Roberto Frontali bariton és Mariola Cantarero szoprán.

lelátóra

Az operaszezon egyik legjobban várt műve megérkezik a Teatro Realba. A Rigoletto, a Verdi teljes teljességében megdönti az elosztások és az előadások rekordját. Főszereplői közül Mariola Cantarero, José Bros, Roberto Abbado és a legendás Leo Nucci. Monique Wagemakers írja alá a színpad rendezését, Michael Levine a díszletet és Sandy Powell jelmezeket.

Harmincötezer nem csak a munkanélküliségi listák tagjai zöme március hónapban. Továbbá azon nézők száma, akik június 3. és 23. között áthaladnak a madridi Teatro Real székhelyén. A hasonlóságot megerősíti az a sor, amely manapság az INEM irodáiban megszokott hevességgel kanyargott a Plaza de Oriente jegypénztárainál. A cél, hogy helyet szerezzen egy olyan Rigolettónak, amely néhány lírai jegy megdöntését javasolta, és amely eleve megdöntötte az előadások rekordját. Három szereplőgárda, több csillagnév és 18 előadás a Liceo de Barcelonával megosztott produkció attribútumai, amely közel kétmillió euróba kerül.

A Real belsejét manapság ugyanolyan sebességgel tartják fenn, mint a sürgősségi helyiséget: a sarkokban állított borriqueták öltönyökben, amelyek kifinomult textil műtőkben kapják meg a legújabb intézkedéseket, intenzív smink- és fodrászszekciók, a készletek összeszerelése és finomhangolása és az őket megfogalmazó komplex gépezet és próbák, sok próba a magmás szám tökéletesítésére és kétszáz szakember szinkronizálására a művészek és a technikusok között. A madridi kolosszeum anélkül akarja bezárni az operai kioszkot, hogy egy szintet is leeresztene, azt a szintet, amellyel szeptember 28-án nyitott. Tudják, hogy ha az operát egyetlen zeneszerzővé kellene sűríteni, nagyon hasonlítana Verdire. Ha egy műben szintetizálnák a műfajt, akkor Rigolettóról beszélnénk. És hogy ha az operakatalógusban szereplő 44 000 mű közül egy áriát kellene választani, akkor a La donna è mobile, néhány szerző engedélyével, közel lenne az egyhangúsághoz. Talán nem a szakkritikusok vagy a megrögzött zenerajongók, hanem a paradicsom G zónáját tömegesen kitöltő közönség körében.

Függőben lévő számlák. A madridi színház úgy döntött, hogy álarcos labdával kezdi a szezont, és miután a felújítás által okozott sebek meggyógyultak, nem okozott gondot, hogy Mozart Figaro-házassága előestéjén találja meg magát egy másik Verdivel, amely a az évad. Meg fogja használni az alkalmat arra is, hogy eltávolítsa a tüskét a 2001-es utolsó Rigolettóból. Egy egyenlő részekben kritizált és ünnepelt produkció, amelyben a Plaza de Oriente-n visszhangzó taps hallatszott, ahol a montázst egy óriási képernyőn vetítették (ugyanaz amelyet ugyanezzel a szándékkal telepítenek jövő június 6-án) kompenzálta a ház belsejében fellépő apátiát és petyhüdt hülyét. És ismét megerősítést nyert az a népszerű hév, amely száz évvel eltűnése után továbbra is felébreszti a Busseto zeneszerzőjét.

Az adagolás kérdése. Monique Wagemakers, a rendező, aki kitalálta azt a holland produkciót, amelyből a jelenlegi montázs inspirálódott, tudja, hogy a minimalizmusban nem mérgek vannak, hanem adagok. Ezért törekszik egy kiegyensúlyozott vétségre, hű a librettóhoz és a partitúrához, és kérésre valami kevésbé túlzottra, mint Graham Vické. ? Ennek a munkának a nagy kihívása - elmagyarázza egy esszé alatt - a herceg karaktereinek sokaságának, a Rigoletto idős-apa polaritásának, valamint a fiatal és ártatlan Gilda identitáskeresésének összehangolása ? A józanság ezen gondolatával kiürítette az eszközök színterét, hogy egy gesztusra összpontosítson, amely végül koreográfiai jellegű, és amelyben "egyetlen mozgás sem önkényes". Paradigmatikus megközelítése az, hogy jelen van egy férfikórus, amely kölcsönhatásba lép a saját entitásával és teret teremt a cselekvés számára. hidraulikus emelvényen, amelynek működése még mindig rejtély.

Egymás mellett a Wagemakers-szel, Michael Levine díszlettervezővel és Sandy Powell brit jelmeztervezővel, aki elosztja az idejét az operaprojektek és a nagy sikerű filmek között, amelyek már elnyerték neki pár Oscar-díjat a szerelmes Shakespeare-ben és A repülő.

A madridi szimfónia előtt Roberto Abbado lesz. Egy rangos hegedűtanár unokája, a milánói konzervatórium (amelyet pontosan Verdi nevéről neveznek) igazgatójának fia és Claudio Abbado maestro unokaöccse, a zenét minden összefüggésben megérti. Ha azt kellene mondanom, mi különbözteti meg az Abbadót, azt mondanám, hogy 50% -ban racionálisak és szenvedélyesek vagyunk? Alapvető szellem, amikor megközelítjük a népszerű trilógiát, amelyben La Traviata és Il trovatore mellett Rigoletto szerepel. Félreérthetetlenül modern opera, nemcsak zenekari színe vagy nagyon francia hangszeres finomítása miatt. Modern mindenekelőtt forradalmi visszaemlékezéseivel, Victor Hugo romantikus téveszméivel, akinek Le Roi s'amuse inspirálta az akkori cenzúra által elmosott librettót, amelyet Francesco Maria Piave költő írt alá, és amely a drámát meséli el. az átok áldozatává vált nő, aki apja, a szabadúszó mantovai herceg bohóca felett áll.