Robert Craft Stravinsky-val az athéni Parthenonban.

robert

Így a nagy orosz utolsó rokonköre bezárul. 2011-ben elhunyt fia, Soulima Stravinsky, Igor gyermekei közül a zeneileg legaktívabb. Sokkal korábban, 1982-ben özvegye és második felesége, Vera de Bosset elhunyt. Robert Craft helyet foglalt magának ebben a családi körben, Stravinsky zenei asszisztenseként dolgozott, több művét rendezte és könyvsorozatot írt, amelyek hosszú beszélgetések, töredékes írások, interjúk sorozatával jelzik a géniusz posztumusz portréját. és különféle.

A New York-i Kingstonban született 1923. október 20-án, Hajó zenét tanult több speciális központban, köztük a híres Juilliard iskolában. Segédje volt Arnold schoenberg és megkezdte a bécsiek, valamint többek között Webern vagy Varèse műveinek rendezését. Az 1940-es évek végén kapcsolatba lépett Stravinsky-val, elvileg azért, hogy segítsen neki az angol nyelvvel operájának elkészítésében. A gereblye haladása. Hamarosan kijönnek, és Craft nagyobb súlyt kap egy olyan zenész életében, aki a hetvenes években kezdett letelepedni, és egy olyan környezettel, az amerikaival küzdött, amelyben a helyzete nem volt könnyű. Nagyon híres volt, igen, de az ifjúság Schoenberg felé orientálódott (mindkettő viszonylag közel lakott, Los Angelesben élt, bár soha nem beszélték meg egymást), és a nemzetközi környezetben már azt is leírták, ami megmaradt a stravinszkjani neoklasszikus maradványokból.

Az ötvenes években, Craft mellett, Stravinsky feltalálta magát, közeledni kezdett a tizenkét hanghoz, és előkészítette hatalmas teljes művének átdolgozását és felvételét: azt a híres Columbia-felvételt, amely ma a Sony tulajdonában van, és minden generáció újra megjelenik a filmben. piacon, mint most ismét.

Ebben az újragondolásban elengedhetetlenek a Robert Craft által készített és szerkesztett könyvek. A 25 publikációját feltöltő beszélgetésekben és a többi szövegben Stravinsky már nem az a merev zenész, akit életem krónikáiba rajzoltak (egy darab harmincas évekből), vagy zenei poétikája (jellemző a negyvenes évek elejére). ). Ezekben a kiadványokban Stravinsky beképzelt, gőgös művészként jelenik meg, és főleg a poétikában dogmatikus és irritáló, mintha egyfajta konzervatív harciasságot tartana fenn, amellyel mintha védekezni látszott volna a francia környezetben, egy olyan országban, amely nemzetiséget adott neki. nem sokkal azelőtt, hogy elhagyja Európát, hogy amerikai állampolgárságra törekedjen.

A Craft által szerkesztett könyvekben Stravinsky elengedi, folyékonyan beszél emlékeiről, amúgy is mitikus kapcsolatairól (azokra az évekre, század közepére), zenéről és zenészekről beszél, kifejezi tiszteletét a bécsi iskola iránt (igen, Schoenberg 1951-es halála után), és még megdöbbentő dicsérettel említi a legfrissebb generációt, különösen Pierre Boulez már Stockhausen. Kedves, érthető, emberséges ember és mindenekelőtt a zenerajongó, a vonósnégyesek, Beethoven, Bach, Gesualdo lelkes hallgatója.

És ebben a műveletben a Craft középen van. És nem tart sokáig a gyanú megjelenése. Craft-ot végül azzal vádolják, hogy hamisan képviselte a tanárt, hogy beszélt érte. Időnként arra utalnak, hogy Craft vezette Stravinsky-t a tizenkét tónusú szerializmus felé, ami - ha igaz - mindenekelőtt dicséretet jelent.

Meglepő vádak. A sorozatot Craft hamarosan visszavonta, megmutatva, hogy egy harmincas éveiben járó fiatalembernek alig lehet ereje a 20. század összes csatájából származó orosz hátú alakban. Ami azt a vádat illeti, miszerint a szövegei nem egészen kitaláltak, nehéz elhinni, hogy Stravinsky nem hagyta jóvá a könyveket, talán Craftnak autonómiája volt a tanár angol nyelvű kifejezésében, de bármilyen más feltételezés hihetetlen. Ráadásul Stravinsky-nak mindig voltak asszisztensei, ha nem is fekete, szövegeinek elkészítésében, akár Ernest Ansermet volt életem krónikájában, akár Pierre Souvtchinsky a zenei poétikában, miért lenne ez másképp Craftnál?

De a rágalmazáson túl Craft nagyon komoly figurákban keltette fel a kétségeket; akár Igor saját fia, Soulima Stravinsky, akár Pierre Boulez volt egyre közelebb a mesterhez.

De Stravinsky 1971-ben meghalt, és a veszekedések a kíváncsisághoz közeledtek. Craft továbbra is törődik Stravinsky-val vagy Stravinskyval kapcsolatos könyveinek újbóli kiadásával, és közel marad az örökségét gondozó környezethez. Manapság minden csata elfeledett, Stravinsky/Craft írásbeli öröksége a zenei gondolkodás egyik legfrissebb és legmagasabb pillanata az egész 20. században. Tizenéves hallgató koromban emlékszem a konzervatórium egyik professzorára, aki azt mondta, hogy Stravinsky sokáig élt, amit a fent említett 1971-ben hamarosan módosítottak. Ugyanígy egyeseknek azt is figyelembe kellene venniük, hogy Craft túl sokáig élt a november 10. legutóbbi. Nos, vége, játéknak vége.

Az egész csoport, amely Stravinsky amerikai történelmét alkotta, emlékké vált. Ezzel nagyon lehetséges, hogy Robert Craft alakja egyre nagyobb jelentőséget kap, olyan jelentőségű számomra, amely számomra azóta volt, hogy az első könyvét elolvastam, amely a kezembe került; Még mindig újraolvasom/téged. Tanulságosak, hiányzik, kulturált és egyszerre könnyű. Semmi kétségem afelől, hogy Stravinsky "mély basszusa" valóban domináns bennük, de Robert Craft nélkül hiányoltuk volna a 20. századi zene egyik alapvető beszámolóját, ebben biztos vagyok.

Nyugodj békében Robert Craft, a szenvtelen amerikai Igor Stravinsky életéből.