Raúl González Arévalo

verdi

Ha van olyan zeneszerző, aki karrierje során különös gonddal kezelte a basszusgitárt, olyan főszerepeket ajándékozva neki, amelyek a lírai műfaj legnagyobb alkotásai közé tartoznak, ez Giuseppe Verdi. Busseto tanárának közreműködése jól ismert, és nincs olyan basszus, akinek ellen lehetne állni. Igaz, hogy az uralkodóktól és a nemesektől kezdve a hatalomhoz közeli egyéb alakokig, tekintélyt öltöztetve, túlnyomó többségben, gyakran nem találják meg teljes mértékben a fiatal hangokat, amelyeknek az érésig várniuk kell, túl a mélység lassú érésén. hangok.

Karanténjába lépve Ildar Abdrazakov éppen abban a pontban van a karrierjében, ahol hangja remekül hangzik, és ugyanakkor elegendő súlyt kapott ahhoz, hogy hitelesen közvetítse azt az erőt, amelyre utalt. A Don Carlos Attiláról és Felipe II-ről alkotott értelmezéseit - az eredeti francia változat szerves kritikai kiadásában - már DVD-re gyűjtötték, miután a kritikusok és a közönség széles körben elismerték őket az áramkör főbb nemzetközi színterein. Következésképpen logikusnak tűnik, hogy első szólópróbájukhoz a sárga kiadó és az orosz énekes egy Verdi-monográfiát választott, amelyben a tolmács főpapként jár el.

Ezek az egyes albumok valóban megfizethető alacsony kategóriájú elismerést jelentenek. Csak a nagy nevekre lehet gondolni, Fernando Corenától kezdve - minden hibájával együtt még mindig Decca-sztárnak számított - Cesare Siepiig, elfelejtve más, viszonylag feledésbe merült neveket, például Joseph Rouleau-t. A közelebbi időkben emlékeznünk kell Samuel Ramey-re vagy Ildebrando D’Arcangelóra (akinek két preambulumbekezdése van Mozartnak és Handelnek szentelve a DG-vel). És mindenekelőtt és ezzel a repertoárral kapcsolatban a nagy Nicolai Ghiaurov, Abdrazakov nyilvánvaló modellje. Az orosz esetében a sárga címke számított rá két DVD-kiadásában - Donizetti Lucia di Lammermoor Anna Netrebko-val és Igor de Borodin herceg főszereplőjeként, mind a Met-ből, mind pedig az opera duók lemezéről. Rolando Villazón, Yannick Nézet-Séguin és az Orquesta Metropolitana de Montreal mellett, mindannyian ismét jelen vannak ez alkalomból.

A kiválasztott áriák többnyire a fiatalkorú Verdiből származnak (Oberto, conte di San Bonifacio, Nabucco, Attila, Macbeth, Ernani, Luisa Miller), két betöréssel és érettségi fokukkal (I vespri siciliani és Don Carlo). Tehát, kivéve a főpapot és szent jellemét, általában a hangok éppen Abdrazakov hangos pillanatában alkalmasak, aki még mindig fiatalon hangzik - figyelnie kell arra, hogy a vibrato ne menjen túl magasra -, de annyira nem, hogy ne megfelelő. A hunok királya a ház egyik márkája. Akárcsak Silva de Ernani vagy az Oberto főhőse esetében, a fiatalos Verdi lendületes ritmusával és erőteljes mondataival különösen jól áll neki. Valójában talán a legnagyobb tekintélyt igénylő két szereplőben, Felipe de Austria-ban és Juan de Prócidában, ahol a portré kevésbé meggyőző, bár csak értelmezési szempontból, nem vokális, amely nem kínál semmilyen probléma.

Rolando Villazón jelenléte abszolút anekdotikus, korlátozódik egy olyan kifejezésre, mint például Attilia Uldino és Ismaele tres a Nabuccóban, olyan repertoárra, amelyet még soha nem látogatott, és úgy tűnik, hogy a jövőben sem. Nézet-Séguin a maga részéről annak a kiadónak a sztárigazgatója, amely mindig is médiafigurákat akart, Karajannal az élen, akárcsak később Abbado vagy Sinopoli. Mindenesetre a vokális preambulumbekezdések jó hangszeres kíséretet kérnek, és ebből a szempontból a montreali zenekar remekül hangzik, még a legmarkánsabb hangszeres passzusokban is, például Filippo bevezeti az áriát, a Nézet-Séguin vezénylete pedig tökéletesen működőképes, olyan élénk, amilyet csak kívánhat a Verdi risorgimentale.

Röviden: az album egy új verdiai főpap felszentelését igyekszik megpecsételni. Mindenesetre, és amíg el nem éri a modell szintjét, még mindig hiányzik, bár van ideje.