Az Orosz Nemzeti Balett tisztelete a nagy zeneszerző előtt
Oszd meg a cikket
Az Orosz Nemzeti Balett előadása Campoamorban.
Tisztelgésként a kiváló zeneszerző előtt az Orosz Nemzeti Balett, Szergej Radcsenko volt bolsoj táncos rendezésében (bikaviadóként játszott szerepet Plisetskaja mellett Bizet-Shchedrin "Carmen szvitjében" Alberto Alonso koreográfiájával) és felesége, Elena Radchenko olyan produkciót készített, amely több szórakozást, mint nagyságot keres, "Grand Gala Csajkovszkij" címmel, amelyben az említett három emblematikus mű töredékei gyűlnek össze, valamint az orosz egyéb kompozíciói, amelyeket bár nem balettre írtak, a koreográfusok gyakran használják.
Sok nagyon hasonló csoport van a világon, Oroszországtól kezdve, sok esetben az orosz nagyvállalatok korábbi tagjai vezetik. Általában fiatal táncosokból állnak olyan iskolákból vagy csoportokból, amelyek Oroszországot és minden szovjet területet laknak, de ezek a táncosok általában nem töltenek bennük időt. Ahogy maga Radcsenko mondja: sokan elmennek, mások gyakran visszatérnek. Pontosan e csoportok szintje attól függ, mennyire szerencsések vagyunk abban az időben, amikor meglátogatnak minket. A siker, vagy sem, nagyrészt azon szólisták minőségén múlik, akik minden alkalommal eljátszanak minket. A legpozitívabb ezekben a csoportokban az, hogy tagjaik viselik a nagy orosz iskola pecsétjét.
Az Orosz Nemzeti előadás első része a "Csipkerózsika" lakosztályából állt. A "látomás" jelenetével kezdődik, amelyben az orgonatündér a hercegnek Aurora látomását mutatja be. A többi a játék harmadik felvonására koncentrálódik, egy "divertissementre", amelyben a hercegnő esküvőjét ünneplik. Néhány kiválasztott jelenet olyan népszerű gyermekmesék szereplőire utal, mint a "Csizma a csizmában és a fehér macska" és a "Piroska és a farkas". Kevésbé megkönnyebbült passzusok, amelyeket "pas de caractère" -nek tekintenek, és amelyekben finom gesztikulációk és bizonyos ölelések láthatók. Ennek a cselekménynek a legnevezetesebb szekvenciái közé tartozik a "kék madár" "pas de deux", amelyben egy madár megtanítja a hercegnőt repülni. Samat Abdrakhmanov tiszta táncot adott elő és kiválóan teljesített a kóda nehéz "brisé repülésében". A "Grand pas de deux" -ban Maria Sokolnikova Aurora néven megmutatta lírai tulajdonságait, Aidos Zakan pedig a fejedelem hajlékonyságát és könnyedségét. Az orgonatündért Olga Gudkova játszotta tekintéllyel és meggyőződéssel.
A szünet után az előadás az orosz zenész szerzeményeivel, valamint Petipa és Ivanov műveivel folytatódott, de különböző koreográfusok egyéb produkcióit is tartalmazta, akiknek nevét az orosz balett rendezője nem szívesen tájékoztatta volna rólunk. A nyilvánosság számára közzétett programokban nem volt feltüntetve az egyes számokban táncoló táncosok neve. Ebben a részben két „Rómeó és Júlia” volt, az elsőnek fájdalom és dicsőség nélkül semmi köze nem volt Verona szerelmeseihez. A másodikban a rendkívüli szépségű nyitány-fantázia egy részét élvezhetjük, amelyet Csajkovszkij írt a shakespearei tragédia ösztönzésével. Az éjszaka fénypontja a Z. Tykejeva által táncolt "A tó" harmadik felvonásának fekete hattyúja volt, amely erélyt, expozíciós ragyogást és technikai tulajdonságokat mutatott be. A műsor a "Diótörő" nagy fináléjával zárult.
Csajkovszkij zenéjének kiválósága, valamint Petipa és Ivanov koreográfiái örömet szereztek nekünk. Az értelmezések azonban, amelyek általában helyesek és a végrehajtás világosságával jártak, mechanikusak voltak, érzelem és fenség nélkül.