Zenekritika

Hírek mentve a profilodba

orosz

1994. decemberben, amikor Olga Borodina már káprázatos volt a Marinskii-n, és a szintén Gergiev által rendezett albumokban meglátogatta Valenciát, a Palau de la Música-t, ami érthető, beépítve Prokofjev Rettentő Iván-szereplőihez. Annak ellenére, hogy abban az operában nem talált sok jó alkalmat ragyogására, nagy vágyakozással távozott, hogy visszatérjen. Megtette most, de a Palau de les Arts-ban, hogy férjével, Ildar Abdrazakovval együtt felajánlja az orosz áriák keverékét zenekarral. Nagy volt az elvárás; az eredmények, nemcsak véletlenül okoznak csalódást. Ez az énekes rossz egészségi állapota volt. Olyan virulens az influenza ebben az évben, hogy félni akar a torkolattól

A mezzoszoprán elmaradása és a mozgatás között, beleértve a be- és kijáratokat, az első rész csak huszonhét, a második negyven percig tartott. Mivel a változásokról csak részben számoltak be, a következtetés mindenkit meglepett. Valójában ismét Borodinára vártunk, és éppen a basszus jött ki, bárki értesítése nélkül, ami addigra már orosz salátává vált, hogy kiegészítse a Gounod's Faust aranyborjájának Rondójával. Ha - amint látszik - ez volt a várt tipp, még kevesebben nem voltak összhangban az addig hallottakkal.

Borodina abban a két számban, amelyet végül elénekelt, alig vett észre néhány megtört támadást: még mindig várja. Ha Abdrazakovval valóra váltja, az öröm kettős lesz, mert ez egy csodálatos és csodálatosan kezelt hang. A viking kereskedő (Sadko) dalának vége a kerekség, a légzés és a szabályozók megjelenítésével antológikus volt.

Az új ugrás a gödörből a színpadra ismét bebizonyította, hogy az Orquestra de la Comunitat jó fiatal zenészek összessége, akik csoportként (még mindig legalább) a varratok észrevehetőek. A két nem szigorúan színpadi oldalon Russlan, Ludmila és Igor herceg nyitányai, a kanadai Keri-Lynn Wilson által rajzolt verziók nem csak vezetett, hanem vezetett stafétával és kevéssé segítő baloldallal sok közömbösséget produkáltak. A többiben a szerep nem az övé volt.