Adatvédelem és sütik

Ez a webhely sütiket használ. A folytatással elfogadja azok használatát. További információ; például a sütik ellenőrzéséről.

gyönyörű

Aïda ez az opera apoteózisát jelöli, ha nem a legjobb, amire a legjobban szüksége van a megvalósuláshoz. Ez a show-műsor után Nabucco és elődje Turandot, Az érett Verdi kombinációja és desztillációja a francia Grand-Opera elemeivel és némi wagneri hatással minden egyes esetben a lírai műfaj állapotának erényeit és hibáit tárja fel, mivel ebben az esetben megérkezik a hangstúdióba. Mint-ban-ben Don carlo vagy Ballo, Sőt, Verdi minden vonósnak egy-egy pompás karaktert ad, amely egyúttal az egyes generációk legjobb vokális kitevőinek visszafoghatatlan mintájává is válik.

Antonio Pappano nagyon szerencsés. Ha a stúdióban megállapították az opera halálát, a felvételek vagy az élő filmezés mellett döntöttek, spontánabbak és mindenekelőtt olcsóbbak; Ő az egyetlen, aki továbbra is ezen a kiváltságos területen rendezi a repertoár nagyszerű címeit. Mintaként angolul rögzítették Tristan és Isolde (a reklámozott legújabb EMI vállalkozás), Carmen, Madama Butterfly Y Werther. Dicséretes szándéka, hogy tanúbizonyságot tegyen az évtized legjobbjairól, és sikerrel jár. Több mint nyolcvan évvel a film első teljes felvétele után Aïda, minden generáció egy, legfeljebb két verzióval veszi a tortát. Kétségtelen, hogy a jelen a nagylemez-hagyomány részévé válik annak ellenére, hogy manapság a rosszul megszokott közönség tökéletes terméket kér, amely nemcsak a legnevesebbekhez hasonlítható, de meghaladja is azokat. És túl sokat kér, ahhoz, hogy teljes mértékben élvezhesse, csökkentenie kell az elvárásait.

A létező két tucat kereskedelmi felvétel közül az úttörő Carlo Sabajno 1928-ban (Pertile, Giannini és a rendkívüli Irene Minghini Cattaneo), valamint Serafin klasszikusai Caniglia, Stignani és Gigli háború után, Perlea Milanov, Bjorling emlékszem., Barbieri, Warren, Christoff az ötvenes években (Karajannal vitatott Tebaldival, Simionato és Bergonzi, Callas, Tucker és Gobbi Serafin vezetésével Amonasro-val); a hatvanas években Leontyne Price birtokba vette a rabszolgát, két emlékezetes hanglemez tanúja volt, a legjobb Solti és Vickers mellett; a hetvenes években pedig Riccardo Muti a legegyenletesebb szereplőknek köszönhetően Caballé, Cossotto, Domingo, Capuccilli és Ghiaurov vokális pompájának. Levine kivételével a 90-es években Millóval, Zajickkal, Domingóval és Ramey-vel nem volt olyan verzió, amely közel került volna hozzá. Sem Abbado, sem Karajan (és később Harnoncourt), akik könnyed hangokkal (Ricciarelli, Freni, Carreras, Gallardo stb.) És a gazdag zenekarokkal kísérleteztek, nem érték el az óhajtott állandóságot egy olyan katalógusban, amely "az igazi" iránt követel, ami több, mint értelemben a vadonatúj Pappano-lemezre vonatkozik, intelligens kombinációval és olyan recepttel, amely nem nagyon különbözik azokétól, de 2015-ben gyümölcsözőbb termést eredményez. Olyan szereplőgárdák, amelyekben az olaszok nem állnak az élen - két német, egy orosz, egy francia és egy uruguayi -, valamint egy olasz zenekar, amely tagadhatatlan pillére. Gazdag, finom, pompás és ha szükséges, az Academia de Santa Cecilia eleme egy olyan régenssel van, amelyet nyilvánvalóan imád. Tökéletes házasság, melyhez a széles hangzás hozzájárul.

Pappano úgy látja, hogy nemcsak a pompát kell hangsúlyoznia, hanem a legmeghittebb pillanatokat is alaposan és tökéletesen meg kell ragadnia; Látványos természetén túl az Aïda a személyes kapcsolatok és intrikák, mélyen emberi konfliktusok operája, amelyet zenész és librettista jól körülhatárol. A masszív stáb minden egyes vonalon bemutatja a nyilvánvaló jelenlegi jelölteket, akiknek egyetlen kifogása a hangsúly bizonyos hiánya, főleg a basszusgitárban és a bizonytalan magasságokban.

Jonas Kaufmann nem okoz csalódást, egy fontos Radames-t rajzol ki, heves, gyengéd, szokásos zongoráival, amelyeket akkor alkalmaz, amikor a lehetőség adódik; valójában az a diminuendo, amelyet a Celeste Aida koronáz meg, riválisa Franco Corelliéval a Nilssonnal készült felvételen. Szép kiegészítés a karaktergalériádhoz és egy olyan szerephez, amelyben úgy tűnik, hogy nincsenek riválisaid ma. A magasztos Anja Harteros, a legjobb festői medálja, egy ponttal lejjebb található. Első Aïdájában a német szoprán ragyog a karakter árnyalataiban és önvizsgálatában, és értékes pillanatokkal büszkélkedhet, hangszere azonban kevésbé az etióp rabszolgának kölcsönzi magát, mint Elisabettának vagy Elzának. Jekatyerina Sementcsuk tapasztaltabb, mint a debütáló pár, kényelmesen a központban (kevésbé a nyilvántartás szélső pontjain) elődeinek, Obraztsovának és Borodinának, anélkül, hogy valóban utánozná őket. Nagyon jó szint Ludovic Tezier Amonasro-ja és Erwin Schrott Ramfis-je egyenetlen, gyönyörű hang olyan szerepben, amelyhez mélyebb basszusra van szükség. Paolo Fanale hírnöke ígéretes karriert hoz létre.

Megközelítés Aïda Ez egyenértékű a Forma-1-es verseny lebonyolításával, nincs kegyelem a Verdi arénában, és ebben a Pappano által vezetett kvadrigában érthetően több gond van egy tökéletes termék megszerzéséhez, amely termék mindenekelőtt szenvedélyt és bátorságot igényel. Ekkor hiányzik a párduc találkozás Leontyne Price és Grace Bumbry, illetve azok énekes sora között, akik ezt nem vették fel kereskedelmi szempontból, például Martina Arroyo, Leyla Gencer, Anita Cerquetti vagy Anna Tomowa Sintow.

A katalógus ezen új kiegészítése tapsot érdemel, talán felgyújtva a lelkesedést egy olyan karrier folytatása iránt, amely a fáraók dimenzióinak hasonló felvonulását vonja maga után: Netrebko, Monastyrska vagy Stoyanova, Blythe, Alvarez, Hvorostovsky, Furlanetto anélkül, hogy tovább haladna, szembenézhet a kihívással. Egyelőre ez Aïda Roman (és ez az ötödik, amit a városban jegyeztek fel) "az van", és egyáltalán nem rossz. Ajánlott.

* VERDI, ADA, PAPPANO, WARNER 25646 10663