Nina Sayers befejezi az előadását, metaforikusan Fekete Hattyúvá átalakulva, a vizuális effektusoknak köszönhetően, amelyek az említett metamorfózist az egész jelenet során fokozatosan produkálják (DVD Black Swan, 2010). Noé vizuális szakasza a maga múltjára (a hódítók korszakára) utaló narratív szálban idézheti meg az élet forrását. A vizuális minőség előtt állunk, nagyszerű technikai eszközökkel, nagyban felhasználva a nagy mozikban való kiállításra szánt általános terveket. 18. kép: A La Fuente de la Vida (fent) és a Noé (lent) jelen lévő nagy általános felvételek összehasonlítása (DVD La Fuente de la Vida, 2006 és DVD Noé, 2014). 47

Bár a vizuális effektusokat Darren Aronofsky már használta néhány filmjében (nemcsak Az élet szökőkútjában, de alkalmanként a Rekviem egy álomért, és leginkább a Fekete hattyúban, digitálisan generálva a főhős metamorfózisát), egyre gyakoribbá válnak Noé-ban, mind a beállítások, mind a karakterek kikapcsolása terén. Figyelemre méltó, hogy a filmben jelen lévő összes állat digitálisan generálódik, így egyik sem valós. Ugyanígy jöttek létre más lények is, például a szikla testű gyámok. A bárkát (a film egyik fő eleme) azonban valós módon építették (forrás: El Tiempo). 19. kép. Különböző jelenetek, amelyekben feltárulnak a Noéban jelen lévő erőteljes vizuális effektek. Megfigyelhetjük az egyik kőgondnokot (fent) és különféle állatokat (lent), digitálisan létrehozva (DVD Noé, 2014). 48