Az Ön területe spanyol mozi és sorozatok számára

FESZTIVÁLOK ESEMÉNYEK

  • MOZI
    • KRITIKÁK
    • BIZTONSÁGOS KULTÚRA
    • FILMDOSSIER
    • FESZTIVÁLOK, ESEMÉNYEK ÉS GALÁZOK
  • SOROZAT
    • ELSŐ BENYOMÁSOK
    • DOSSIER SOROZAT
    • VÉLEMÉNYEK
    • FESZTIVÁLOK, ESEMÉNYEK ÉS GALÁZOK
  • INTERJÚK
    • 2020
    • 2019
    • 2018
    • 2017
    • 2016
    • 2015
    • VIDEÓI INTERJÚK
  • ANIME/MANGA
    • AJÁNDÉK
    • BEMUTATNAPTÁR
    • KRITIKÁK
    • VÉLEMÉNYEK
    • MONOGRÁFUSOK
    • VÉLEMÉNY
    • HOME VIDEO ANIME
    • ÚTMUTATÓK, FELTÉTELEK ÉS AJÁNLÁSOK
  • KÖNYVTÁR
  • TUDJON MEG
    • CSAPAT
    • LÉPJEN KAPCSOLATBA VELÜNK

Az Ön területe spanyol mozi és sorozatok számára

  • MOZI
    • KRITIKÁK
    • BIZTONSÁGOS KULTÚRA
    • FILMDOSSIER
    • FESZTIVÁLOK, ESEMÉNYEK ÉS GALÁZOK
  • SOROZAT
    • ELSŐ BENYOMÁSOK
    • DOSSIER SOROZAT
    • VÉLEMÉNYEK
    • FESZTIVÁLOK, ESEMÉNYEK ÉS GALÁZOK
  • INTERJÚK
    • 2020
    • 2019
    • 2018
    • 2017
    • 2016
    • 2015
    • VIDEÓI INTERJÚK
  • ANIME/MANGA
    • AJÁNDÉK
    • BEMUTATNAPTÁR
    • KRITIKÁK
    • VÉLEMÉNYEK
    • MONOGRÁFUSOK
    • VÉLEMÉNY
    • HOME VIDEO ANIME
    • ÚTMUTATÓK, FELTÉTELEK ÉS AJÁNLÁSOK
  • KÖNYVTÁR
  • TUDJON MEG
    • CSAPAT
    • LÉPJEN KAPCSOLATBA VELÜNK

Úgy tűnik, hogy a TERESA DE PELEGRÍ és a DOMINIC HARARI alkotta tandem (mindkettő 2004-ben már aláírta a SERES QUERIDOS vígjátékot) teljes érettségét éli. Pályafutásuk során nem csak rendezőként esnek egybe, hanem JOAQUÍN ORISTRELL (SIN SHAME, 2001 és TUDATLAN, 2004) néhány filmjének forgatókönyvíróiként is, és itt ismét aláírják ennek forgatókönyvét vígjáték fény, amely a párkonfliktusok örök és szinte mindig hatékony témáját veszi fel. A szerelem (az összetörés ütemén), az erőjáték, a szívfájdalom és a bizonytalanság, mint a párkapcsolatok szükséges szakaszai, átrepülnek a rendezőpáros új munkáján, akik nem titkolják a brit romantikus vígjáték hatását ideje összpontosítani a történetet.

A legutóbbi malagai fesztiválon bemutatott AMOR EN SU PUNTO az egészet körülvevő szerénységben játszik a legjobb eszközét. Oliver, a híres ételkritikus, aki nem tudja megtalálni az ideális feleségét, találkozik Bibianával, egy fiatal spanyol nővel, akivel azonnal szerelmes, annak ellenére, hogy nagyon kevés közös vonása van. Ez egy olyan komédia előfeltétele, amely a gasztronómiai kultúrában olyan tengelyt talál, amely megjelöli a kapcsolat ritmusát, valamint a szereplők személyiségét és traumáit, különösen Oliver esetében. Mindezt jó ritmusban, színlelés nélkül, nagyság színlelése nélkül, a forgatókönyvre, valamint RICHARD COYLE és LEONORD WATLING tehetségére és önbizalmára támaszkodva, hogy elkapja a nézőt.

Ismét látjuk, hogy az ételek ismét előkelő helyet foglalnak el a cselekmény evolúciójában, amely elem, bár innen és onnan filmesek számos alkalommal foglalkoztak vele, úgy tűnik, hogy az utóbbi időben befejeződött. visszatérő keretrendszer, amikor romantikus komédiáról beszélünk, mind (OUT OF CART, 2008 és MEDITERRANEAN DIET, 2009), mind a határainkon kívül (RESERVATION NÉLKÜL, 2007 vagy a francia LA COCINERA DEL PRESIDENTE és EL CHEF, mindkettő 2012-től) ). És az, hogy a nemek küzdelmének tökéletes (és vonzó) kontextusa mellett óriási médiahúzása a legújabb generációs valóságshow-knak köszönhetően, erős súlya a mediterrán országok kultúrájában, mint a miénk, és a filmművészeti fotogenezis univerzuma (formákról, színekről és dizájnról beszélünk), tagadhatatlan, mint olyan elem, amely figyelemre méltó képességgel bír az egész esztétikájának emelésére egy filmben.

Az AMOR EN SU PUNTO fő gyengesége, hogy egyes szakaszok mennyire kiegyensúlyozatlanok, részben a LEONOR WATLING nagyszerű munkájának köszönhető, aki időnként kiszorítja RICHARD COYLE-t a gépről, ellopva (és lekötve) a néző figyelmét, ami megtérül. a brit színész, aki időnként kénytelen túlreagálni. Velük együtt találunk egy jó néhány ír színészt, akik támogatják, és GINÉS GARCÍA MILLÁN, az egyetlen spanyol ebben a szerepben, aki nagy korrekcióval jár, kiemelve SIMON DELANEY munkáját a többiek felett.

A SZERETET A PONTJÁBAN egy egyszerű film, amely nem ad löketet. Ez az egyszerűség a javaslat bemutatásakor és a cselekmény kidolgozásában a film javát szolgálja, amelynek előnye, hogy elkerüli a felesleges felvételeket (kevesebb, mint 90 perc), ami ezekben az időkben megnyugtató és kezd felfelé értékelni, amikor konkrét műfajokról beszélünk így a romantikus vígjáték.

A LEGJOBB:

  • Kétségkívül LEONOR WATLING, luxus a néző számára.
  • Oliver megváltásának színhelye, végül megette a pörköltet.
  • Az a sakk, amellyel Oliver és fia a film utolsó ütemében játszik, csokoládéfigurákkal. Egyiket akarjuk!

LEGROSSZABB:

  • A LEONOR WATLING (kiváló) munkája hangsúlyozza RICHAR COYLE korlátait.
  • A készlet egyszerűsége érveket adhat a legigényesebb nézőknek a film megtámadására.