A nézők rossz bánásmódja eltörölte azt a várakozást, amelyet a gigantikus színpadiasítás keltett a Polo Fieldben

volt

Rossz irány: A szervezők ahelyett, hogy foglalkoztak volna az emberek egyre szembeszökőbb követeléseivel, inkább nem állították le a bemutató gépezetét.

Ami tegnapelőtt este történt az Operaház által a Campo Argentino de Polo-ban előállított "Aída" opera első előadásában, az a leghihetetlenebb blöff krónikája marad, amit valaha a szabadtéri történelemben rögzítettek. mega-show-k.

Úgy tűnik, hogy a "műsornak folytatódnia kell" a producerek előfeltétele.

Bár ez kínos helyzet, a szervezeti hülyeségek megszámlálhatatlan sorozatának eredménye. Valószínűleg az Operama fogja hibáztatni El Niño áramlását és ragaszkodó esőit. De az az igazság, hogy ha a pénteki fellépés előtt nem tudták volna teljesíteni a próba- és összeszerelési ütemtervet, akkor a legőszintébb dolog az lett volna, ha felfüggesztik. Ezen túlmenően az öltözők és az élelem hiánya a 650 készséges extrának, akik felajánlották részvételüket peso felszámolása nélkül, nem jelent problémát az időjárás miatt.

De a lényeg az volt, hogy ne állítsák le a show gépezetét.

Emiatt nem érdekelte őket, hogy a bemutató kezdetekor több mint száz ember állt, mert az ajtókezelők azt sem tudták, hogyan kell megjelölni azokat az ágazatokat, amelyek megfelelnek azoknak az embereknek, akik 50 és 150 peso között fizettek a több standért. közel a színpadhoz.

Úgy tűnt, hogy a spanyol vállalat nem vette figyelembe, hogy ezt az első bánásmódot nem fogadták el az emberek ellenállása nélkül.

Először, abban a pillanatban, amikor egy perc csendet kértek a Colón nemrég elhunyt művészeti vezetője, Miguel Angel Veltri tiszteletére, két felháborodott néző nem habozott színpadra lépni, hogy - egyszerűen - követeljék, hogy helyükre helyezzék őket. . Kevesebb, mint egy perc alatt a színpadot - egyiptomi hieroglifákkal ellátott kép hátterében - száz áldozat népesítette be, akik azt kiabálták, hogy valaki a szervezetből lépjen hozzájuk, és egy sor fotós áll mögöttük, hogy dokumentálják a szokatlan helyzetet.

Ettől a pillanattól kezdve fantasztikus irodalmi meséhez méltó tragikomikus helyzeteket éltek meg.

Ahogy a kiáltások egyre nőttek, egy bemondó semleges hangon meghívta az utat a "helyük elfoglalására" (sic), ami általános nevetést és fokozott idegességet váltott ki az áldozatokból, akiket "tolvajoknak" és "csalóknak" neveztek a felelősöknek.

Az érintettek közül sokan kivonultak a helyszínről. Így tett a városfőnök és a kormányfőhelyettes, Fernando de la Rúa és Enrique Olivera is, akik a DyN ügynökség kábele szerint megkeresték a 31. rendőrőrsöt. panaszt tenni, amelyben a befizetett összegek visszatérítését kérték. Michel Messina, az Operama kereskedelmi igazgatója is oda ment, hogy felmentse.

A panaszok tegnap folytatódtak a Mastercard telefonjain, amelynek alkalmazottai azt mondták, hogy csak a hitelkártyával fizetőktől érkező követelések fogadására korlátozódtak, figyelembe véve az áldozatok adatait.

Eközben a színpad volt a vita központja a bódék közönségének, akik magyarázatot akartak, és azoknak, akik a műsor kezdetét akarták.

Végül, miután összeállított egy rögtönzött "0" sort és meggyőzte a leghatározottabbat, 23 után kezdődött a műsor.

Csalódás krónikája

Nyilvánvalóan az időjárás nem volt a legjobb a műsor meghallgatásához és megtekintéséhez - bármiféle - két órás feszült késés után. Az emberek azonban izgatottan látták az Operama javaslatát.

De a nyitány első ütemétől kezdve egyértelmű volt, hogy a gondnokokkal a probléma csak a show bizonytalan szervezésének jéghegyének a csúcsa.

A hangrendszer soha nem működött rendesen. Nem csak a gyenge EQ, hanem még súlyosabb problémák miatt is, mint például egy állandó csatolás, amely egyfajta állandó mély hangot eredményezett, és tartós zaj a digitális jelben.

Ugyanez történt a szcenográfiai képek vetületeivel is. A jelenlévők láthatták, hogy a vetítés egész szektorai hogyan tűnnek el folyamatosan, hézagokat hagyva a "virtuális" díszletben, amikor a képek nem tűnnek el teljesen, megmagyarázhatatlan kátyúkat okozva. Természetesen a műsornak folytatódnia kellett, még akkor is, ha az extráknak nem volt próba a színpadon, a zenekar nem tesztelte a hangzást, és péntek délután felállították a 60 méter széles képernyőt.

Ami pedig látványos előadásnak ígérkezett, diáklány lett.

Talán senki sem vette észre, hogy azokban a szakaszokban, amelyekben a kórus a megfelelő extrákat énekelte, nincsenek a színpadon (az erősítési problémák miatt a kulisszák mögött énekelt), és hogy az extrák nem ismertek bemenetet vagy kimenetet.

Vagy hogy az Európában készített produkciókban egyetlen pillanat sincs a képek kivetítése nélkül.

De az emberek észrevették. Amikor a második felvonás véget ért, a Polo Fieldre járó majdnem 20 000 ember fele elvesztette illúzióját és visszatért otthonába.

A színpadon átélt nyugtalanság

Ennek a krónikásnak az "Aída" opera extrájaként való részvétele legyőzte az újságírói kíváncsiságot. A választott 700 ember többi részéhez hasonlóan a döntést is lelkesedés és elvárás jellemezte, hogy belülről megismerjék az önértékelésű „látványos” színpadkép részleteit. A zenekedvelők, az éneklés és a tánc hallgatói, az emberek, akik vágyakoznak egy másik élmény megélésére, egyesítjük akaratunkat egy "zseniális" műsor elérése érdekében.

E hónap 13. szombatjától kezdve a nehéz idők és a személyes kötelezettségek ellenére is nehéz órákig tartó próbák hívtak minket a Polo Fieldre. De a nagy bemutatkozás napján azok, akik - erre az alkalomra jellemzőek - csalódással szembesültünk a kulisszák mögött. A késedelem és az események nemcsak a közönség kedvét rontották. A megfelelő öltönyök hiánya - ami arra kényszerítette őket, hogy percekkel a program tervezett időpontja előtt rögtönözzenek az öltözőkben - az eső miatt még a múlt csütörtökön felfüggesztette a ruhapróbát. Azért, hogy nem hivatkoztam arra, hogy az első napok kipróbálásakor nem tartották be az élelmiszerellátást.

Amikor színpadra lépünk, az érzelem adott helyet a nyugtalanságnak. A káosz ismét birtokába vett egy javaslatot, amely pompát ígért, és ehelyett a zavarba emlékeztetett. Az extrák többsége úgy döntött, hogy előadása után azonnal távozik, az intermezzóban. Sokan kételkedünk abban, hogy helyes lenne-e másnap visszatérni a posztunkra. Minden javadalmazás nélkül az akaratunkat átverték.

Ígéretek, amelyeket nem tartottak be

Az a botrány, amelyet a közönség helytelen elhelyezkedésének hiánya okozott, több mint két órás késéssel kezdődött az Aída képviseletében Verdi részéről.

Szerencsére a meteorológiai állapot, El Niño közismert akarata szerint, megsajnálta a szervezőket, és megjelent az éjszaka, egy esős és fenyegető szél és alacsony hőmérsékleti nap után, amely megaoperához alkalmas.

Mert erről van szó. Gigantikus színpadon bemutatott, felerősített hangzással, fények és vetületek technológiai kellékeivel bemutatott operabemutató a zene szerelmeseinek és új követőinek tömegének megidézése érdekében, és alapvetően a jó üzlet megvalósításának gondolatával. De ahhoz, hogy a jó gazdasági eredményt jó szemmel lehessen látni, komolyan kell mutatni a projekt fejlesztését és minőségi terméket kell szállítani.

Itt jelentősen túlsúlyban volt az improvizáció, az óraművel végzett munka, a próbákra és a szigorú technikai kiigazításokra nincs idő. Tehát a művészi eredmény rendkívül gyenge volt, mivel általában ilyen jellegű műsorokban történik és fog történni. Az operának azonban nagy diadala volt, mert megmutatta képességét, hogy a rock és a sport mellett kéz a kézben vonzza a tömegeket. Ebben az értelemben Verdi munkája már most is ragyogó kampányt kincsel. A műfaj esetleges halála is, ha bemutatását így és művészi szigor nélkül általánosítják.

Bár a zenei és vizuális változat megítélésénél szem előtt kell tartani a szabadtéri előadásból fakadó tényezőket, szigorúan zenei szempontok nem maradhatnak el, mint például Emir Saul rendező önkényes tempója, a hang gyenge minősége, az egyensúlyhiányos ritmusok zenekar és énekesek, valamint az ismételt hang- és dallamok.

Sajnálatos volt, hogy egy ilyen jellegű projektben a Nemzeti Szimfonikus Zenekar presztízse veszélybe került, a Nemzeti Kulturális Titkárság jóváhagyásával. A tagok alkalmassága akkor sem volt elég a megvalósításhoz, ha nem is méltó kivégzésről van szó.

Két kiváló énekes

Az észak-amerikai szoprán, Wilhelmenia Fernandez nagyon jó főszereplő volt, vokális szempontból a meleg líra és a jó megfogalmazás pillanatait érte el, amit sajnos úgy érzékeltek, mintha az album első periódusának felvételét hallgatta volna.

Irina Doljenko mezzoszoprán esetében egy terjedelmes hangot értékeltek, sokféle regisztrációval, vonzó színnel és erős kifejező temperamentummal.

Mindkét művész amellett, hogy szilárd volt a felkészülésben, egyedüliként volt többé-kevésbé foglalkozik azzal, hogy szereplőiknek bizonyos kvóta színházi szándékot adtak.

Maurizio Graziani tenor bizonytalan muzikalitással énekelte a Radames részt; a bariton Andrea Zese furcsa módon sötét arcú, fehér lábú Amonasro volt, fiatalabb, mint a lánya és a nyájas ének, valamint a basszusgitár Brian Jauhianen, egyhangú és kifejezéstelen Ramfis.

Juan Barrile mozdulatlan, barlanghangú királyként jelent meg a magasban, Carlos Sampedro és Katheryn Power pedig diszkrét hírnök és papnő volt.

A legnagyobb érdeklődés középpontjában egy nagyszerű látvány ígérete állt, az Operama alapvető célja. De nemcsak az elefántok és a háborús készletek hiányoztak a diadalmenetkor, hanem esztétikailag is kellemetlen jelenetet láttak, nagyszámú hiányos képet és szerencsétlen koreográfusú táncot és rosszul táncoltakat. A számos statiszta rendezetlenül jelent meg, és a kórus számos részének vizuális összefüggése nem volt összefüggésben.

Röviden, az "Aída" színpadra állítása korántsem jelentett kulturális hozzájárulást. Csak üzlet volt, de mindenkinek rossz.