A ránk aggódó, tavaly Rómában készült felvétel az ellenkezőjét bizonyítja, és remek énekeseket kínál számunkra, akik megmutatják, hogy manapság ezt az operát nagyszerű vokális és interpretációs minőséggel lehet elkészíteni. Az a projekt, hogy ezt a felvételt olyan időben készítsék, amikor egy komplett opera nagyon kevés CD-felvétele van, felkeltette a nemzetközi sajtó, különösen a szereplők figyelmét. Emellett Antonio Pappano karmester részvétele, amely a római Santa Cecilia Akadémia zenekarát és kórusát vezeti, még nagyobb elvárást váltott ki.

Akadémia zenekarát

A főbb szerepekben Anja Harteros (Aida) szoprán, Jonas Kaufmann tenor (Radamиs) és a báró Ludovic Tйzier (Amonasro) énekelte először ezeket a szerepeket ezen a felvételen. Tekintettel a projekt fontosságára, egy hetes próbát tartottak az énekesekkel és a zenekarral, egy koncertelőadás mellett, amelyről ez a hanglemez készült.

Harteros és Kaufmann több Verdi-operában vettek részt együtt: az Il trovatore, a La forza del destino és a Don Carlo c. Ebben a negyedik Verdi-operában folytatott együttműködésben teljes vokális formában vannak. Harteros Aida lírai jellegű, és bár vannak olyan részek a magas regiszterben, amelyekben a hangja kissé elvékonyodik, győztesen jön ki egy olyan árnyalatokkal teli értelmezéssel, amely tükrözi az etnikai hercegnő törékenységét és erejét egyaránt. Pianijai kitűnőek, gyönyörű megfogalmazásokkal rendelkezik, különösen a „Ritorna vincitor” ariájában és az „O patria mia” -ban, ahol élvezhetjük hangja nagy kiterjedését és gazdagságát.

Radamis kesztyűként illik Kaufmann hangjához, aki kezdettől fogva azt mutatja, hogy jól érzi magát a papír tessitúrájával. „Celeste Aida” -ját inkább a szeretet áriájának, mint a harcos dalának énekli, és finom vonallal fejezi be a ’kifejezésben. vicino trón a napra ”. Duettjei Harterosszal a „Pur ti riveggo, mia dolce Aida” és Jekatyerina Semenchukkal a „Giа il priesti adunansi” című filmben a felvétel két legszebb pillanata.

Az orosz mezzoszoprán honfitársa, Olga Borodina egyik utódjaként jelenik meg Amneris szerepében. Ebben a felvételben azt hallhatjuk, hogy sötét hangszíne ugyanolyan jól ragyog a magas regiszterben, mint a közepén. Bőgője kerek, és megadja a szükséges erőt értelmezéséhez, hogy ellentétben álljon a törékeny Aida de Harteros-szal, különösen a „Fu la sorte dell’armi a’tuoi fatal” című duettjében.

Tйzier a maga részéről a mai nagy verdiai barontonok egyike, és kiegyensúlyozottan és intenzíven énekli Amonasro szerepét. Nagyon emlékeztet arra, ahogy Ettore Bastianini énekelte Verdit: kifogástalan éneksorral, sötét hangszínnel és magasan squillóval. Luxus, hogy az uruguayi basszus-baronton Erwin Schrott Ramfisként szerepel - az alkalom megérdemli -, aki stílusosan és elegánsan énekli ezt a rövid szerepet, de nem kevésbé fontos a cselekményben.

Külön meg kell említeni Antonio Pappanót és kiváló zenei munkáját, amely a római Santa Cecilia Akadémia zenekarát és kórusát vezeti. Mindkét együttes hanggazdagsága kifogástalan, és Pappano tudja, hogyan merítsen zenészei közül nemcsak a technikai és stilisztikai részt, hanem egy bizonyos érzést is, amelyet a zenekar a tolmácsokkal "énekel". Tempi tökéletesen áramlik, és segít az előadóknak ragyogni anélkül, hogy elveszítené a zenei pillanat intenzitását vagy komolyságát. Mind a nagy zenei fenségesség (a II. Felvonás 2. jelenete), mind az intimitás és az önvizsgálat (Aida áriái, Radamés áriája, a IV. Felvonás 2. jelenete) passzusaiban a zenekar hangulatot ad az egyes jeleneteknek; ez nem puszta kíséret, hanem az egyes jelenetek zenéjének érzelmi háttere. Ezzel eléri Pappano finom olvasmányát ebben a felvételben.