Megjelent munka: La Noria del Festejo. (2005), Kicsit a hasam alatt van egy pihenőhely (2006), Különféle versek. LAIE költői csoport. Antológia. (2007)
Senki címe. Minta barcelonai költőkből. (2008), A hajfogyasztás mint költői eretnekség. (2008). A Költői Duológia, az A blues nem elegendő ok a halálra, és szándékomban áll, hogy egy verses gerilla hirtelen megtámadja Isten padlását. (2008). Alig volt tenger a szemed szabad szemeiben. VIII. Leonor de Córdoba versdíj. Daniel Leví Gyűjtemény. Szerk .: Asociación Cultural Andrónina. 2009. Ég a kezedben. Antológia (öt szerző). Szerk .: Asociación Cultural Myrtos Gramma Al manar. 2009.
Publikációk folyóiratokban:
El Algarrobo Magazine, "Aki alattam ír", "A láva egy másik bőr, amely szomorúnak döntött", "Photography". Költészet. 2008. november. Alaire Magazine, nº 1 „Végtelen, tökéletes és fáradt vérű”. Költészet. (2008). Alaire Magazine, nº 2: „A hamu részeg ég átitat mátrixokkal, kézzel, szájkosarakkal és babákkal”. Költészet. 2009. március Ágora Magazin, nyelvtani művek. 15. szám: „A remegés a kardvirág álma”, „Tizenegy és egy perckor”. Költészet. 2009 tavasza.
Díjazott mű: Az A.C. "Leonor de Córdoba" VIII. Nemzetközi Versvers első díja Andrómina, versgyűjteményével "Alig volt tenger a szemed szabad szemeiben". 2009. A III. Villa Ingenio versverseny első díja. Las Palmas, "Úgy teszek, mintha egy verses gerilla hirtelen megtámadná Isten padlását" című művel. Országos Költészeti Díj Antero Jiménez 2006, Torredelcampo, Jaén az "A blues nem elég ok a halálra" című művel
A szabadvers a költői kifejezés olyan formája, amelyet az a szándékos eltérés jellemez, hogy a 19. század végéig az európai költészetben uralkodó mondókáktól és mérőmintáktól elszakadt, a zeneiséget már nem a méter szigorában, hanem a belső ritmusában keresik vers versében és magában a szóhasználatban. Francisco López Estrada professzor szerint a 20. századi metrikák című könyvében (Madrid, Gredos, 1969) megvédi a szabadvers indokoltságát és annak elfogadását a költészet eszközeként, amely a többi modern művészethez hasonlóan a kifejezés kifejezésére törekszik. a legspontánabb és legmélyebb esztétikai érzelmek, teljesen függetlenek minden formális fegyelemtől.
Ezért és abból kiindulva, hogy minden mutálódik, javaslom azoknak a technikáknak vagy útmutatóknak a kidolgozását, amelyek segítik mindenki megtalálni a saját hangját és egyensúlyt biztosítanak számára; ezek az elméletek nem találhatók meg a kézikönyvekben vagy a tankönyvekben, de mégis mindaddig érvényesek, amíg sikeresen alkalmazhatók és alkalmazhatók.
A szavak súlya
López Estrada szerint a vers szabadverses egységében az egyes versek sajátos formája, az egyik és a másik közötti hosszúságbeli különbségek, fordulataik és dallamfordításaik, a nyelvtani elemek elrendezése, a lexikon kiválasztása sőt a speciális A tipográfiai ábrázolást, amelyet a versek néha kínálnak a kinyomtatott oldalon, hozzáadják és összehangolják a költő hiteles alkotói intimitását tükröző összetett aktusban. Ugyanebben az értelemben Mª Isabel López Martínez a 27 (II) csoportban a szabad vers grafikus értékeiről szóló filológiai tanulmányában megerősíti, hogy a hosszú és rövidebb versek strukturált váltakozása oda-vissza hatást eredményez, ami tengeri hatásra, a tánc ritmusára stb. Így a szó használata és affinitása a vers egészével és azzal a kerettel kapcsolatban, amelyben kifejeződik, jól megerõsítheti, hogy a szavak súlya legyen a sajátos lehorgonyzásukban mind a versben, mind a teljes szövegben. vers.
A költészetben, mint bármely más tudományágban, a "fogalom" megértése nem a figyelem középpontjában áll, hanem a beszédfigurák bőségén és a jelenlegi denotatív szavak használatának módosításán alapul, különös jelentőséget szerezve annak, konnotatív érték, ezért maga a fogalom nem fontos, hanem az, hogy hogyan fogalmazzák meg. Ily módon egy szó különös jelentőséget szerezhet a versben, vagy pontos jelenléte az egész versben, és eleshet, emelkedhet, mozoghat stb.
A szavak súlya származhat akár fonikus alapjukból, akár szemantikai értelmükből, és mind az egyik, mind a másik esetben különös gondot kell fordítanunk a használatukra és a verssel való kapcsolatukra. Például egy olyan szó, mint a "kurva" vagy a "szar", enyhén szólva, a jelentésének köszönhetõen megvan a sajátos súlya, és például a "visszaforgatás" azoknak az erõs mássalhangzóknak köszönhetõen, amelyek elakadnak a torkunkon. . Mind az első, mind a második példában a szó testet és súlyt szerez, vagyis olyan jelenlétet szerez, hogy ha nincsenek egyensúlyban, akkor könnyen destabilizálhatja a teljes összetételt.
Egy vers szerkezeti kerete, a szavak térbeli elosztása
Egy versben a beszéd egymástól elkülönített egységekben oszlik meg: a versekben. Amint Coral Bracho Carpizo Luis G. Urbina költészetében a Plasztikai benyomások térbeli eloszlása című művében kifejlesztette, ezeket a verseket a verskeret térben, és ideiglenesen - általában - szünetekkel választja el egymástól.
Ennek a térbeli és időbeli egységekben való eloszlásának következményeként ritmikus szerveződést kapunk. Ezen a helyen néhány hely kiváltságosabb, mint mások. A legjobban kiemelkedők között Coral Bracho szerint a befejezések és a vers elvei lennének. Mások függenek a beszéd bizonyos szervezettségétől egy bizonyos versben. Így az intonációs görbék, a versek tagolása és maga az érvelés fejlődése különböző kiemelkedő helyeket jelölhet meg a kontextusban, és pontosan azok a kiemelkedő helyek azok, amelyek közvetlenül kapcsolódnának a versek geometriai alakjának kifejtéséhez, amelyek a továbbfejlesztés és kölcsönhatásuk ebben az esetben mondókákkal, amelyek használata ránk vonatkozik.
Ezért fontos szempont, hogy ezeket a helyeket jelentős változóként lehessen felhasználni a költői diskurzus szervezésében bizonyos meghatározott elemek elhelyezésére bennük.
A rímek használata stabilizálószerként
Az egyensúly keresésére való hajlamban, ha ezt tesszük, úgy teszünk, mintha nem mindig így kellene lennie, ha egy versben sokat mérlegelő szavakat használunk, jó erőforrás ennek a stabilitás biztosításához a versben az, hogy bemutassuk a híres és jelenleg rosszalló "rímek", amelyek lágyítják az általunk létrehozott képet. Óvatosság és körültekintés a mondókákkal, ez nagyon érvényes elem, de tudnia kell, hogyan kell kezelni. Ugyanúgy, ahogy egy rím lágyítja a vers hangját, sőt tartalmát, az egészhez, vagyis a teljes vershez képest is hat, ha válogatás nélkül visszaélünk velük, az egyensúlyi hatás elvész és ez "puhává" válik, amely csökkenti az erőt és a mozgékonyságot. A rím "cukorként" működik, ezért használatának műtéti jellegűnek kell lennie, ha nem akarjuk, hogy a vers bármelyik részében "vágyakozzon" vagy bénán táncoljon.
A vers általános keretein belül jó mércéje lenne annak a tanulmányozása, hogy hová tesszük ezeket a rímeket, ha a vers elején megtesszük, akkor kellően „nehéz” vagy „erős” strófát kell tartanunk hüvely, hogy ez a szívet tegye, és egyensúlyban tudjuk tartani a verset. Mintha egy festmény lenne, ahol a szín sajátos elrendezésű a térben, adott esetben figyelembe kell vennünk a szó és a rím helyét; az előző szakaszban meghatározott területi eloszlásuk létfontosságú a vers szerkezeti keretei között.
A versek geometriai alakjai
Jó figyelembe venni a vers geometriai alakját is. Itt meg kell különböztetni a költői geometria különböző elképzeléseit, mivel a vizuális költészet kétségtelenül az a tudományág, amely ezt a területet a legmélyebben lefedi, a görög antológia óta (az összeállítás Victoria Pineda szerint az Extremadurai Egyetem esszéjében készült, Alakok és alakok a vizuális költészetben, valószínűleg a középkor elején). A Syracuse-i Theocritus és a rodoszi majmok az Antológia legismertebb nevei (Zárate, 1976: 31-42; 1984)), amelyek Apollinarire és Mallarmé-n haladnak át, és sok más mellett eljutnak Brossáig.
De az itt említett geometriai alak más jellegű. Tehát vannak például körköltemények, amelyek kezdete és vége egymáshoz vezetnek, így körbeolvasásokat hoznak létre, ez a típusú szerkezet nagyon hatékony, és itt minden eddiginél óvatosabbnak kell lennünk a "cukrokkal", mivel hogy a vers lényege az elején és a végén van, ezért mindenáron el kell kerülnünk, hogy ebben a csomóban stabilizáló szerként rímet vegyünk igénybe, mindenesetre, ha használnunk kell, akkor ebben az esetben el kell helyeznünk őket a vers testében, nagyjából a közepe felé, itt térünk vissza a festészet térbeli elrendezéséhez.
Más formák más elrendezést igényelnek, például a piramisos versek, amelyekben az első strófák lágyabbak és félénkebbek, és az egész fejlődésében növelik súlyuk és lélegzetük térfogatát, amíg teljes erővel el nem esnek a vers, amely támaszt és bázist jelent, itt például, ha használnunk kellene őket, akkor az első versekben tennénk.
Vannak függőleges versek is, amelyek felépítését rövid versek fejlesztik, amelyek a zuhanás érzetét kelti, és az ellenkező, vízszintes versek, amelyek a vers használatával papírra vetik a verset. Minden esetben nagyon óvatosnak kell lennünk a mondókák elrendezésében, amelyek gyenge elosztása vagy elhelyezése teljesen tönkreteheti a költői beszéd erejét.
A rím típusa is számít
Az utolsó hangsúlyozott szótagból származó fonikus ismétlésben általában két osztás történik, a mássalhangzó rím (ha az ismétlés az összes fonéma ebből a határból származik, például: "Minden bolond/összekeveri az értéket és az árat", rím in -ecio, mert az utolsó hangsúlyozott magánhangzóból az összes fonéma egybeesik), vagy az asszonancia rím (ha az ismétlés csak a magánhangzókra vonatkozik az említett határból, mint például a "Jobb madár a kézben/mint száz repülés" című részben), hozzátenném, a halk rímek és a túl hangos.
Például egy rímekkel teli vers - "ada" - rendkívül puha, a hatás olyan, mint egy szarvasvízi karamellában, nem arról van szó, hogy már cukorról beszélnénk, hanem arról, hogy túlzottan sűrű állagú vaj, ezért általában meglehetősen alkalmatlan ezeket feleslegesen használni, különösen a vers végén, mert megfosztják a verset minden erőtől. Nem szabad megfeledkeznünk arról, hogy a szabad vers pontosan abból adódik, hogy szakítani kell az európai költészetben a 19. század végéig uralkodó költői szabályozás szigorúságával, így a versek zeneiségét más elemekben is meg kell keresni. ez a kiállítás, a mondókák iránti ragaszkodás, különösen azok, amelyek túlságosan lágyak, akadályozza a versolibrista kompozíció célkitűzését, sőt meg is vetheti.
Hasonlóképpen vannak olyan hangzatos rímek, mint például - "i-as" - "entes" vagy "one", jól használhatók, hogy megkönnyítsék a vers textúráját, belső ritmusát vagy az olvasás agilitását, de ha nem járunk körültekintően, a hangsúly rájuk, mint tölcsérre kerül, és a vers többi része feloldódik a papíron.
A felszabadulás nehéz művészete tehát teljes figyelmet igényel a költőtől mind a verskeretre, mind a térbeli elrendezésre, mind a lélegzetvételre és a zeneiségre, amely a szónak a versekkel és az egésszel való összefüggésén alapul. . Bármely bevezetett elem elősegíti vagy gátolja a költői beszédet, amely, mivel nem tartozik rímel vagy mérővel, ismét López Estradát idézi, az egyes versek sajátos formáját, az egyik és a másik hosszának különbségeit, fordulatait és dallamos ragozások., a nyelvtani elemek elrendezése, a lexikon kiválasztása és még az a speciális tipográfiai ábrázolás is, amelyet a versek olykor kínálnak a nyomtatott oldalon, aki csatlakozik és koordinálódik a költő hiteles alkotói intimitását tükröző összetett cselekedetben.
Marian Raméntol Serratosa.
2009. április
Irodalomjegyzék és a megkeresett források
SZINONIMASZÓTÁR. XXV. 1. szám (1970). Tomás NAVARRO TOMÁS. A szabad vers körül. Cervantes Virtuális Központ.
A szabadvers grafikus értékei a 27 (II) csoportban. María Isabel López Martínez. Filológiai tanulmányok évkönyve, ISSN 0210-8178, 12. kötet, 1989, pags. 145-170.
Spanyol mérőszámok kézikönyve. Elena Varela Merino, Pablo Moíño Sánchez, Pablo Jauralde Pou.
A szimbolista mozgalom, Filozófiai Egyetem és Cuyo levelei.
AIH. ApCsel XII (1995). Jegyzőkönyv XII. AIH. A benyomások térbeli elosztása. CORAL BRACHO CARPIZO. Cervantes virtuális könyvtár.
Alakok és alakzatok a vizuális költészetben (2). Victoria Pineda. Extremadurai Egyetem.
Spanyol metrika. Irodalomelmélet és összehasonlító irodalom. José Domínguez Caparrós. Szerkesztői szintézis.
Megjegyzés: Esszé az Alkaid magazin 5. számában jelent meg. 2009 harmadik negyedéve.