olvasat

Stanley Kubricknak ​​sikerült majdnem Alfred Hitchcockhoz hasonlóan mitikusabbnak lenni, mint saját filmjei, ezért hívei mindenféle szándékot tulajdonítanak neki, mintha gondos képei mögött William Blake-hez méltó szimbólumok titkos kalligráfiája fedezhető fel. . Kétségtelen, hogy Kubrick szörnyű perfekcionista volt, de nem hiszem, hogy annyira szerette volna a filmművészeti alszövegeket, mint sokan gondolják, és inkább egy olyan rendezőt látok benne, aki megszállottan foglalkozik filmjeinek esztétikai aspektusával, mint egy színfestő vagy a szenzációk díszlettervezője. Ez azonban nem jelenti azt, hogy a nézőknek nincs joguk kivonni filmjeiből azokat az olvasmányokat, amelyek a legjobban illenek hozzánk, mindaddig, amíg nem kezeljük Kubrickot egyfajta film nekromantusként, ami szerintem őt értékeli más síkon, aki megérdemli.

Ily módon az „El resplandor” újfent nézésével a diákjaimmal (többségük már túlságosan fel van rúgva az újabb és az expresszionista horrorfilmekben ahhoz, hogy elaludjon), rátalálok a klasszikus egy kevéssé gyakorlott értelmezésére, amely szerintem illik nagyon jó azzal, amit a kazettán látunk. Ez egy feminista értelmezés, annak a feminizmusnak az értelmében, amely a hatvanas évek óta önmaga "radikális", amely a férfi uralmat olyan elnyomásként értelmezi, amely abból a kritikai-történelmi kategóriából származik, amelynek a mozgalom latinul "patriarchátus" nevet adott. Úgy tűnik, nem először látom így, és az interneten böngészve találok egy nagyon jól informált cikket, ahol erre az olvasatra és még sok másra utalnak, de most megpróbálok konkrétabb bizonyítékokkal szolgálni, és ha lehetséges, globális következtetés. Természetesen előre megerősítem, hogy biztos vagyok benne, hogy sem Kubrick, sem a forgatókönyvírója - még egy lépéssel sem hátrébb, Stephen King - szándékosan nem volt tudatában ennek, és ezért valamiről beszélünk, amely vagy öntudatlanul működött., Vagy tartozik a virtuális értelemben, amelyet egy nagy művészi munka kifejezetten keresés nélkül birtokol.

Valójában a szálloda szellemei mind férfiak, egy kivételével. Ez egy meztelen nő, aki Jack legfőbb vágyát képviseli a nők iránt, megfelelően csendes és szexuálisan alkalmazkodó. A női szellem megöregszik, és a karjába kúszik, így látja a férj a feleségét, miután jogosan birtokba vette őt, és vágya reménytelenül csalódott. A többi szellem, hím, mint említettem, Jackben a tisztelet és a felsőbbség iránti vágyat ébresztette felesége előtt, és nem szabad megfeledkeznünk arról sem, hogy egyikük meggyilkolta feleségét és két lányát - tehát lányt. A kamra jelenetben azzal provokálják, hogy elmondják neki, hogy a felesége okosabbnak és erősebbnek látszott nála. De a legfontosabb pillanat a lépcső híres sorozatfelvétele, amelyet szerencsére teljes egészében megtalálunk a YouTube-on és eredeti feliratozott nyelvén; meg kell állnia és részletesen meghallgatnia, mit mond Jack karaktere, a pátriárka, a férj, a munkás, a pszichotikus ...

Wendynek és Danny-nek el tudnak menekülni az elnyomó apa és férj végén, Jack, aki nem vadászott rájuk, a múlt kísérteteinek részévé válik (belép, majd a múlt patriarchális használatába és szokásaiba ... ) a szállodából, ennyit tudok mondani, hogy kiegészítsem minden idők leghíresebb horrorfilmjének feminista olvasmányát. Remélem, hogy ha egyáltalán nem volt helyes - és Kubrick orvosainak az egyháza ... -, legalábbis rövid volt.