Owen Harris a Black Mirror című filmben megismételve rendezi a három évad talán legreményesebb epizódját, amelyből a sorozat áll, ha nem az egyetlen, amely valamilyen módon elhatárolódik a disztópia műfajától, hogy közelebb kerüljön antagonistájához: az utópia. Az akció ezúttal San Junipero-ba költözik (ami véletlenül a harmadik évad ezen negyedik epizódjának is a címe), a nyolcvanas évek markáns esztétikájú városába, amelyben két lány kissé valószínűtlen romantikában játszik. A nap végén fekete tükör; ha nem lenne semmi szokatlan, akkor az eredeti lényege teljesen elveszne. De mi ez a furcsaság összetevő ezúttal?
A főszereplő Yorkie (MacKenzie Davis), kissé visszahúzódó lány, aki az epizód elején egy Tucker nevű diszkóban tartózkodik 1987-ben. Ezen a helyen találkozik Kellyvel (Gugu Mbatha-Raw), aki minden vele ellentétes, társaságkedvelő lány, teljesen kényelmes, alkalmazkodott és elmerült a város éjszakai életében. Hamarosan erős vonzerő támad a kettő között; Nyilvánvaló, hogy ez a feszültség fennáll, és mégis Yorkie úgy dönt, hogy elkerülje Kelly megközelítését.
Eddig minden normális. Ez lehet egy szerelmi történet, amelyben egy lány, aki egy kaliforniai stílusú városban tölt nyarat, beleszeret egy helyi lányba. Ebben az esetben feltételezhető, hogy Yorkie vonakodik Kellytől, mivel szexuális irányultsága miatt megoldatlan belső konfliktusok vannak, és ez végül konfigurálhatja azt, ami a serdülők bármelyik sorozatának epizódja lehet a sok közül. televíziós grill. Mindazonáltal, mindenkor felfogják, hogy van valami más a tét ebben a történetben, és semmi sem olyan nyilvánvaló, mint amilyennek első pillantásra tűnhet.
Végül Yorkie és Kelly végül együtt töltenek egy éjszakát, amely után az előbbiek nem találják meg az utóbbit abban az éjszakai klubban, ahol mindketten gyakran jártak. Ekkor kérdezi Yorkie egy közös ismerősét Kelly tartózkodási helyéről, amire azt válaszolja, hogy talán más időpontot kellene kipróbálnia. Így fedezzük fel azt San Junipero valójában varázslatos hely, mivel különböző időszakokban (80-as, 90-es vagy akár 2002-ben) is lehet benne lakni., ahol végül a két főszereplő találkozik). Nyilvánvalóan ez egyfajta virtuális üdülőhely lenne, ahová az elhunyt emberek tudatát fel lehetne tölteni, oly módon, hogy csak a test hal meg, de az illető lényege nem. Így a halhatatlanság valósággá válna.
Yorkie 40 évvel ezelőtt balesetet szenvedett, azóta kómában van. Az orvosok becslése szerint 5 hónap áll rendelkezésére, ezért választotta az eutanáziát és az örök életet San Juniperóban. Azonban nem minden olyan egyszerű, mint amilyennek tűnhet, mivel az eutanázia megszerzéséhez olyan keresztény szülők beleegyezésére van szükség, akik nem hajlandók zöld utat adni ennek az útvonalnak, és akik korukban nem fogadták el lányuk szexuális irányultságát., ezért szenvedte el azt a balesetet, amely kórházi ágyba tette. Más szavakkal, Yorkie végre meg akarja élni azt az életet, amelyet akkor elvettek tőle, és ezt a 2040-es év (az epizód tényleges évének) technológiája ezt lehetővé tenné.
Kelly helyzete egészen más. Esetében rákban szenved. Felfedeztük, hogy férjhez ment férjhez, és hogy egy idő után meghalt, miután elveszítette a közös lányukat, ennek a körülménynek köszönhetően nagy szenvedéssel. Kelly szándéka a San Junipero-ban csak az, hogy jól érezze magát, nagyobb bonyodalmak nélkül. A szerelem nem része a sémáinak, és ezért úgy dönt, hogy eltűnik, amint felfedezi, hogy mély érzelmek támadnak Yorkie iránt. Mint azonban már mondtam, az összejövetel végül megvalósul, és a szeretet lángja, amelyet egymás iránt éreznek, kiderül, hogy nem olyan könnyű oltani.
Valamivel később a pár összeházasodik, így Yorkie végre beteljesítheti álmát annak köszönhetően, hogy Kelly beleegyezik abba, hogy megsemmisítik. A probléma az, hogy Yorkie a hét minden napján a nap huszonnégy órájában lakik San Juniperóban, miközben Kelly még mindig teszt üzemmódban van; olyan mód, amely az ebben a virtuális valóság rendszerben eltölthető időt heti 5 órára korlátozza. Ilyen feltételek mellett a megosztási idő meglehetősen korlátozott. De A legnagyobb konfliktus akkor következik be, amikor Yorkie rájön, hogy Kelly úgy döntött, hogy elfogadja a halálát, és férje és lánya mellett temetik el, hogy tiszteletben tartsa emlékét. Egy olyan sorozat esetében, mint a Black Mirror, azt lehetne várni, hogy ez lesz a végső következtetés, az a pesszimista és reménytelen hangvétel, amelyet ez a produkció általában mutat. Ezúttal azonban ezek az elvárások megsemmisülnek, mivel amikor a néző már a legrosszabbra számít, végül kiderül, hogy Kelly valóban úgy döntött, hogy a való világ első családjával temetik el, de örökre a San Junipero részévé is válik, és ossza meg az életét Yorkie-val.
A "San Junipero" számos erőssége van, amelyekért ez lett a harmadik évad epizódja, amelyet a rajongók nagy száma értékel. A különböző korszakok esztétikája, amely a sorozatban gyakorlatilag példa nélküli élénkséget és vidámságot kölcsönöz neki, a filmzene (Belinda Carlisle kiemeli a "Mennyország a földön" helyet, annak súlya miatt a cselekményben), vagy kacsint, mint a A népszerű Dance Dance Revolution videojáték megjelenése egy 2002-ben játszódó jelenetben befejezik egy csodálatos epizód kerekítését. Az a tény is releváns, hogy a szerelmi történet homoszexuális pár között van, mivel ez lehetővé teszi számunkra, hogy elmélkedjünk azon szülők ultravallásias helyzetéről, akik meggyőződésüket lányuk boldogsága elé helyezik. Lesznek-e még bizonyos álláspontok a különböző szexuális irányultságokkal kapcsolatban 2040-ben? Úgy tűnik, minden jelzi, hogy így lesz.
Ez a szerver azon aspektusa, ahol a San Juniperóban lakó lelkiismeretet tárolják.
De, mint általában, a legérdekesebb az, ha felteszi magának mindazt a tudományos-technológiai kérdést, amelyet a Black Mirror általában epizód után tesz le az asztalra. Ebben a történetben a téma a halhatatlanság témája, de ebben az esetben ez nem a testre alkalmazott halhatatlanság, mivel valóban meghalna, de a tudat örökre megmaradna, egyfajta gépi helyiségben tárolva, amelyet a intelligens robotok. Nyilvánvaló, hogy egy ilyen technológia pozitívuma az lenne, hogy elvileg senkinek sem kellene meghalnia. Amikor egy szeretett ember meghal, a veszteség érzése gyakran szorosan összefügg azzal az érzéssel, hogy a kérdéses személy lényege, mi tette egyedivé (gondolkodásmódjuk, önmaguk kifejezése, létük, minden modoruk stb.) örökre eltűnt a föld színéről. A test tehát másodlagos; minden más hiányzik. Továbbá, ha képes lennénk a virtuális valóság rendszerében utánozni a testületiséget úgy, hogy az érzések megegyezzenek a fizikai világban elérhetőekkel, ez a probléma is megoldódna.
Bárhonnan is nézzük, úgy tűnik, hogy ennek a technológiának hiányoznak a gyengeségei. És mégis óhatatlanul kérdések sora merül fel. Maradhat örökké az emberi lelkiismeret? Lehetséges-e örökké élni anélkül, hogy ez atrófálódna a folyamat során? Tud-e fenntartani egy egészséges romantikus kapcsolatot, amely évszázadokig, sőt évezredekig tart? Gazdasági helyzetünktől függetlenül mindenki számára elérhető lenne ez az új technológia? De végül egy nyomós kérdésről van szó. Valóban kívánatos a halhatatlanság? JRR Tolkien kozmológiájában az emberek irigykednek a manók halhatatlanságára, de nincsenek tisztában azzal, hogy ezek, elmaradhatatlanok, viszont irigykednek a férfiak halandóságára, mivel ennek következménye az, hogy minden megélt pillanatban kiszámíthatatlan értékkel ruházzák fel, mert minden mulandó. Ha kiküszöbölnénk ezt a múló tényezőt, mekkora lenne az egyes tapasztalatok valódi súlya?