galíciai

A Dhogs című film bemutatása Ourense-ben // DANIEL GALLEGO

Kövess minket Facebookon

Kutyák. Nem hibás nyomtatás és nem is kacsintás, hogy meghódítsák az elméjüket. Ez Andrés Goteirán és szereplőin múlik, akik megengedték, hogy a galíciai mozi ezzel a filmmel olyan thrillerrel dicsekedhessen, amely az Ourense Nemzetközi Filmfesztivál első napját jelentette. A Metropolitano.gal részt vett a termálváros népszerű versenyén, és hogyan is lehetne másképp, megkóstolta a Dhogs-t és egy másik filmet, a Balnearios-t, argentin Mariano Llinás rendezésében. A filmek áttekintése és a galíciai Puma Pumku koncertje alább látható:

Kutyák

Október 22. Ourense városi előadóterme. öt óra

Ország: Spanyolország

Végbélnyílás: 2017

Időtartam: 85 perc

rendező: Andrés Goteira

Forgatókönyv: Andrés Goteira

Zene: Germán Díaz

Fényképezés: Lucía C. Pan

terjesztés: Melania Cruz, Miguel de Lira, Antonio Durán "Morris", Carlos Blanco, Marcos Iván, Roi Gantes, María Costas és Xosé López

Nem: Thriller

Szinopszis: „Míg egy furcsa karakter egy taxi kerekén halad át a város utcáin, a luxusszálloda bárjában Alex, egy nő élvezi az utolsó italt, és nincs tudatában azoknak az eseményeknek, amelyek elárasztják a következő néhány évben órák. Egy ügyvezetővel folytatott röpke viszony nyilvánvaló ész nélkül erőszakos spirálhoz vezet, ami arra kényszeríti, hogy
rajtuk kívül álló szenvedés ".

1. Kutyák: Engedelmes és engedelmes állatok.

2. Sertés: piszkos és gonosz állatok.

A film bemutatásakor, annak vetítésének reggelén elmondták nekünk, hogy miután az elmúlt hónapokban bejárta ezt a művet Európa néhány főbb filmfesztiváljáról, a szaksajtó hamarosan megtalálta a saját nevét. rendező, Andrés Goteira: Michael Haneke, a mozi egyik legnagyobb referenciája Európában.

Az összehasonlítás annak ellenére, hogy óriási súlyt feltételez a film hátulján bármelyik filmrendező számára, még inkább, ha pillanatnyilag csak egy film van az övében, amint ez a jelen eset, kivitelezésként a no nem lehet alkalmasabb. 85 perc hosszú, szinte teljes egészében az osztrákra emlékeztet. Nem valami negatívumként, soha nem plágiumként, valószínűleg nem öntudatlan hódolatként. A kulcs és az a pont, amely megfogalmazza hasonlóságaikat, az a szenzációkban rejlik, hogy a jelenetek nagy része mennyire zavaróvá válik anélkül, hogy bármikor olcsó kóros megbetegedésbe esne, vagy "sötét lenne" a színlelés egyszerű ténye miatt.

Lehet, hogy a film többé-kevésbé tetszik, mint minden ebben az életben, de van valami tagadhatatlan: teljesíti a célját.

Percekkel a felvételek megkezdése előtt, már a Városi előadóteremben, a baba apja lépett a színpadra, és elmagyarázta, hogy a film kisebb-nagyobb szenvedélyeket ébreszthet a nyilvánosság körében. Eddig minden normális. De hogy nem érdekelte, azon belül, ami belefér. Megerősítette, hogy „reakciót vált ki a nézőkben, hogy a film különböző érzelmeket ébreszt a néző emberekben. "

És megkapja. A fejezetekre bontott film fokozatosan jelenik meg, mint egy másik világ világa, stb. Ami eleinte normális történetnek tűnik, néhány perc múlva színdarabnak bizonyul. A dolog azonban nem áll meg ebben az első csavarfordulat után, mert már a film végén felfedezzük, hogy ami ebben a játékban történik, az egy videojáték, amelyben a képernyő előtt álló személy választhat a különböző karakterek közül, amelyeket látunk és a rendelkezésre álló különféle lehetőségek közül megadja nekik azt a célállomást, amelyik a legjobban tetszik nekik, bármennyire is kegyetlen, ami arra késztet minket, hogy foglalkozzunk a lakosság jó részének életével, amelyet harmadik felek irányítanak és alávetnek maguknak, akiket nem látják, és akinek létét nem is ismerik.

A légkör mindig feszült, fénykép van, nagyon gyakran, a lehető legsötétebb, bevonva a nézőt, és teljesen megismertetve a mondanivalóval. Időnként lehetetlenné válik a képernyő elfordítása, jó példa erre azok a hipnotikus és egyben végtelen percek, amelyekben anélkül, hogy lennének olyan adatok, amelyek arra gondolnának bennünket, hogy a Melania Cruz karaktere (a film egészében KÖZÖTT) az autóban ül, akit az előző este elkezdett üldözni, lehetetlen abbahagyni az odafigyelést, köszönhetően a nagyszerű kamerajátéknak, amely mindenkor arra gondol, hogy tanúi vagyunk a végének annak a tragédiának, amelyet rövid perccel azelőtt javasolnak nekünk.

A film nagy részében jelen lévő zene, amelyben viszont a párbeszéd nagyon szűkös, hozzájárul a szemünk előtt felvonuló zavaró képek teljessé tételéhez.

Kétségtelenül remek első lépés Andrés Goiteira számára, aki csapata többi tagjával együtt több percnyi taps után távozott, és a közönség éljenzett, amely végül megadta magát a lábánál.

Gyógyfürdők

Végbélnyílás: 2002

Időtartam: 80 perc

Ország: Argentína

rendező: Mariano Llinás

Forgatókönyv: Mariano Llinás

Zene: Gabriel Chwojnik

Fényképezés: Lucio Bonelli

terjesztés: Lónás Verónica, Mario Mactas, Alejandro Zucco és Cesar Zucco

Nem: Dokumentumfilm

Szinopszis: „Egy extravagáns és mosolygós enciklopédia az argentin fürdők szokásairól és történeteiről. A kizárólag szabadidõnek, víznek és pihenésnek szentelt, télen lakatlan, nyáron zsúfolt városok, valamint a tengeri díszek és nevek csapásai ötlete kissé elbûvölõ. Ez az elbűvölés irányítja ezt a filmet ”. Szórakoztathat-e egy órát és húsz filmet a gyógyfürdőkről (egy spanyolországi üdülőváros, például Benidorm megfelelője) a közönség számára, amelynek semmi köze sincs hozzájuk? A válasz, ha a projekt argentin Mariano Llinás kezébe kerül, akkor kétségtelenül igen.

Nagyon lehet, hogy itt találkoztunk korábban az egész fesztivál egyik legsajátosabb javaslata, azon a fókuszon belül, amelyet a szervezet úgy döntött, hogy Buenos Aires igazgatóját helyezi el három filmjének verseny nélküli vetítésével.

A darab, amelyet megvéd, mint maga a rendező annak elkészülte után, hogy minden benne foglalt igaz, az első 40–50 perc szédülés, hanggal, soha nem bomló képek kíséretében, történeteket mesél nekünk ezekről a fürdőkről az argentin földrajz egész területén. A probléma, amelyet nem tagadok, nagyon is lehetséges, hogy személyes, a film utolsó részében találom, attól a pillanattól kezdve, hogy Zuccóra koncentrál. Nem tagadom, hogy a karakter érdekes, ami ő is, de a bemutatkozásából adódik, hogy a film teljesen megváltozik, és olyanná válik, aminek véleményem szerint semmi köze a korábban bemutatotthoz. Az előző történetek, amelyeket szinte idő nélkül elmeséltek, hogy észrevegyék őket a következők kezdete előtt, fénysebességgel haladó képekkel, most sokkal nyugodtabb hangot kapnak, és itt találkoznak egy kíváncsi szereplővel, aki azonban szerintem nem annyi levet kap, hogy a felvételek majdnem felét dedikálja.

Az utolsó szakasz szerencsére, és annak ellenére, hogy kissé csökkentette a szintet, nem bukik meg, hagyva számunkra azt az utóízt, hogy a projekt sokkal nagyobb magasságokat érhetett volna el, de anélkül, hogy ez minket teljesen kiábrándítana, ez az Argentínában meglehetősen híres film pillanatok alatt darabokra kerül. Mariano Llinás, aki mindig zseniális és alak, ezzel kezdi karrierjének ezt a felismerését, hogy Ourense városa nagyon megérdemelten fizet neki.

Zene a Ourense Nemzetközi Filmfesztivál első napjára

A mai napot azzal a koncerttel zártuk a galíciai Puma Pumku ingyen kínált az El Pueblo bárban, a párhuzamos tevékenységek keretén belül, amelyeket a fesztivál a filmek vetítésének kiegészítéseként szervez. A Santiagoból érkezők körülbelül egy és negyed órát vetettek be pszichedelikus zene, az első és egyelőre egyetlen album dalainak ötvözése, némi kis előzetessel, amit remélhetünk, az ígéretes zenészek közelgő projektjének része.

Egy ... előtt szoba teljesen megtelt és első szintű lámpákkal, a hang nem akarta kihagyni a megbeszélést, kiváló volt az egész koncerten, ennek eredményeként egy első osztályú koncert volt ezekből a Santiago-i srácokból, akik minden kétséget kizáróan nem hagyják abba a sikert, ha minden alkalommal feljutnak.