viasz

Elveszett viaszöntés Ez egy nagyon ősi hagyomány, a Kr. E. 3. század szobrászati ​​eljárása. fém modellek (általában bronz) formával történő reprodukálására szolgál; amely prototípusból készül, amely agyagból, gyurmából, fából, viaszból stb.

Ezt az előző modellt vastag, lágy anyag réteg veszi körül, amely megszilárdul (szilikon, vakolat); megkeményedve a kivégzendő darabot viaszban reprodukálják.

A posteriori kerámia anyaggal van bevonva, és egy kemence belsejébe kerül, amely megolvasztja az alak viaszát, és az erre a célra létrehozott lyukakon (így a nevén) keresztül hagyja, és ehelyett az olvadt fémet injektálják, amely pontosan megadja. a modell alakja.

Az utolsó darab kivonásához meg kell semmisíteni a penészt. Ennek az öntési technikának köszönhetően szilárd és tartós fémes szoborfigurák nyerhetők, olyan részletekkel, amelyeket más módon nem lehetne elérni.

A fémmegmunkálás ezen módja (bronz), az előző bekezdésben leegyszerűsítve, valójában hosszú, költséges és bonyolult folyamatot igényel, a különféle ügyletek tökéletes és megfelelő kombinációjával együtt: a teljes projekt és koordináció szempontjából a szobrászok; az első lépésekhez, alakítók; sütéshez az olvasztók a célba pedig a vésők Y korcsolyázók.

Dolgozzon a modellel

Ideiglenes viaszmodell kidolgozása a művész által kidolgozott terv alapján. Ennek az előkészítésnek a folyamán feltárják és megtapasztalják, amíg ki lehet fejezni, amit a szobrász keres. Ha a mű monumentális lesz, a kezdeti modelleket méretarányosan, kényelmesen működtetik.

Néha egy közbenső lépést tesznek a nagyobb tökéletesség elérése érdekében. A viaszmodellre (vagy más ezzel egyenértékű anyagra) kéthéjas öntőformát építenek, két darab műanyagból, amely megkeményedik a modellen. A legtöbb kis szoborforma gipszből készül, de üvegszálból vagy más anyagból is. Amikor a forma anyaga megköt, a viasz modellt kinyitják és eltávolítják. A formának gyakorlatilag vízzárónak kell lennie, ami azt jelenti, hogy horgokkal szilárdan rögzíteni kell, és egy lyukon keresztül folyékony vakolatot kell önteni. Amint a vakolat megkeményedett, a darabot eltávolítják a formáról, és ezzel gyakorlatilag megegyezik a modellel viaszból, de a gipsz lehetővé teszi a valós eredmény jobb értékelését, az esetleges hibák kijavítását és nagyobb javítással (reszeléssel, sgraffitóval vagy fényezéssel) történő felülvizsgálatát.

A penész létrehozása

Bármi legyen is a folyamat, a végleges modell kiadása után körülveszik vagy kibélelik valamilyen képlékeny anyaggal, amely apránként megkeményedik (őrölt tégla vagy vakolat), és tűzálló. A szükséges számú réteget felhordják egy légmentes, egy darabból álló forma kialakításához.

Csak néhány acél tartóelemet kell elhelyeznie, mint pontokat, amelyek a belső tér puha modelljéhez vannak szegezve, és amelyek szilárdan vannak rögzítve a külső formához.

Hasonlóképpen változó számú kis lyuk nyílik, az úgynevezett ivók, amelyeket viaszos papírkötésekkel érnek el, amelyek kommunikálják a belső teret a külsővel.

Ezen kívül van egy fő lyuk, tölcsér alakú.

Jelenleg az első réteg nagy pontosságú tűzálló kerámia anyagból készül, amely szilícium-dioxid porból áll, a többi durvább tűzálló tégla lehet.

Amikor a végső penész megkeményedett, annak ivók Y körmök, két lehetőség van. Ha a szobor kicsi, akkor az öntött bronzot közvetlenül ki lehet önteni. De ha az ábra monumentális, a bronz mennyisége túlzott lehet, mind a gazdasági költségek, mind az ebből adódó súly miatt. Tehát kényelmes az alakot üregessé tenni. Hogyan lehet ezt elérni? Először kis mennyiségű viaszt öntünk át a fő lyukon, amely a penész falához tapad, teljesen lefedve annak belső felületét; Több réteg viaszt is ki lehet önteni, hogy a későbbi bronzréteg nagyobb vastagságú legyen. A belső tér üres marad, és tele van olyan anyaggal, amely úgy fog működni "férfi": őrölt porózus tégla és gipsz oldata úgy, hogy keményedésekor egy könnyű, de szilárd és ellenálló mag maradjon, amelyet a körmök a formában tartanak, hogy ne mozogjon és ne deformálja a viaszt.

Most a szilárd és ellenálló blokkká alakított formát az olvasztókemencébe vagy "Muffle".

Öntési folyamat

Amikor behelyezi a formát a tompa (fordítva), a viasz megolvad és kijön a ivók vagy a fő lyukon át, de a férfi a szögek rögzítik ugyanazt az elválasztást és elrendezést, és homogén rést hagynak a mag és a forma között. Ezt a lyukat tölti be a cseppfolyósított bronz, mivel a fő lyukon öntik át. A bronznak ki kell folynia a ivók, amelyek megkönnyítik a levegő kilépését, ügyelve arra, hogy ne legyenek buborékok, ne maradjanak viaszból vagy vakolatból. A folyamat az ábra nagyságától függően több tucat órától több napig is eltarthat (ne feledje, hogy a kis darabokat megolvaszthatja és eltávolíthatja anélkül, hogy férfi vagy lélek) A bronzszobor éppen a bányászat előtt végzett.

Szétszerelés és befejezés

Miután a bronz és a szilárd tömb kihűlt, a formát eltávolítják, amelyet csak a tömb megsemmisítésével lehet megtenni (mivel egy darabban van, és nem lehet kinyitni anélkül, hogy megtörné). A kapott izolált alak durva, porózus, és valószínűleg foltokkal rendelkezik, valamint a ivók. A művésznek le kell vágnia a ivók, A felületet reszelje, dörzsölje és dörzsölje (és ha buborékok által okozott üregek vannak, azokat olvadt fémmel töltik meg és reszelik), amíg a fém polírozásra nem kerül. Manapság gyakori, hogy nagyon finom, nagy sebességgel vetített homokot használnak a befejezéshez.

Az ezt követő befejezések ugyanolyan fáradságosak, mint egy ötvös művei, és a patinák és a különböző színek hozzáadásától kezdve vegyi termékek útján vagy hő alkalmazásával (általában fúvókával, amely oxidálja a fémet, más hangot adva neki) ).

Mindenféle kiegészítőt is hozzáadnak, például mivel a klasszikus ókor óta a görög bronzosok vörösrézsé varázsolták szobraik ajkait, hogy vörösesebbek legyenek, fehér üvegtestet pasztáztak be a yo-yo fogakba, fekete pasztát az íriszbe, ők Természetesen a szempillákat vésik és vésik a haj részleteire vagy a ruha rajzainak utánzására stb. Néha különféle kiegészítőket tartalmaznak, például fegyvereket, szimbólumokat, koronákat ...

Talán az egyik legérdekesebb példa ebben az értelemben Alfonso Bölcs szobra, amelyet szobrászati ​​evolúciós galériánkban élvezhet, más evolúciós példákkal együtt.

Valójában normális volt, hogy a nagy bronz szoboregyütteseket külön töredékekkel öntötték, ilyen a Marcus Aurelius császár lovas szobra, amelyen ló volt és önállóan készültek, valamint a hámok, fegyverek és egyéb dísztárgyak. Ugyanez mondható el Donatello Gattamelata szobráról. Azonban már a reneszánsz idején rendkívül összetett egy darabból álló művek születtek, például Perseus, Benvenuto Cellini mű, amely technikai és művészi virtuozitást áraszt, és eposz erőfeszítés volt a szerző számára.