Nak,-nek A felfedezés éve a finomanizált kapitalizmus szomorúan szívszorító vizsgálatára Ökonómia, a barcelonai L'Alternativa Független Filmfesztivál programja megnyitja az ablakot a világ feltételezett igazságainak megkérdőjelezésére ....

mint

A L’Alternativa évtizedekig ötvözte a formális kísérletezés ízlését és a politikai érzékenységet, az elbeszélési konvenciók megkérdőjelezését és a bolygó körüli valóság vizsgálatát. Ebben láthattunk dokumentumfilmeket a dzsentrifikációról, amelyet a világ különböző országaiban forgattak (beleértve Törökországot isztambulban, fáradhatatlan terjeszkedés közben), videós naplókat, amelyek családi és személyes történeteket kevernek az ír konfliktus vagy az argentin diktatúra sebeivel, minimális narratívák a jelenről a jövő megjelenése nélkül, ezer és egy társadalmi küzdelem kifejezett vagy hallgatólagos beszámolója, néha kísérleti esztétika révén konkretizálva ...

Az események dematerializációjának és a kapcsolatok virtualizálásának ebben az évében az eseménynek a tervezett vegyes kiadást 100% -ban online verzióvá kellett alakítania, miután a katalán hatóságok bezárták a mozikot. Most az újranyitás lehetőséget nyújt egy meghatározandó személyes cselekedet előmozdítására.

Mindenesetre a személyes szemközönséggel való kapcsolat elvesztését, a bemutatott képek körüli csere és vita nyilvánvaló nehézségeit édesíti az a lehetőség, hogy a Filminen keresztül földrajzilag távoli közönséget érjünk el, amely a legtöbbet kínálja. a fesztivál programozásának. A világjárvány miatt a fesztivál és a platform elmélyült egy hosszú évek óta tartó együttműködésben.

Szakszervezeti tagok, vállalkozók és ökoterroristák közül

Nagyon sok film emelhető ki az idei programozásban. Ismét logikusnak tűnik ismételten kiemelni a terjedelmes dokumentumfilmet A felfedezés éve, Luis López-Carrasco (A jövő). Tökéletesen képvisel egyfajta mozit, amely a kollektív emlékezet felfrissítésére és a társadalmi vita ösztönzésére törekszik ... anélkül, hogy bármilyen differenciált formális gesztust feladna, a ketté osztott kép tartós használatától a jelen és a múlt közötti anakronizmusok játékáig.

Ez az utolsó elem hidakat látszik építeni az évtizedek óta kialakult válságok sorozata között: Spanyolországtól, amely a maastrichti kritériumok teljesítéséért küzdött, egészen a covid-19 pandémia alá eső Spanyolországig, amely végtelen válságon ment keresztül a 2008-as pénzügyi összeomlás után. úgy tűnik, hogy elő akarja segíteni a generációk közötti empátiát és megértést, miközben több feltételezett történelmi konszenzust is megtör. Ha a hivatalos történelem azt mondja, hogy egy egész ország élvezte (lehetőségein felül?) Az olümfizmusot és a sevillai kiállítás pavilonjait, ez a több tucatnyi tanúvallomást tartalmazó kollektív beszámoló azt válaszolja, hogy a munkavállalók ellenállási küzdelme zajlott a Brüsszelben, erre Cartagenában és a félsziget más helyein került sor.

"Ezzel a filmmel színesíteni akartam a fekete-fehér munkások küzdelmeit"
Kultúrák
"Ezzel a filmmel színesíteni akartam a fekete-fehér munkások küzdelmeit"

Luis López Carrasco rendező elmondja, miért választotta az „Emlékezés éve” forgatását, amely az ipari válság miatti lázadás Cartagenában történetét meséli el, az 1992-es emblematikus évben: „ Szerettünk volna hozzájárulni a disszidens és lázadó kollektív emlékezet megerősítéséhez ".

A szerb filmrendező, Mladen Kovacevic is elkötelezett amellett, hogy megvizsgálja a hivatalos verziók peremén álló valóságot. A benne szereplő narratív matricákon keresztül elmélyül a kortárs Kínában, egy lépésre a dokumentumfilmetől, amely magában foglalja a Boldog karácsonyt, Yuwu. A filmrendező úgy dönt, hogy távolságot tart a szélsőséges munkaerő-kizsákmányolás portréira jellemző miserabilizmustól, ugyanakkor a kormányhatalomtól elhangzott vagy odaítélt beszédek néhány emanációját a filmzene peremére szorítja.

Az ázsiai óriás hiperindusztrializációját az ismétlődő munkák unalmára, a bérkereső célkitűzéseinek hiányára és az önkizsákmányoló vállalkozók önpusztító erkölcstelenségére összpontosító képek mutatják be, akik pénzüket a Karácsonyi díszek, miközben rosszul élnek bizonytalan padlón. Kovacevic személyes és családi elidegenedésekről szóló történetében a helyi materializálódásokra (például a területek közötti hatalmas távolságokból származtatva) figyelmeztet egy széles körben elterjedt jelenségre: a személyek közötti kapcsolatok korróziójára, amely a munka és a pénz elsőbbségéből fakad.

Az eljövendő dolgok alakja egy másik nagyon szuggesztív fogadás, amely szerepel a játékfilmek hivatalos részében. Lakonikus és tömör módon elmosja a tény és a fikció közötti határokat a néma szundog, lakóautóján, aki a vadonban lakókocsiban él, a mexikói amerikai határ közelében. A fő személy-karakter szemlélteti mindennapi termesztésének, vadászatának, szabadságvágyának és minden másnak a töredékeit, az állatok kibelezésétől és a piszoárkiválasztáson át a varangyméreg elszívásáig.

Szerzői egyfajta verisztikus megjelenésű elmélyülést kínálnak, amelyet néhány korabeli nyugatra utaló szituáció szakít el, és néhány emlékeztet a migráció visszaszorítására (olyan témáról, amelyet J. P. Sniadecki társrendező, filmrendező és antropológus már tárgyalt A tenger a tenger). Egyrészt demisztifikálódik a természetbe való visszatérés, amellyel a kultúra fantáziálni látszik hipszter a rendkívüli magány portréján keresztül. Másrészt az erőszak lehetősége az életforma védekezésében jelenik meg, akár szélsőségesen, akár nem.

A pénzügyi kapitalizmus magaslatán megdermedt mosoly

A L’Alternativa nemcsak korlátozott nézeteket kínál a pillanat politikai dokumentumfilmjéről, A felfedezés éve. Ezenkívül bemutat egy másik filmriportot, amelyre számos lehetőség kínálkozik mainstream: a kapitalizált kapitalizmus hülyeségeinek és lehetetlenségeinek sivár és szomorúan szívszorító bevezetése Ökonómia. Radikális mű, mert feltételezi az ügyek állapotát, és belső logikáját (vagy logikátlanságát) belülről, de a gyökérig érinti. Szerzője, a német rendező, Carmen Losmann tartózkodik az etikai megfontolásoktól, és úgy vizsgálja a kapitalizmust, mintha valaki játékot nyitna: megtudja, hogyan működik és miért áll le.

A filmrendező elmagyarázza, hogy a film nem úgy működik, ahogy tervezték: az interjúk „nagyon csalódást okoztak neki” a beszélgetőtársak válaszainak hiánya miatt, ami arra kényszerítette, hogy változtasson a szemléletén. "Az alak végül az összeszerelés során alakult ki" - teszi hozzá. Ott jelent meg a végleges szerkezet. A szerző egy kutatási folyamatban képviseli önmagát, diagramba írva azokat a tömör és pusztító következtetéseket, amelyeket a találkozásaiból levon.

Az eredmény egy szokatlan hibrid. Egyrészt Losmann józan és minimalista esztétikát választ. Az a tény, hogy az interjúkra esik a súly, még mindig klasszikus forrás. De maguk a tárgyalások végül olyan formákat öltöttek, amelyek váratlan és nem kívánt módon emlékeztethetik az újságírókat, akik megpróbálnak játszani a beszélgetőtárs kellemetlenségén. Az Európai Központi Bank, a Deutsche Bank vagy a BMW vezető tisztségviselői tétováznak dermedt mosolyukkal, szótlanok maradnak, vagy nehezen vallják be az igazságokat, ha a pénzügyi helyzetben lévő gazdaság alapvető mechanizmusairól, a pénzteremtésről, a magánjuttatások parazita kapcsolatáról kérdezik őket. és az államadósság.

Bizonyos pillanatokban feszültség támad, bár a szerző kizárja, hogy voltak rendkívüli feszültségek ("mindaddig, amíg nem gondolja, hogy a napi tizenöt órás sűrű filmfelvétel rendkívüli feszültséget feltételez" - teszi hozzá). Losmann aszeptikus tereken halad végig a hangtalan dolgozók által. Az üveggel zárt tárgyalók túlzott átlátszóságuk miatt bizonyos szimulakrum levegőt közvetítenek, amelyet a tényleges értekezletek rögzítésének tilalma is hangsúlyoz. és engedély a szimulációk filmezésére. Vizsgálatai révén Losmann rendkívüli pedagógiai csodát ér el, megzavarja a közgazdaságtan szokásos szemléletét anélkül, hogy haragra vagy aláhúzásra lenne szükség.

Megtekintése Ökonómia, ráadásul végül paradox módon vicces, sötét komikus. Valószínűleg ellop néhány nevetést néhány nézőtől, akik talán elégedetten fogják látni, hogy a globális gazdaság fogaskerekeinek releváns alakjai nem válaszolnak olyan kérdésekre, amelyek nem teszik lehetővé a homályos kijátszást és az üres csevegést a gazdasági növekedésről, innováció és fenntarthatóság. A jelenlegi pénz - a Losmann meghatározása szerint - hitelek kibocsátásával keletkezik. Az utolsó kegyetlen vicc pedig annak az állami vagy magánadósnak a megbüntetése, aki de facto felelős a feltételezett végtelen gazdasági növekedésért a véges erőforrások világában.