A matematikai Anagrammák mögött
Néhány év alatt Jesús Jiménez munkája drasztikus átalakításon esett át formális érdekei tekintetében. Pályája kezdetén a fényképezés lehetővé tette számára, hogy szintetizálja az űrfoglalkozás gyakorlatait. Rajtuk keresztül hasonló tárgyak véges halmazait manipulálta, plasztikai lehetőségeik szerint rendezve, amellett, hogy tesztelte alkatrészeik ellenállását. Különleges érdeklődés a mulandó beavatkozásokkal szemben első sorozatát, az Ágorát és a Game over című filmet egészítette ki olyan alakítható elemek bevonásával, mint a víz vagy a por.
Ezután következett a közterek beavatkozása a mindennapi és tömeges használatú tárgyak felhasználásával. A Postproduction-ban a beavatkozások nyilvántartása a térbeli elmozdulás, az időbeli változás és a lábnyom pillanatszerűsége felé irányult. A mindennapi környezet hamis ábrázolása annak újraszervezésére, annak egyik alkotóeleme alapján, pusztán esztétikai érdekből, világossá tette, hogy a fényképezés a szobrászati aggályok és a tér-idő kapcsolatok vizuális ábrázolásának eszköze.
A Telephones sorozat átmenetet jelentene ezekhez az érdeklődési körökhöz, amelyeket a következő, az Energy Traces, a kalória kiadások rögeszmés gyakorlása igazolna, a fű kiterjesztésére készített, majd lefényképezett egyszerű rajz alapján, teljesen az által létrehozott kánonban. Konceptuális művészek, mint Richard Long és Hamish Fulton.
Ezután jött a pénz, mexikói peso-ban és dollárban felhalmozódott összeg, amely megegyezik az Egyesült Államokból származó munkavállalók Michoacánba küldött átutalásaival. A halmozott bankjegyek nyilvántartása már jelezte, hogy át kell gondolkodni a kereskedelmi műveletekről, és lehetőségük van azoknak a helyi és nemzetközi bankintézetek gazdasági konszenzusa által létrehozott jelektől eltérő képviseletére. Ez a kihallgatás folytatódik a folyamatban lévő Art Market projektben, amely az északi félteke kulturális metropoliszai fontos múzeumi intézményeinek üzleteiben beszerzett könyvek visszaszerzéséből származó pénz visszaszerzésének folytatása.
Matematikai szempontból Anagrams Jiménez ugrást mutat a művészet más ábrázolási kódjai felé, átfogva a videót és annak bemutatását a textíliákhoz kapcsolódó installációként vagy kézműves folyamatokként, anélkül, hogy megszakítaná kapcsolatát a fényképezéssel. A detonátor olyan erőszakos esemény, amely megtörte a művész életútját: emberrablás és túlélés fogságának tárgya volt. Ő maga retrospektív választ kínál egy olyan műsorral, ahol egy egyszerű numerikus sorozat megismétlése, felhalmozása és egymás mellé helyezése kreatív lehetőségeket nyit meg a reprodukció, valamint a különféle szubsztrátok felhasználása révén, az élt elvont összeállításaként. folyamat.
Ezt a körülményt megelőzően Jiménez gépírásos rajzok sorozatával és megszakítás nélküli reprodukciójával kezdett megközelíteni a grafikát. A papírtekercsekkel táplált asztali számológépek használata olyan támadást adott, amelyből a színátmenet gobelinné vált, nyugtalan, esetleg ideges grafikák sorozatában, minimális tónusváltozatokban vagy egy olyan betét tartályában, amelyre a művész türelmesen rajzol és felhalmozódik geometriai előrejelzések, hitelességi matricák és további számok.
Ezeket a napi mozdulatokkal létrehozott kommunikációs ereket, amelyek a világ minden részén folytatott kereskedelmi tevékenységek, a Money fotósorozattal egészítik ki. Bankjegytekercsek szintetizálják azokat az összegeket, amelyek a dollár és a peso töredékeinek cseréjének műveleteiből származnak, különféle címletű papírpénzben. A skála és a felvétel szöge megváltozik, és kétségbe vonja annak látszólagos semlegességét, bizonyos tranzakciók elhallgatását, amelyek mögött nem ismerhető vagy kerülhető el egyes tőkék eredete és azok „meszelésének” módja. névtelen vagy rejtett tranzakciók, amelyek minden nap áthaladnak a bevett bankintézeteken, vagy sem, törvényellenes, kitérő és büntetlen rendszer táplálására.
A látogató matematikai Anagrammokban talál helyet a reflexióra, egy eszközt arra, hogy kifejezze azt, ami több ember számára elmondhatatlan, és túlmutat a vizualizáció minden lehetőségén.