Vélemények innen-onnan a klasszikus zenéről, sokszor a jelenlegi ellen, hogy tudd, mit gondolnak közülük többen, mint azok a barátok, akikkel közvetlenül kommunikálok.
2015. április 27., hétfő
"MEGJEGYZÉSEK A KÉPZETT VERSENYEKHEZ", Carlos Gómez Amat könyve
Ezt a kis könyvet az Austral Gyűjteménytől elhibáztam, ezt a példányt a szerző szeretettel dedikálta nekem korában (1988-ban, nem sokkal a megjelenése után). Ha újra megtalálom, igazi élvezettel felfaltam. Kár, hogy valószínűleg nem mondhatom el személyesen Carlosnak, hogy mennyire tetszett nekem, és milyen jól szórakoztam az olvasás közben, mert hónapok óta nem láttam egyetlen koncerten sem - 89 éves. Legutóbb, amikor összefutottam vele, az Ibermúsica szekciókban, már egy társa, ismert zeneszerző barátja segített neki.
Gómez Amat, aki szintén zeneszerző és zenekritikus fia, hatalmas kultúrájú és finom humorérzékű ember. Számos ítélete felismerésem és világosságuk miatt keltette fel a figyelmemet, sőt néhány olyan, amelyet nem osztok, nem szűnt meg érdekelni.
Először ezek közül mutatok ki néhányat, amelyekkel Nem értek egyet:
-"Korai napjaiban Beethoven Haydn és mindenekelőtt Mozart leszármazottja" (81. o.). Világosnak tűnik, hogy Beethoven jobban csodálta Mozartot, mint Haydnt, vagy legalábbis azt mondta, de zenéjében több nyom található a "London" szimfóniái mi van Figaro házassága.
-"Amikor Bruckner valóban ismert, belép a dallamok, az ötletgazdagság, a népgyökerű elsöprő ritmusok nagy áramlatába, bár ezek nem szűnnek meg kissé elviselni azokat az ellentmondásos blokkokat, amelyek a kereskedelemmel való kereskedelemben látszanak. olyat, amire az idős asszonyok elkészítik a zoknijukat "(130-131. o.). Vicces a régi zoknik miatt, de egyáltalán nem értek egyet: Bruckner elmenekült szakaszai (és nem csak a Ötödik, -hallgassa meg kórusfúgáit - csodálatra méltóak és teljes logikával integrálódnak a diskurzusba). "Schubert átadja magát" isteni hosszának ", és onnan indul Bruckner, amelyben az időtartam gyakran egyszerű hipertrófia" (168. o.). Valóban sokszor elmondták "a nagyot" de Schubert megelőzi Brucknert; lehet, de mi van a hipertrófia megerősíti, hogy Gómez Amat nem egészen értette Brucknert.
-"Adolfo Salazar, aki nagyon fontos cikkeket írt itt: Nap Stravinsky spanyolországi látogatásai alkalmával néha tévedett, mint amikor azt mondta, hogy a zeneszerzőnek "hiányzik az a híres viskusz - a szív -, és fémes reflektorral helyettesíti azt" "(218-19. o.). Salazar abból az alkalomból ne tévedett. Gómez Amat szintén nem ért egyet Theodor Adornóval, amikor kijelenti, hogy "Sztravinszkij művei nem önmagukban vannak kidolgozva, a stílusfázisok megfelelő fejlődés nélkül követik egymást és velük együtt" (219. o.). De ismét egyetértek, most Adornóval: számomra úgy tűnik, hogy Stravinsky több mint rendesen ugrik egyik stílusból a másikba, mint egy játékban fejlődik, ami - ez utóbbi - amit a legtöbb nagy zeneszerző tett.
Mindazonáltal, Nagyon egyetértek, és nagyon időszerűnek tűnnek ezek a többi vélemény vagy idézet:
-Hans von Bülow-val, a híres zongoraművész és karmesterrel beszélgetve Anton Rubinstein zeneszerző és zongoraművész Haydnt "Papa Haydn" -ként szokta emlegetni. Bülow és kissé elege van e kifejezés hallatából, Bülow egyszer azt mondta neki: "Haydn papa akkor is Haydn papa marad, amikor Rubinstein nagypapa vagy" (65. o.)
-"A kritikusok sokszor elcseszik [kizárják azokat, amelyeket végül remekműveknek tekintenek], sokkal többet, mint a közvélemény, mondják az elmondottakat. Ezért hajlamosak mindent elfogadni, hogy az utókor ne nevessen rajtuk. "(113. o.)
-Amikor Schumann a nagy bevált formákhoz közeledik, úgy tűnik, küzd azért, hogy saját vonalát bezárja a nem saját formákba. Bár néha egyértelmű a győzelme, mint a gyönyörűben Koncert zongorára és zenekarra, más esetekben ez a belső harc nyilvánvaló a gyötrő zenében, a tökéletesség reménytelen keresésével. Az eredmény kísérteties és magával ragadó. "(119. o.)
-"Liszt egész zenéje, még a legtisztább vagy legelvontabb is, tele van vizuális, képi, költői vagy egyszerűen irodalmi javaslatokkal" (114. o.)
-"Peña y Goñi [harcos wagnerista] reakciósnak nevezte ellenfelüket, hozzátéve, hogy csak a gorgoritókat kedvelik. a „zenerajongók” és az „operarajongók” megkülönböztetése, amely továbbra is érvényes lehet filharmóniánk bizonyos ágazataiban "(124. o.)
-"Lehetséges, hogy Wagner nélkül Verdi vége más lett volna, de az evolúciós folyamat mindenesetre fiatalságban kezdődött. Verdi nem a folyamatos vonalművészekhez, hanem az állandó keresőkhöz tartozott." 128)
-"Berg és Webern abszolút azonosult Schoenberggel; nem a tanítványai a szó legakadémikusabb értelmében [.], Hanem barátai, lelki társai, munkatársai, hűséges védelmezői. Három vegyes és aktív elme, hajlandó alkotni, de szabadon harcolni is az alkotásból fakadó elképzelésekért, sőt a gyakorlatban ellentmondani saját normáiknak. Művészek voltak és nem tudósok "(232. o.)