2016. október 7., péntek
Jonas Kaufmann - Dolce Vita [iTunes Plus AAC M4A]
Fotóval lerövidített borítóval Jonas kaufmann ezúttal visszatér az előadások világába, teljes repertoárral az olasz népszerű dal világának szentelve, olyan klasszikusoktól kezdve, mint a "Mattinata" vagy a "Torna a Surriento", a legújabb dallamokig, mint a "Con I will szétválaszt "vagy" Caruso ".
A keverék kissé furcsa, amikor ilyen széles idővonalat és stílust próbálunk lefedni, még egy ilyen szűk repertoár esetében is, mint ez. Az eredmény zenei szempontból az ilyen nagyságrendű projektnél várható magasságon van. Asher Fisch rendezése azonban nem képes megragadni a dalok szellemét és szenvedélyét.
Az album fő problémája az a vokális megközelítés, amellyel Kaufmann megpróbál szembesülni ezzel a repertoárral. Az angol nyelvű hangoknak, a módosított magánhangzóknak és az áttetsző színnek alig vagy egyáltalán nincs köze e dalok túláradó olaszosságához. A színpaletta, vagyis a tenor számára elérhető emisszió sokfélesége meglehetősen korlátozott. Kaufmann ezt a hibát egy olyan dinamika játékkal próbálja enyhíteni, amely a változatosabb dal ötletét keltheti, de ha szigorúan ragaszkodunk az adás játékához, akkor el kell mondani, hogy a német dala elég unalmas, valami ami elkeserítővé válik. ezen az alapon.
Ha a fiatalabb hallgatók, akik nem ismerik ezt a repertoárt, szeretnék jobban belemerülni e dalok szellemébe és vokalitásába, javasoljuk, hogy hallgassák meg Beniamino Giglit, Giuseppe di Stefanót vagy Enrico Carusót, ahol tiszta ének és vokális játék hallható egy olyan fajta, amelyet Kaufmann egyszerűen figyelmen kívül hagy.
1. Caruso
2. Mattinata
3. Parla piu zongora
4. Passione
5. Egy szerelem nagy volt
6. Il canto
7. Voglio vivere così
8. Catari ', Catari' (Core 'ngrato)
9. Ti voglio tanto bene
10. Non ti scordar di me
11. Fenesta ca 'lucive
12. Proibita zene
13. Parlami d'amore Mariu
14. Visszatérés Surrientoba
15. Repülni fogok
16. Rondine a fészkéhez
17. elválok tőled
18. Il book dell 'amore
Jonas Kaufmann (tenor)
A Teatro Massimo de Palermo zenekara
Asher Fisch (pilóta)
Sony Klasszikus
m4a @ 256Kbps | Borító + digitális füzet
* Küldjön egy e-mailt a blog e-mailjére ([email protected]), és megadom a letöltési linket.
2016. október 5., szerda
Franco Fagioli - Rossini [iTunes Plus AAC M4A]
Csak idő kérdése volt, amikor az kontratenorok divatja végül átterjedt a barokk birodalomba, hogy elkezdjék felfedezni a transzvesztita szerepek romantikus repertoárját. Mentség ezúttal a szexuális és nemi identitás feltételezett konfliktusa, amely a transzvesztita szerepek irodalmában implicit módon szerepel Rossini tollából, és amelyek (természetesen) új értelmezési és zenei megközelítést érdemelnek Fagioli szerint.
Az album meghallgatása előtt azt a feladatot adtam magamnak, hogy elolvassam a Bernhard Neuhoff által írt mini esszét, amelyben meglehetősen megtévesztő módon, sok fogalommal játsszák, hogy zenei és történelmi szempontból igazoljanak egy olyan lemezmozgást, amelynek nincsenek lábai sem fej.
Először is, az kontratenor megjelenését a castrato-probléma megoldásaként ad nauseam történelmi érvekkel cáfolták. A Falsettisták már a Castrati idején is léteztek, de hangjukat mindig kellemetlen, kellemetlen és elégtelen hangzásúnak ítélték meg. Az éneklésről szóló első értekezésekben gyakorlatilag száműzték őket az ének világából, mivel úgy vélték, hogy az ének nemessége nem hamis hangokból származhat. Csaknem 300 éven át tűnt el, a XX. Században Alfred Deller úttörő munkájának és Benjamin Britten zenei munkájának köszönhetően új életre keltek, amelyek új helyeket nyitottak az kontratenor hangjának.
A barokk vidékeken annyi víz haladt át a híd alatt, hogy több mint egyértelmű legyen, hogy egy falsettó soha nem lesz képes megfelelni egy nő hangjának és természetes hangjának. Az is világos, hogy történelmileg nem érvényes, hogy ezt a repertoárt olyan vokális tipológiához juttassák, amely akkoriban gyakorlatilag tiltott volt. Nyilvánvalóan szándékosan figyelmen kívül hagyják a tényt, hogy már a 18. században, amikor a nagy kasztrati kezdtek szűkölködni, az akkori zeneszerzők maguk a női hangok találták meg természetes pótlónak ezt az ürességet.
Rossini csak két szerepet írt a castrato-nak, de jó néhány maroknyi férfiszerepet rábíztak a contralto-ra. Egyértelműen előszeretettel alkalmazta ezt a húrt, és olyan legendás nevei voltak, mint a Malanotte vagy a Pisaroni, nem habozott bízni benne a legnehezebb áriákban. Azóta a nő mély hangjának tolmácsai voltak, akik kiválóan szerepeltek a nehéz rossini repertoárban, olyan legendás nevektől kezdve, mint Alboni, a modernebb képviselőkig, például Horne vagy Podles, a lista hosszú és elegendő nyilvántartással rendelkezik ahhoz, hogy egyértelműen távozzon nincs mit "újra felfedezni" vagy "újraértelmezni", amit Fagioli mindenáron el akar adni nekünk.
Az argentin hangjának egyszerűen semmi köze ehhez a repertoárhoz, és a valódi kontraltókhoz, mint például a Horne vagy a Podles, a hangja nem más, mint egy hang durva és hamis utánzata, amelyet a belső korlátok miatt lehetetlen elérni technikák falsetto. Másrészt a stílusnak komoly hibái vannak a magánhangzók előállításában, amelyek egy rossinai szakembernél világosak és világosak. Fagioli a maga részéről az engolárnak szenteli és módosítja a magánhangzókat, hogy erősebb hangot találjon, olyan feladatot, amelyben csúfosan megbukik. Egy másik területen a bonyolult és befolyásolt megfogalmazás végül az énekét karikatúrává változtatja, hogy mi is egy igazi rossini kontralto.
A felvétel az athéni Metropoulos csarnokban készült, 2015. november hónapban. Az iTunes számára elsajátított kiadás tartalmaz egy bónusz számot a "Demetrio e Polibio" operából.
1. Demetrio és Polybius: Pien di contento en kebel
2. Matilde di Shabran: Sazia tu fossi alfine
3. Matilde di Shabran: Ah, perché, perché la morte
4. Adelaide di Borgogna: Serti intrecciar le vergini
5. Adelaide di Borgogna: Questi che, hogy bemutasson
6. Adelaide di Borgogna: Egyedül, szerelmes és kedves
7. Adelaide di Borgogna: Először a trónra
8. Tancredi: O lido sospirato
9. Tancredi: Dolci d'amor feltételes szabadlábra helyezés
10. Adelaide di Borgogna: Üdvözlet, Olaszország
11. Adelaide di Borgogna: O sacra alla virtù
12. Adelaide di Borgogna: Soffri la tua sventura. Amica speme
13. Semiramid: Eccomi alfine Babilonban
14. Semiramid: Ah, quel giorno ognor rammento
15. Eduardo és Cristina: Nel misero tuo stato
16. Eduardo és Cristina: Ah! Chi sa dirmi se la sposa
17. Eduardo és Cristina: La pietà che in sen serbate
18. Demetrio e Polibio: Sajnálom, te chiedo vagy apa (Bonus Track)
Franco Fagioli (kontratenor)
Harmónia Athena
George Petrou (sofőr)