Carmen Maura, Natalia Verbeke és Lola Dueñas Fabrice Luchinit tárják fel témákkal

Kapcsolódó hírek

A berlini fesztivál követte a sajátját, és nem is tudott a Goya lökéséről. Szerencsére a 3D-s szemüveg extravaganciája elmúlt, és tegnap visszatért a kétdimenziós mozi, lapos, sőt laposabb, mint amire szükség volt. Az "Ártatlan szombat" című orosz film éppen azon a napon, amikor a csernobili kazán felrobbant; egy brit Ralph Fiennes Shakespeare "Coriolano" című darabján, egy francia pedig "Service Entrance" címmel, amelynek sajátossága az volt, hogy a 60-as évek Párizsában egy spanyol bevándorlók csoportjára összpontosított, és Carmen Maura, Natalia Verbeke, Lola Dueñas, Berta Ojea, Nuria Solé és Concha Galán ... Ez volt a nap étlapja, bár Isabel Coixet Garzón bíróról készült dokumentuma aperitifként vagy horkolásként volt itt.

színésznők

A párizsi beltéri vígjátékot Philippe Le Guay rendezte, de nem volt olyan nagy baj. A spanyol témák összegyűjtése fél tucat nőbe összpontosult, akik a szomszédos ingatlan szolgálatát képezik, és akik a hatodik emeleten osztoznak a szobákban, szórakoztató lehet, szinte mindazok a témák, amelyeket vallás, flamenco, paella és a rezsim francoistája támogat. A Natalia Verbeke által alakított karakternél valamivel több hús van (más szóval), és nem marad pusztán egy közhelyrajzban, hanem kitölti az album több lapját, mivel az a saját, hogy "az akkori spanyol" másokat ad hozzá például a fiú a hospice-ban vagy a tekercs a fiatalemberrel, de igazságtalan lenne nem ismerni a mentás karamell frissességét.

A francia főszereplő, aki azt a színészt alakítja egy Fabrice Luchini nevű őrült madár arcával, szintén felfedi a frissesség ezen pontját. Egyébként azt hiszem, a "Szolgáltatás bejárata. A Les femmes du 6 etage »megerősíti azt a már megállíthatatlan divatot, miszerint visszatérnek az emigráció idők, amikor húrot köt a bőröndjéhez, és elmegy Franciaországba, Németországba, ahol flamencót énekelhet, keresztezheti magát és paellákat készíthet anélkül, hogy kinézne. rossz a szomszédok.

Talán volt valaki, aki számára Ralph Fiennes filmrendezői debütálása bizonyos elvárásokat támasztott, és még inkább, amikor tudta, hogy ez a népszerű színész nem kevesebb, mint Shakespeare egyik utolsó darabja, a "Coriolanus", amely lényegében a Plutarchosz alaposan tanulmányozza a bátorságot, a küzdelmet, az ambíciókat, a disszimulációt, a hiúságot, az emberek ingatag karakterét és végül az őrületet. Fiennes brit, igen, és átjárhatóan Shakespeare-i, és bizonyos módon testesíti meg a sértéseket és Cayo Marcio Corioloano erényei, de elképzelése az ügyben nem egészen áll össze. Az az elképzelése, hogy Shakespeare szövegét szó szerint veszi (amit értékelni kell), és aktuális képekkel, háborús jelenetekkel, a CNN részeivel és öltönyös férfiak találkozóival jeleníti meg ... Olyan módon, hogy az ellenőrizhetetlen tömeg hangosan búzát kérjen ... és látunk rakétákat és tőröket ..., a média szinte megszállott jelenlétét ...

Ami az orosz filmet illeti, az "Ártatlan szombat", Alekszandr Mindadze rendezésében, varázslatos szót tartalmazott, tele érdeklődéssel és intrikákkal: Csernobil. És ott kezdődik pontosan abban a pillanatban, amikor az atomerőmű felrobban, és a kamera egy karaktert, Valery-t választja, és ez a film nagy hibája: rossz karaktert választ, mert ha követi őt a kamerával (Mindadze a film forgatása előtt látnia kellett egy Gus Van Sant filmet, mivel folyamatosan filmezi a nyakát és a környékét) az ember végül nem tud meg semmit. Nincs hajtás, ritmus, cselszövés, csak egy értelmetlen jövés és menés, miközben időről időre eszébe jut, hogy halálos sugárzás esik a városra, hogy mivel szombat van, nem akarja megnézni a dohányzó trágyakupac a tied előtt.