Adatvédelem és sütik

Ez a webhely sütiket használ. A folytatással elfogadja azok használatát. További információ; például a sütik ellenőrzéséről.

lost

"Szeretem a magam módjára emlékezni a dolgokra, nem feltétlenül arra, hogyan történtek".

Fred Madison (Bill Pullman), szabad jazz zenész gyanítja, hogy felesége, Renée (Patricia Arquette) hűtlen hozzá. Egy reggeltől kezdve a házasság titokzatos borítékokat kap, anélkül, hogy videokazettákat tartalmazna. Bennük a házukat kívülről és belülről forgatják, ezért úgy döntenek, hogy az ügyet a rendőrség kezébe adják.

David Lynch az a filmes, aki a legjobban tudta, hogyan kell a mentális tér labirintusait és mélyedéseit a celluloidra vetíteni. Kevésbé hozzáférhető filmjei, azok, amelyekben az absztrakcióhoz hasonlóan közelített, mint senki, olyan erőfeszítést igényelnek a néző részéről, amelyet nem mindig hajlandó elkészíteni. A leginkább konvencionális mozi önelégültségében élők elszállásolása a fő felelős azért, hogy számos művét érthetetlen vagy egyszerű poénnak bélyegzik, amikor a valóságban kimért értelemben vett gyakorlatokról van szó. nem az őrület és a rendezetlenség körüli gravitációval élvezni egy csomó kevesebb racionalitást.

A Lost Highway és a Mulholland Drive filmográfiájának filmjei, amelyek világosabb és összetettebb módon tükrözik az amerikai rendező személyes univerzumát. A sok kapcsolódási pont megosztása mellett mindkettő megnyitotta az utat, ahová a jövő mozijának néznie kell, ahelyett, hogy a 3D sziréna dalaival és az azt népszerűsítő gurukkal drogoznák.

Lehetséges, hogy Lynch nem talált fel semmit, ami nem vonja le értékét vagy zsenialitását, mivel csak ő tudott egy lépéssel tovább lépni azon, amit a filmművészeti és a többi művészeti területhez tartozó expresszionisták és szürrealisták hagynak.

Ez a Lost Highway, egy remekmű egy meg nem épített elmében (Fred's), egy olyan elme, amely (itt van a kulcs) a maga módján emlékezik a dolgokra, és nem feltétlenül arra, hogyan történtek.