Augusztus 5-től a Peralada Fesztivál elmélyül az operatörténet egyik központi szereplőjében, akit Azorín „felhatalmaz” arra, hogy „nyitottabb és befogadóbb” jövőképet adjon neki

traviata

A La Fura felelős katonájának története után Verdi „La traviata” -ja új javaslattal érkezik Peraladába, amelyet az aktív, mindenütt jelen lévő és fantáziadús Paco Azorín írt alá, aki már régen elengedte eredeti díszlettervezői munkáját és teljesítette örömmel a színpadi rendezőé, aki számára szintén nincs fantáziája és erőforrásai. Az utolsó tüntetés, amelyet hetekkel ezelőtt tartottunk a Meridai Római Színházban, ahol Sámson és Dalila de Saint-Saëns monumentális produkcióját emelte fel.

Tosca a Liceóban néhány hete áttekintette, A regista most elmélyül Violetta Valery nehéz problémájában, amelyhez a feminizmus értékeit kiemelő pillantás révén aktuális elfogultságot kíván adni. Verdi egyik híres kabalettája, a Semper libera címmel, amelyben Violetta őrjöngő függetlenségét és szabadságát hirdeti, és nőként megerősíti személyiségét, a boldogtalan főhősnek a gondolkodásmód és a létmód reprezentatív dimenzióját akarja adni. "A nők felhatalmazása a 21. század elején lehetővé tette számunkra, hogy más szemmel, sokkal nyitottabb, globálisabb és befogadóbb jövőképpel lássuk a világot", - mondja Azorín.

Bakanova hangja jól illik a szenvedő és elszánt nő karakteréhez. Vagyon és érzelem mellett énekelj

Piave és Verdi olyan értékekkel öltöztette fel a kurtizánt, amely a produkció egyik legfontosabb szereplőjévé tette, un lény, amely növekszik, átalakul, fejlődik és kiáll egy banális, üreges társadalom előtt. E tekintetben feltárul az a páros, amelyet a fiatal nő Giorgio Germonttal, szeretője, Alfredo édesapjával tart fenn, és ahol egy színésznő-énekes tehetségét különleges módon mutatják be.

Úgy gondoljuk, hogy van alapja annak a megnyerő színpadi és drámai lénynek, amely Violetta augusztus 5-én a Parque del Castillo előadóteremben felmagasztalható és felismerhető a 34 éves orosz Jekatyerina Bakanova húsával és hangjával, aki a hírnevet 2015-ben, amikor néhány órán belül le kellett cserélnie a Covent Garden színpadán, a bejelentett Sonia Yoncheva pontosan ebben a komplex szerepben volt, amire szüksége volt, mindig is elmondták, és benne van az igazság egy része, három különböző sopranok: könnyű az első felvonáshoz, a második a szöveg és a harmadik a drámához. De ez nem szigorúan igaz. Igen, az énekesnőtől bármit megkérnek az első képkocka végén, pontosan a fent említett Semper libera cabalettában, de meg kell jegyezni, hogy az énekes vonal meglehetősen központi, és hogy a magas hangok egy része nincs megírva.

Nyilvánvaló, hogy egy enyhe, hasonlóan a huszadik század elejének spanyolokhoz, Barrientos, Capsir, De Hidalgo vagy Galvany vezetéknevekkel, képes reprodukálni a gorgoritókat, de nem adja meg a kért javítást a szenvedő és elszánt nő karakterében. Bakanova hangja egészen jól alkalmazkodik, bár talán túlságosan világos, hogy a lírai fény mellett határolt líra hangja frontálisan, enyhe orrtámasszal. Ez egy jól képzett, homogén, ezüstös hangszer, jól elhelyezett magas, magasan kissé hirtelen a természetes si mellett. A dinamika és a színek nagyobb és jobb irányításának hiányában énekeljetek tulajdonnal és érzelmekkel.

Az oldalán ott lesz René Barbera észak-amerikai tenor, az Operalia verseny győztese. Alfredo részéről felesleges fényben, enyhe, fehéres színben látjuk, nagyobb lírai súlyú hangnak szánva, ami megadhatja a karakternek a kért félméreteket. Természetesen: a magasságok nála biztosítottak. Mivel garantálja Germont senior és a szintén bariton, Quinn Kelsey kompakt és szilárd hangszerű, nem túl kifinomult stílusú részét, ami jól illik a gyűlöletkeltő karakterhez. Laura Vila és Marta Urbieta jól fog teljesíteni, mint Flora és Annina. A Liceo Zenekart és az Intermezzo Kórust, két illetékes formációt, mint mindegyiket, Riccardo Frizza nagy tudású és már veterán stafétája uralja.