2014 októberében az amerikai szelfi szelfi párbeszédet folytatott, amelyben két női karakter tárgyalt Renée zellweger. "Fantasztikus, igen" - fejezte be a rossz szájú fekete középiskola ", de ez a hölgy nem hasonlít Renée Zellwegerre." A más megjelenésű színésznő megjelenése szarkasztikus híreket váltott ki a hírességek médiájában, a közösségi médiában gúnyolódást és a rangos média vezércikkeit, amelyek az előző kettő szexizmusára reflektáltak. De az a nap az ellenőrzés és a botrány nem más volt, mint annak a megszállottságnak a csúcspontja, amelyet a világ mindig is Zellweger arcával és testével élt, azon a felfogáson alapulva, hogy ez az arc és az a test nem az övé, hanem a nyilvánosságé.
Vessen egy pillantást arra, hogy a színésznőt leírja minden interjújának első bekezdése. "Arca rózsaszínű, mint egy frissen dörzsölt alma, mély szemei csillognak, mint a nedves gyémántok, és igen, karcsú: dereka apró, mellkasa pedig olyan, mint egy serdülőkor előtt" - magyarázta a The Guardian 2001-ben. színésznő arra kíváncsi, hogyan tud időt szánni magára, miközben a nem botox homlokát ráncolja. szeretetteljesen több kifejezési sort adott örömmel. És ha valamit elkövettek az arcával (számít?), Leveszem a kalapomat, mert nagyon jól néz ki. ”- csodálta a Vogue brit kiadása 2016-ban. Nem számít a kereskedelmi siker, a jó kritikák vagy a díjak: Renée Zellwegert mindig babaként kezelték (a hirdetett filmtől függően) Barbie, egy káposzta tapasz gyerek vagy egy has.
Ezután csontig maradt Chicago felé, és anorexiáról szóló szóbeszédeket váltott ki. „Kidman, Berry vagy Lopez jelenlétét a vörös szőnyegeken könnyű megérteni, de Zellweger esetében erőltetett, kezdve azzal a mosollyal, amelyet mindig felhúzott szemekkel visel. Spinsterként újra kedvelni kell minket ”- elemezte a The Guardian egyik embere a Bridget Jones naplójának 2003-as folytatása előtt, mielőtt cikkét befejezte "Gyere Renée, igyál még egy fánkot". "Olyan, mint egy asztal megosztása egy madárral" - kommentálta ugyanannak az újságnak az újságírója a Cold Mountain népszerűsítésére adott interjújában, amelynek során a színésznő salátát kért, mert bevallotta, hogy belefáradt hiperkalórikus étrendjébe, hogy visszatérjen Bridget-é.
"Kenny Chesney megmentette őt attól, hogy a való életben Bridget Jones-zá váljon" - mondta a Mirror 2005-ben röpke (82 napos) házasságáról. "Az az érzésünk, hogy Bridgethez hasonlóan Renée is túl messzire ment. Sok szombat este egyedül a televízió előtt. És ez még imádnivalóbbá teszi "- mondta a Vogue UK 2016-ban." Mindenhol ott van ", és 2003-ban felismerte magát, miután szakított Jim Carrey és Jack White, A White Stripes énekese, állítólag azért, mert belefáradt a hangulatváltozásokba, amelyeket a fogyókúra okozott a barátnőjének - Engem elárasztott az az ötlet, hogy „Renée-nek ilyen szomorú, nehéz szerelmi élete van. szegény egyedülálló nő, mindig férfit keres ".
Nyilvánvalóan nem számított, hogy Zellwegernek sikerült a történelem 15 előadójának egyike lenni, akiket egymás után három éve jelöltek Oscar-díjra, végül elnyerte Hideg hegy. A színésznő, aki bevallja, hogy szívesebben élvezte volna a csúcson töltött éveket, bevallja, hogy sikeres szakaszában úgy érezte, „kötelessége igent mondani, valahányszor arra kértek, tegyek valamit a munkám népszerűsítése érdekében; Teltek az évek, és a barátaim és a családom megértették, de egyébként grilleztek, összeházasodtak, megünnepelték a gyermekek születésnapját; Sok minden hiányzott ”. 2010-ben egy olyan drámában játszott, amelyet olyan nyilvánvalóan fogalmaztak meg a díjakért (Szerelmes dalunk a paraplegikus és a dadogó fekete ember barátságáról mesélt, Forrest Whitaker alakításában), és a kritikusok és a közönség annyira figyelmen kívül hagyta, hogy Zellweger hat évre nyugdíjba vonult fáradt, saját bevallása szerint, hallani a hangját. Csendet akart, de senki sem volt hajlandó megadni neki.
Ebben a szünetben forgatókönyvíró tanfolyamot végzett, és még egy pilot epizódot is írt egy olyan sorozathoz, amely soha nem kapott támogatást, de rájött, hogy "Nem volt sok közreműködésem, mert az élettapasztalataim arra korlátozódnak, hogy más szereplők életét utánoztam". Ezért teltek az évek, és nem nagyon hiányolta Hollywoodot azzal, hogy elfoglalt volt, végső soron a saját életét élte: "Nekem növekednem kellett, mert ha egy napon nem fedez fel más dolgokat, felébredsz, és eltelt 20 év, és továbbra is ugyanaz leszel, aki csak megtanul dolgokat, amikor szerepre készül.", Magyarázza el. Zellweger visszanyerte névtelenségét ("amikor eltűnik az emberek radarjából, rendelhet egy kávét, megragadhatja és elmehet; nagyon kedves, mert ismeri az embereket, hiteles beszélgetéseket folytat, és ezt hiányoltam" - emlékszik vissza) és meg is tette nem érzem úgy, hogy fel kellene adni a valódi életet cserébe, ha bankot törünk, hogy Hollywoodban a 40 év feletti nők néhány megmaradt szerepe eljusson, akik az összes női párbeszéd 20% -át szállítják, szemben az azonos korú latin férfiak 39% -ával.
Aztán négy év eltűnése után végül megmutatta az arcát. De nem az arc várta az embereket.
„Így néz ki Renée Zellweger új arca”, „Mit tett Renée Zellweger az arcára?”, „Hagyjon abba mindent, amit csinál: Renée Zellwegernek teljesen új arca van”, „Te vagy az, Renée?”. Abban a 2014. október 21-én a világ, a harmadik címszó szerint, abbahagyta mindazt, amit tett, hogy kommentálhassa, hogyan követte el a színésznő ugyanazt a bántalmazást, amelyet Hamlet Ofeliával vádolt: "Isten arcot adott neked, és te készítettél egy másikat". A hivatalosabb médiumok, például a New York Times Hollywood felszínes rabszolgaságából közelítették meg a történetet, de nem fukarkodtak testalkatának értékeléseivel: „Tökéletes manikűrös társasági ember, mérsékelt sikerű színésznő, egy politikus jóindulatú felesége. . Miss Zellweger gyönyörű, de nem hasonlít Miss Zellwegerre. " Az Atlanti-óceánon Megan Garber egy sor kérdést tett fel, amelyeket szeretne feltenni a színésznőnek, többek között - Segített volna elmondani, hogy pontosan olyanokat szerettünk nekünk, amilyenek vagytok?, idézi a Bridget Jones naplójának egy mondatát, és ismét azonosítja a csillagot a legemblematikusabb karakterével.
A weboldalak konzultáltak plasztikai sebészekkel, akik feltételezték, hogy Zellweger arcplasztikán, arccsonton és orrműtéten esett át, vagy az évek során megerősített elméletnek és vonásainak áthelyezésének, botox kezelésnek. "A különbség csak a szemében és a szemöldökében van" mondta Dr. Tony Young. "az arca azonos, az ajka ugyanaz, az orra és az állkapcsa sem változott. De a túl sok botox miatt a szemöldök megereszkedhet, és a fedelek nehezebbnek tűnhetnek. ". Zellweger válasza nem segített a vita rendezésében, tagadta a műtét híresztelését, és megújult megjelenését a boldogságnak tette felelőssé. "Örülök, hogy másnak gondolkodnak, más, boldogabb és kielégítőbb életet élek, és szeretem, hogy ez megmutatkozik" - tisztázta.
Arca kulturális kérdéssé vált, amint testével a súlygyarapodás és fogyás során történt. Tanulmányi tárgyban. Beszélgetés közben. Sok újságíró erkölcsi fölénye, akik megvédték a női test boncolgatásának jogát, azt kérték, hogy "ő kérte", ami más kontextusban annyira kíméletlen. És az emberek nosztalgiát vallottak az arc iránt, amelybe beleszerettek. A csalódás azért jött, mert Zellweger képviselte az összes tökéletlen nőt, aki hibázik és megtanulja önmagát szeretni azzal, hogy nem veszi túl komolyan magát.. És most engedett a bizonytalanságnak, a felszínességnek és a kilétének. A közönség azért szerette Renée-t, mert ő maga volt, és kiderült, hogy nem akar ő maga lenni.
De akik megvédték azzal, hogy hibáztatták azt a szisztémás kegyetlenséget, amellyel Hollywood kiközösíti érett nőit, csak leereszkedő hangot sikerült elérniük: Zellweger áldozati szerepet kapott, amely a valóságban nem volt olyan távol attól a paternalizmustól, amellyel máskor szerelmi életét elemezték. Szegény Renée. Egy másik idegbeteg nő érettség előtt áll. A legtiszteletreméltóbb dolog az lett volna, ha nem nyilatkozunk, de úgy tűnik, ez már senki számára nem lehetséges.
Két évvel később a Bridget Jones baba bemutatója alkalmából a Variety számára készített véleménycikkben Owen Gleiberman kritikus (egy férfi, aki kíváncsiságból 1990-ben megsemmisítette a Pretty Woman-t, mert azt állította, hogy ez lassú és nincs ritmus) írt nekrológot Renée Zellweger régi arcáról, mint Csillagok háborújának rajongójáról, aki azt panaszolja, hogy "ez nem az én Csillagok háborúja": ez nem az ő Bridgetje volt. - Nem nézek rá, és úgy gondolom, hogy nem hasonlít Renée Zellwegerre. Ránézek, és azt gondolom, hogy nem hasonlít Bridget Jonesra. A hírességeknek joguk van úgy kinézni, ahogy akarnak, de a szereplőik részesei vagyunk, és hirtelen úgy éreztem, hogy valamit elvettek tőlünk "- gondolkodott, mielőtt dicsérte kései szépségét olyan kifejezésekkel, mint" soha nem kellett rakétákat lőni "., "rendkívüli lány" vagy "senki". Gleiberman Bridget Jones új kinézetét "Az arctolvajok inváziójának áldozataként jellemezte, egy nőt, aki dicsőségesen hétköznapi emberré vált olyanná, aki nem akar önmagának lenni". Ismételten valaki (konkrétan egy férfi) úgy elemezte Renée Zellweger testét, mintha azé lenne..
A színésznő ezúttal úgy döntött, hogy válaszol, azzal kezdve, hogy tagadja, hogy kozmetikai műtéten est volna át (mivel botox volt, Zellweger ragaszkodik ahhoz a technikához, hogy nem műtétet hajtott végre, sőt, Gleiberman riasztó érzelmességét eltúlozták: ebben a harmadik részben Bridget Jones valóban úgy nézett ki, mint ő maga), és cikkét "Jobbat tudunk tenni" címmel. „A csend méltóságának megválasztása nemcsak a szokásos gúnyolódás kiszolgáltatottságához vezetett, hanem ahhoz is, hogy lássam, hogyan rabolták el életem elbeszélését azok, akik botrányok feltalálásával gazdagodnak. Nem azért írom, mert nyilvános zaklatásokat szenvedtem, vagy mert munkám értékét megkérdőjelezte egy kritikus, akinek egy olyan karakterének ideális ábrázolása, amelyet 16 évvel ezelőtt hoztam létre, és amelynek tulajdonosa magát tartja, már nem felel meg megjelenésem. Nem tiltakozásul írom azt a felvetést, miszerint egy személy értékét és szakmai hozzájárulását aláássák, mert állítólag engedtek a társadalom esztétikai nyomásának. Azért írom ezt, mert igazat akarok kérni, és mert problematikusnak tartom, hogy a pletykahír spekulációi igaznak feltételezett történetekké alakulnak".
Renée Zellweger most töltötte be az 50. életévét, ezt az időpontot az El País a „különböző arcok” galériájával ünnepelte, most pedig első sorozatát mutatja be. A Mi/Ha (Netflix) című filmben a színésznő először néz szembe a végzetes nő szerepével, mely kihívással fog szembenézni, ahogyan az elmúlt 25 évben minden szereplőjével megtette. Végül is egész karrierje akadályokat jelentett. A következő egy életrajzi film lesz Judy Garland. A csillag Óz varázslója Egész életében arról álmodott, hogy normális ember legyen, és most Zellweger, akinek sikerült igazi életet élnie, újra megteremti a mítosz mögött rejlő szenvedést: Garlandot az ipar kihasználta, testalkatának nevetségessé tette, és a nyilvánosság elfelejtette, amikor önmaga szellemévé és kegyetlen poéngá változott. Liza Minelli már arra figyelmeztetett, hogy helyteleníti ezt a filmet, de a valóságban Hollywoodban nincs olyan nő, amely jobban megfelelne ennek a történetnek, mint Renée Zellweger.