Néhány évvel ezelőtt, akkoriban a televízió még fekete-fehérben volt, figyelmemet egy olyan programra összpontosítottam, amelyben a jeles pszichiáter, Dr. Juan Antonio Vallejo Nágera vett részt, aki közmondásos jó ízlésével és hatalmas tudásával hosszasan beszélt a zenéről és a heréltről

Dolgozatában idézte, hogy a legritkább gyűjtői tételei között szerepel az egyik énekes felvétele, és ennek a hangnak még egy töredéke is hallatszott, amely szerintem szánalmasnak tűnt, nem tudom, önvédelemből, egy megcsonkítás, amelyet a dal szolgálatára hajtottak végre.

Bevallom, hogy mivel a témával kapcsolatos ismereteim teljesek voltak, és az egyetlen kasztrált, ami ismerősnek tűnt számomra, "Farinelli", Azt mondtam magamban: Hogyan lehet rögzíteni ennek az embernek a hangját, ha jóval ez évszázad előtt van?

Mondanom sem kell, hogy azóta mindig hiába próbáltam megszerezni az említett jegyzőkönyvet, és dokumentálni azt, amiben hittem, és még mindig hiszek abban, hogy ez egy olyan izgalmas téma, talán a titokzatosság és homályosság miatt, amellyel kezelték; Arra kell gondolni, hogy néhány országban, köztük Spanyolországban, néhány évvel ezelőttig, hogy figyelmen kívül hagyják a "kasztrált" szó csúnyaságát, "fehér hangoknak" nevezték őket.

Hosszú szünet után elértem a fent említett felvételt. Ez egy 1902-ben kelt dokumentum, és az iratmappában található feljegyzés szerint "ez a Sixtus-kápolnából kasztrált hiteles egyetlen tanúbizonysága". Az énekes az Alexandro moreschi, és a töredék értelmezve "Crucifixus", a KIS MEGOLDÁS TÖMEG, írta Rossini. Dr. Vallejo Nágera-hoz hasonlóan én is „Ritkaságnak” tartom, amely méltó ahhoz, hogy része legyen a CD-gyűjteményemnek, ennyi év elteltével.

Az ilyen típusú énekesek univerzumának megismerése iránti érdeklődésem annyira mélyrehatóan belemerült a témába, hogy csak a nevének ismerete volt "Farinelli", Az ezt követő írásban helyet adok az ének történetének legkiemelkedőbb kasztráinak több mint húszának, és egy általánosított gondolatot, amely megpróbálja nem ártani az érzékenységnek arról, hogyan fogták el és "működtették" őket.

A kasztrák vagy eviradók, más néven természetes falsettók, az olasz barokk tipikus jelenségei, mert az akkori értelmezés szerint a nők nem énekelhettek a templomokban. Szent Pál a korinthusi levélben ezt mondja: "Mulier eclesia tacetban": "A nő hallgat a templomban." A kifejezést logikailag többféleképpen is értelmezhetjük, de Isten tudja, ki irányította azokat az énekeseket, akik hangjukkal megemlékeztek a liturgiáról, megakadályozva, hogy újra énekeljenek a templomok kórusaiban. Sokkal tovább ment, Olaszország egyes városállamaiban tilos volt színpadra lépni énekelni.

kasztrált
Alessandro Moreschi. Illusztráció: Bild

A művészetnek ez a visszaesése a magasabb szintű nyilvántartásokban férfi specializációhoz vezetett. A tenorok meghosszabbításukon kívül, falsettóban támadták meg ezeket a jegyzeteket, kezdve a történelem első szopránjainak, kontraltóinak és kontratenorainak megjelenésében. A falsetto technikát éles hangok elérése érdekében érték el, a glottis hasadékának hátsó részét lezárva; ez a gége középső része, amely kommunikál a garattal, amelyben a hangszalagok találhatók.

Úgy vélték azonban, hogy ezek az énekesek csekély intenzitású hangokat bocsátanak ki, és a falsettót alacsonyabb minőségű hangnak ítélik, mint a természetes emissziót, amiért ezt a technikát még a valóság meghamisításaként is rosszul értékelték. A problémát azért hozták létre, hogyan lehet elérni, hogy egy teljesen fejlett férfi női hangot kapjon?

Az orvostudomány tudatában volt annak, hogy egy olyan betegség miatt, amely pubertás előtt hereműködést váltott ki, az úgynevezett „prepubertális férfi hipogonadizmusnak”, a hang, amikor a férfi megszűnt gyermek lenni, nem változott meg, bár más fizikai rendellenességek is voltak, később részletesen.

A megoldás végleges volt. A vért meg kellett vonni a herék által kiválasztott férfi nemi hormonoktól. E mirigyek nélkül a hangnak a legkisebb változása sincs. A művészet számára a többi deformáció alig számított, a sebészeti acél hidegvágásának való alávetésnek és alávetésnek, a férfiasság nagyon fontos részéről való lemondásnak.

Az orvostudomány, műtét útján, megkapja a szót. Olyan gyermekeket kerestünk, akik gyönyörű hanggal, bizonyos jellemzőkkel voltak felruházva, amelyek magukban foglalták a hangmagasságot az alttól az altáig, pubertáskor pedig orchiotomiának vagy emasculációnak vetették alá őket - keleti gyakorlatnak nem a művészetet szánták -, amely abból állt, hogy sterilizálták őket megfosztják őket a heréktől a hangváltozás előtt, sebészeti műtéten keresztül, amelyet néha fodrász végez, hogy megakadályozzák a gége növekedését.

A kasztrálást orvosi javallat alapján hajtották végre, azt mondták, hogy a nagyobb rosszak elkerülése érdekében, például a lovasság rúgásától és a gangréna hatásától. Elvileg szigorúan be kellett tartani, mivel kiközösítéssel és más polgári szankciókkal büntette, azok számára, akik végrehajtották, bár később vakon kellett nézni, mivel egy nápolyi borbély nagy plakáttal jelentette be létesítménye: "Itt a gyerekeket kasztrálják".

Az emasculációs folyamat a gyógyszer miatt abból állt, hogy a fiút nagyon forró vízbe merítette, a nyakát addig szorították, amíg el nem ájult; egy másik technikával borral és laudanum tinktúrával elkápráztatták - előkészítve, ez utóbbi az ópium, sáfrány, fahéj és szegfűszeg hidroalkoholos kivonatán alapul. Mindkettőben a herezacskót kis bemetszéssel nyitották meg, és a nemi mirigyeket eltávolították, mielőtt magához tért volna, és rendkívül hatékony tapaszokkal vágta le a vérzést. Azt mondták, hogy a műtét szinte fájdalommentes, és a legtöbb esetben teljes sikert aratott.

Ezt a jelenséget eleinte kettős igény vezérelte: a művészi és a gazdasági. Az elsővel kapcsolatban volt egy felnőtt, akinek széles bordája volt, és megtartotta a serdülőkor néhány jellemzőjét, például a frissességet és a ragyogást. Tanulmányi és technikai ismereteihez hozzáadta a fejlett férfi erejét és szélességét, a nőre jellemző vokális kategória és mozgékonyság eredményével. Még azt is megerősítették, hogy a herélt hangja hajlékonysága és könnyedsége miatt sokkal magasabb volt, mint az ember hangja; felülmúlja a nőkét a maró miatt, és messze felülmúlja mindkettőt, mert magában foglalja a fiato nagyobb tessuritáját és kapacitását, amely, mint tudjuk, a hang kibocsátása egyetlen lélegzetvétel alatt. Abban az esetben, ha kétség merül fel arról, hogy mi a maró, tisztázni kell, hogy ez egy ornamentika, amelyet különösen a francia csembalók használnak, és amelyet az operaénekesek fogadnak el, és amely egy fő hang és az alsó vagy a felső hang gyors váltakozásából áll.

A hangszín szempontjából a hang többé-kevésbé sötéten hangzott, kisebb-nagyobb testtel, összehasonlítva azzal, amit ma női szálakban ismerünk a szoprán és a mezzoszoprán között; Rendkívüli mozgékonysága, a kibocsátott hangerővel, édességgel és behatolási képességgel együtt azonban sokkal magasabb volt, mint az említett hangoké.

Gazdasági szempontból ezeket a gyerekeket Dél-Olaszország legszegényebb társadalmi osztályai közül választották ki. Énekelni kezdtek a nápolyi négy konzervatórium kórusában. Ingyenes képzése a teljes zenei képzés mellett az irodalommal és a történelemmel foglalkozott. Ha a kiválasztott fiatalembernek megvannak a feltételei és tehetsége, akkora csodálatos karrier nyílt meg előtte, hogy hamarosan hírnév és pénz által kényeztetett lény lesz belőle, bármelyik mai "divó" szintjén. Ha viszont hiányoztak ilyen képességei, pappá szentelték; kiváltság, összehasonlítva a testvéreikkel várt nyomorúsággal származási helyükön, ahol írástudatlanok, éheztek és átlagos élettartama nem haladta meg a harminc évet. Amint látni fogjuk, az eviradók életkora olyan magas volt, mint amennyi ma elérhető.

A látványosan sikereseket rendszeresen örökbe fogadta és megvédte valamilyen arisztokrata, gazdag mecénás vagy egyházi hierarchia. Ezeknek és a rendelkezésükre álló tanárok vezetékneveiből átvették az álnevet vagy álnevet; a Farina testvérek filharmonikusai közül Broschi venné híresét "Farinelli".

Mint mondták, a műtét után néhány mellékhatás vagy tünet visszafordíthatatlan módon kíséri őket: korai öregedés és gyakran szenilis eredetű melankolikus állapot. A test konfigurációját tekintve ez három prototípusból származik: olyanok, amelyek nagy termetet értek el, hosszú karokkal és lábakkal, rövid és széles mellkassal; Az orvostudomány azzal magyarázza ezt a jelenséget, hogy mivel az epiphysealis záródására gyakorolt ​​androgén hatás nem következik be, a csontnövekedés elhúzódik. Egy másik srác nőies kövérségű volt, fejlett keblekkel, széles csípővel és combokkal, arcát nem borította szakáll. A harmadik, a legkevésbé gyakori, teljesen normalizált férfi fiziognómia.

A kasztrálás terméketlenül, nem tehetetlenül hagyta őket; Számos gáláns kalandja, férfiakkal és nőkkel, a pillanat társadalmi krónikájának témája volt; ezekből megtudták, hogy némelyiküknek több női javaslata volt, mint bármely más "egész" halandónak. Arra kell gondolnia, hogy abban az elrugaszkodott társadalomban, amelyben nem volt fogamzásgátló, egy ilyen veszedelemtől mentes hírességgel való kapcsolat volt a legcsábítóbb.

A nagy botrányok hasonlóak voltak a "kasztratihoz". Tőlük sem hercegeket, sem nagyszerű személyiségek feleségeit nem kímélték; olyan merészség, amely egynél több meggyilkolt canorost ölne meg, mint például Giovanni Francesco Grossi "Siface" (1653-1697), aki meggyilkolták Modena külvárosában szeretője, egy nemesasszony családjának csatlósai által.

Folyamatos kócoskodása időnként szilárd szeretetet váltott ki, ezért több "kasztrati" megpróbált pontifikális felmentést kapni a házasság jegyében; azt azonban mindig megtagadták tőlük. E kérelmek egyikében a Vatikánból származó, a pápához közel álló ember, aki megpróbálta utánozni a kézírását, a következőket írta: "Jobb, ha leadod!

Az ilyen attitűdök azoknál a férfiaknál voltak leginkább frusztrálóak, akik - egy nő társaságában kezdve új életet - megtagadták tőlük ezt a jogot. A kasztrált "Cortona", Kétségbeesve, hogy nem vehet feleségül egy énekest, szerette az utolsó toszkániai nagyherceg.

Ez alól a szabály alól kivételt képez "Tenducci" felesége volt egy jó családból és két gyermeke volt tőle. Bár ez a verzió nem hiteles, Dr. Vallejo Nágera szerint a hivatalos orvoslás nagy fenntartások nélkül elfogadta, mivel ez az evirado, "Egy harmadik, fölösleges herék ereszkedtek le, amikor a normálisakat eltávolították, és késői működésbe lépése lehetővé tette a házasságot és utódokat".

Olaszországban a „castrati” a 16. századtól szaporodott, bár legnagyobb apogéjukat a 17. és a 18. században érték el, ezt a példát hamarosan átvették más európai országok, Franciaország kivételével (Napóleon lesz az, aki késve, a már hanyatlóban lévő falsetistákra róná Párizst, amelynek érvényessége egészen a XIX.

Az egyház, bár nem kedvezett, mégis tolerálta létét 1539 és 1913 között, ez utóbbi évben, amikor utolsót, a Sixtus-kápolnához tartoztak, visszavonták., Alexandro moreschi, aki 1858 és 1922 között 64 évet élt, „Róma angyalkájának” hívták. Csak tízéves korában "fejlesztették"; Nagy népszerűségnek örvendett a Vatikánban tartott nagy ünnepségeken, például 1900-ban I. Humberto temetésén.

1902 és 1904 között több motettát és tömeget vett fel lemezre, amelyekből - szerencsére - a legtöbb lemezt megőrzik, a meghallgatásra optimális állapotban.

Noha kezdete liturgikus dalban zajlott, a kasztrák hamarosan vitathatatlan főszereplőkké váltak az operamezőben; az első reprezentációk a EURIDICE, Ezen a téren a lírai színház közönségének valódi bálványainak tekintették őket egész Európában, ahol mindenféle férfi és női szerepet játszottak.

Még mindig kíváncsi és érdekes látni, hogy ezeknek a férfiasságuk egy részétől megfosztott énekeseknek az a szerepük, hogy férfi szerepeket játszanak, életüket adják olyan virilis karaktereknek, mint harcosok, hódítók, istenek, császárok vagy királyok. Ez utóbbi két csoport közül, és mind Handel operáiban, érdemes megemlíteni Néró, római császár, in AGRIPPINE, bemutatója 1509-ben; Ottone, Germania királya, amelyet először 1722-ben adtak elő; és a király Lenni Perzsiában, 1798-ban, amelyben feltették a címet.

Juan J. Rodríguez de los Ríos