Az első sorozatban ’Lolita’ (id, 1962, Stanley Kubrick), Humbert Humbert professzor (James Mason) Clare Qulity (Peter Sellers) kúriájába érkezik, megölve. Quilty megjelenik egy lepedő alól, miközben azt mondja: "Én Spartacus vagyok, eljöttél, hogy kiszabadítsd a rabszolgákat?" Kubrick egyértelmű szándéknyilatkozata, amikor az előző forgatásán élt rossz tapasztalatokra hivatkozott, amelyben egész idő alatt a film producere, Kirk Douglas mellett vitatkozott. Ez a tapasztalat arra késztette, hogy újragondolja azt a típusú filmet, amelyben részt kíván venni, a következő éveket elmenekülve a kasszasikerek elől, hogy jobban ellenőrizhesse a filmeket. A filmek többé-kevésbé olcsók ahhoz képest, amibe az „Espartaco” került („Spartacus”, 1960), de nem kevésbé ambiciózusak, éppen ellenkezőleg.
Kubrick Angliába költözött, ahol a következő két filmjét forgatta, az első a híres regény adaptációja volt Vlagyimir Nabokov ’Lolita’, aki nagy botrányt okozott azzal, hogy elmesélte a megszállottságot, amelyet egy felnőtt férfi érzett egy 12 éves lány iránt. A New York-i rendező felkérte magát Nabokovot, hogy írja meg a film forgatókönyvét, amiben az író nagyon érdeklődött, mert a könyvben a mozi iránti szeretete miatt számos cinephile-utalás található, ez az első és egyetlen film forgatókönyve, Egyik művének első adaptációja is, bár később később jöttek, többek között a „Lolita” új változata a kimondhatatlan Adrian Lyne kezében.
A története ’Lolita’ A fent említett jelenettel kezdődik. Humbert Humbert meglátogatja Quiltyt, akit végül meggyilkol, mert ellopott mellette egy Lolita nevű lányt. A film további része egy hosszú visszaemlékezés, amely elmagyarázza Humbert és a serdülő kapcsolatát - a főszereplő megváltoztatja életkorát a könyv tekintetében, két évvel növeli 14 éves koráig -, valamint Quilty fontosságát a történetben. és miért fejeződik be Humbert kezében. Valóban példaértékű döntés, mert ellentétben azzal, amit sokan gondolhatnak a sztori befejezésével kezdve, Kubricknak sikerül bizonyos feszültséget adnia a filmnek, miközben a nézőt állandóan elgondolkodtatja a Quilty szándéka, mi rejlik pontosan miért ér véget ilyen drasztikusan.
Ez a kezdet egyike azon sok döntésnek, amelyet Kubrick a regény adaptációjával kapcsolatban hozott, és amelynek szó szerinti fordítását nem akarta megtenni. Ehhez jelentősen retusálta a Nabokov által bemutatott forgatókönyvet, akit igazán jóváírtak, és akit soha nem zavartak a Kubrick által végrehajtott változtatások, éppen ellenkezőleg, elbűvölte a szintézis képessége, amelyet a rendezőnek a filmben kellett összefoglalnia. a regény elemeit, és a történetet pusztán filmalkotássá változtatja, mert, mint Kubrick mondta, az adaptáláshoz tökéletes regény az, amely a szereplők belső életére összpontosít, és nem a cselekvésre. Innentől kezdve, és soha nem veszítve el a hivatkozást arra, hogy mit éreznek a szereplők, új cselekvési helyzetek hozhatók létre, amelyek korrelálhatnak a könyv pszichológiai tartalmával.
De Kubrick nem csak ezért változtatta meg a forgatás közben már megírt forgatókönyvet. Azért is tette, mert bizonyos jelenetek forgatása során megszerezte azt a szokását, hogy színészeit improvizálásra ösztönzi. Abban az esetben ’Lolita’ ragyogó értelmezését találjuk Peter Sellers mint Clare Quilty, egy megvetendő és korrupt lény, aki egyúttal Lolita furcsa viselkedésének az oka. Amikor azt látjuk, hogy elcsábítja Humbertet az elbeszélés finomságának csodájára, különösen pofátlannak és merésznek találjuk, és minden bizonnyal kevesebb lánynak, mint amilyennek látszik. Később meg fogjuk érteni, hogy Quilty akkor találkozott Lolitával, amikor viszonya volt édesanyjával, amelynek kihasználásával elcsábította Lolitát, aki teljesen beleszeretett, és ahogy később bevallja Humbertnak, a nő azonnal beleszeretett meglátta. Sellers rögtönözte jeleneteinek nagy részét, egészen addig, hogy összeszedje a többi sztárját, mint például Shelley telel, ez életet ad Lolita édesanyjának, egy szívfájdalmas, buta és romantikus özvegynek, amikor meghatározza önmagát.
A Winter and Sellers másodlagos művek nagy intenzitással ragyognak, különösen a második, aki nagyon nehéz munkát végez, hogy sok árnyalattal életet adjon egy sötét karakternek. A brit színész irigylésre méltó képességet mutat arra, hogy különböző ékezeteket helyezzen el, és természetesen azt a képességét, hogy különböző karaktereket keltsen életre ugyanabban a filmben, ami elérné a maximumot a következő Kubrick-filmben. Ban ben ’Lolita’ különböző szerepeik valójában ugyanazok, a csavart Quilty, aki különböző személyiségeket vesz fel Humbert gyötrésére, amikor anyja halála után szállodáról szállodára utazik Lolitával. Az a könnyedség, amellyel Sellers elengedi minden, legtöbbjük által kitalált mondatát, ördögi folyékonyságukkal meglep, és félrevezeti mind a nézőt, mind Humbert, akinek törékenysége ki van téve a Quilty rosszindulatú készségének.
’Lolita’ Ez az egyik legszomorúbb és legszánalmasabb modern szerelmi történet a moziban. Tragikus vígjáték, amelyben semmi sem hiányzik a rendező sajátos humorérzékéből - és hogy mozijában nem fejlődne túl sokat - olyan helyzeteket mutatva, amelyeken nevethetnénk, de amelyek egy teljes hátteret tartalmaznak, tele fájdalommal. A filmben senkinek sem sikerül elérnie álmait vagy vágyait, vagy csak azt, akit a legjobban szeret. Lolita végül vulgáris ember lesz, az anyját elgázolják, miután elfutott otthonából, hogy felfedezze, hogy Humbert feleségül vette, hogy közelebb legyen a lányához, és napjait börtönben fejezi be, ahol trombózisban hal meg, miközben arra vár, hogy bírósági eljárás Quilty meggyilkolásáért, az egyetlen igazán megvetendő lény a történetben, az egyetlen, akinek a vége megérdemelte, mert előbb-utóbb valaki fizetésére késztette őt.
Mesteri film tele felejthetetlen szekvenciákkal, amelyek Kubrick remek kezét mutatják a színpadra állításhoz. Érdemes megjegyezni azt a pillanatot, amikor Humbert, aki már feleségül vette Lolita édesanyját (Charlotte), az ágyban találja őt ölelni, miközben Lolita fényképét nézi az asztalon. Aztán elmondja neki, hogy lányát bentlakásos iskolába küldi, amit Humbert nem vesz túl jól az ágy másik oldalára fordulva. A másik asztalon egy revolver van, amelyet Humbert gondosan megfigyel, míg Charlotte megkérdezi, hogy gondolataiban, és igennel válaszol, miközben a fegyvert nézi. Rekordidő alatt Kubrick számtalan vegyes érzésről beszél ugyanabban a karakterben.
James Mason olyan szerepet hímez, amelyet sok színész, köztük Cary Grant, sértőnek utasított el. Sue lyon Kiváló színésznőnek fedezik fel, akit figyelembe kell venni, és hogy sajnos nem mindent elárasztott, amit szerettünk volna. Kétségkívül a leghíresebb és legemlékezetesebb karaktere előtt állunk, bár én személy szerint ajánlom őt John Ford utolsó filmjében, a „Hét nőben” („7 nő”, 1966). ’Lolita’ Ez volt az utolsó együttműködés Kubrick és James B. Harris között, aki visszatért az Egyesült Államokba, míg a rendező Angliában folytatta, ahol az egész filmográfia egyetlen komédiáját forgatta.