A. Erőteljes és hiteles értelmezésére támaszkodva Shirley Mclaine Y Audrey Hepburn, szinte semmilyen esztétikai hatással nem ér el, hogy ne csak érzelmekkel és érzésekkel teli filmet készítsen, hanem a társadalom kritikája is.
10 megjegyzés:
A rágalom egy másik film, amely sok operatőri karátot kincses.
Az értelmezések, a megvalósítás, a forgatókönyv és a felmondás szelleme nagyszerű filmvé teszi.
Wyler pótolja Lilian Hellman ugyanazon szövegének korábbi változatát, amelyben Samuel Goldwyn betiltotta a leszbikusságra való utalásokat, hogy elkerülje a Hayes-kóddal kapcsolatos problémákat. .
Wylernek, akit Hellman meggyőzött (aki azt állította, hogy forgatókönyvében a legfontosabb az volt, hogy feltárja a rágalom erejét a hatalmasok kezében), Martha és Kathe kapcsolatát egy két nőből álló férfi szerelmi háromszögévé kellett alakítani semmi a trois kezeléséből).
Ebben a második változatban a történet gazdagabbá válik, Shirley McLaine elsöprő értelmezésével, aki három példányban szenved:
-Először: A rágalmazással és mindazok elvesztésével, amelyekért harcolt.
-Másodszor: homoszexualitásának önálló felfedezésével és Kathe-val szembeni cselekedeteinek minőségével, amelyek bűnösnek és illetlennek érzik magukat.
-Harmadik: Érzéseinek felfedezésével automatikusan elveszíti a jövő reményét, mivel Kathe nem fogja viszonozni azt a szexuális szeretetet, amelyet már nem hagyhat figyelmen kívül.
Jó Shirley-nek, akinek sikerült mélyen megindítania a teljesítményével.
Egyébként ez a film egyike azoknak, amelyek igazolják a gyermekek bántalmazását. A lány teljesen gyűlölködővé válik.
A "végzetes gyermekek" ezen szerepei mindig hidegrázást okoztak, különösen a valósággal összefüggésben, mint ebben a filmben.
Kedvenc pillanatom a filmben Martha megjelenése.
Félelmetes.
Amint rájön Kathe iránti érzelmeinek természetére, elfogadhatatlannak tűnnek számára, és felismeri bennük annak okát, hogy miért rágalmazták őket. És mivel önmagát okolja, önmagát okolja szeretettje életének tönkretételéért és magát "rendellenes" mivoltáért.
(SPOILER) A teve hátát törő és öngyilkosságra rántó szalmaszálként az az érzés, hogy ezek után nincs jövője, hiszen ha mindennek ellenére Kathe viszonozta volna, akkor mindent együtt tudtak legyőzni. De Márta tudja, hogy ez nem fog bekövetkezni, és ettől az élete reménytelen és értelmetlen.
A Davidre utaló utalások miatt számomra ez is a film legfontosabb jelenete
és kétségeim vannak a saját megjegyzésem helyességével kapcsolatban az utolsó mosoly után, miután újra láttam ezt az utolsó jelenetet
Nos, a kedvenc jelenetem is kijön a szekrényből. Szeretnék azonban megjegyzést fűzni ahhoz a pillanathoz, amikor a nagymama iskolába megy, és a gyanúja beigazolódik, amikor meghallja az őrült öreg néni kíméletlen beszédét. A nagymama arca egy egész vers. A hitetlenség, a félelem, a "borzalom" tükröződik egy ilyen "bűncselekmény" iránt, és mindez szó nélkül. Ehhez a jelenethez kapcsolódva meglátjuk azt, amelyben a két főszereplő és az udvarló elmegy a démonlány házába, hogy sikertelenül bizonyítsák ártatlanságukat. Ez az a pillanat, amikor beteljesedik az intrika, amely annyi szerencsétlenséget hoz ártatlanul emberek. A lényeg az, hogy Shirley MacLaine öngyilkosságot követ el, mert szerinte bűnös, nem pedig ártatlan. Bűnös, hogy olyan, amilyen, és bűnös abban, hogy tönkretette szerelmének életét. Emellett természetesen nem akar élni annak tudatában, hogy mi van, és anélkül, hogy valaha is képes lenne vágyának tárgyára.
Lenyűgöző, elállt a lélegzetem.
Be kell vallanom, hogy nem vagyok objektív: homoszexuális vagyok.
Számomra ez a film még mindig forró, a kérdés aktuális, de nem a fő érv miatt, hanem azért, mert felvet valamit, ami számomra és gyakorlatilag az összes homoszexuális tanár számára hány homoszexuálisot tud, hogy hivatása kiskorúakat tanít? Ez az egyetlen eset, amikor megértem, hogy nem "jövök ki a szekrényből", mint felszabadult és feltételezett meleg minden téren, továbbra is tiszteletem és skrupulusom van a kiskorúakkal foglalkozva, mivel ezekben az esetekben a közönséges halandó hasonló feltételeket ölel fel vagy tart fenn. homoszexualitás és pedofília.
Szerencsére ez a film nem emeli a pedofíliát, de homoszexualitással játszik egy oktatóban, így minden riasztás fel van hívva.
Másrészt még soha nem láttam, hogy ennyire jól tükröződik a melegség, mielőtt kijönnék a szekrényből - az egész folyamatot sorrendben magyaráztam. Félelmetes. Először másként definiálja magát, de nem akarja elfogadni pusztán azért, mert nincs kizárva a csoportból. Aztán kezdi azonosítani a ritkaságot, és az még ijesztőbb, mivel a ritkaság nemcsak kizárja őt a csoportból, de megbélyegzi is. Aztán tagadás, és végül kijön.
Azt hiszem, az egész sorrendben még egyszer sem lélegeztem.
És magától értetődik, hogy az a vég, amire egyáltalán nem számítottam, milyen moralizáló lecke, itt a film nagyon elavult.
Ahogy logikus és az akkori progresszív erkölcs szerint a leszbikus egyetlen méltó kiutazása a halál volt. Ahogy hagytam, hogy a szenvedély és a saját tapasztalataim elragadják magam, azt hittem, hogy ha kilépek a szekrényből, boldog leszek ... szegény.
A barát, aki egy pillanatra úgy néz ki, hogy csókot ad neki, még minden azt jelzi, hogy Kathe elhagyja a barátját, előkészíti a Marthával való együttélés módját és.
És az utolsó jelenet nagyon nehéz. Kathe, természetesen gőgös, mert mindannyian megölték barátját, aki mélyen megérdemelte a halált, de csak ő tudja.